重金屬遇上嘻哈

曾經(jīng)，我喜歡重金屬，因?yàn)槲覑蹞u滾樂(lè)。而重金屬看來(lái)就像是搖滾的純粹形式：更重的鼓擊，更快的速度，更強(qiáng)烈的嘶吼，更高難度的吉他技巧。但當(dāng)我的英文進(jìn)步，能夠聽懂那些憤怒的歌詞，當(dāng)我有興趣去了解每一種音樂(lè)的背景，能夠知道玩重金屬的人是些什么人，而聽重金屬的又都是些什么人之后，我就很難再喜愛這種音樂(lè)了。

如果你去過(guò)任何一支英語(yǔ)世界的重金屬樂(lè)隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己是個(gè)異種。如果你運(yùn)氣不好，有時(shí)就會(huì)成為目光的焦點(diǎn)，甚至被人用很不友善的言詞和動(dòng)作招待，不是因?yàn)槟闫嫜b異服（因?yàn)轭^發(fā)比你長(zhǎng)比你亂，身上纏的鐵比你重十斤的人比比皆是），也不是因?yàn)槟阈袨榭蓞挘ㄒ驗(yàn)榕e止比你狂暴，一揮手就打到旁人身上的家伙包圍了你），而是你的膚色。絕大多數(shù)的重金屬樂(lè)迷都是白人，黑人都在嘻哈（hip-hop）那頭。絕大多數(shù)的重金屬樂(lè)隊(duì)也是白人，黑人正在饒舌不休。重金屬在英美往往是白人玩給白人聽的東西，所以有的樂(lè)隊(duì)如AC/DC根本擺明車馬種族歧視，在歌詞里誣蔑黑人毫不留情，臺(tái)下觀眾統(tǒng)統(tǒng)聽得興奮。其實(shí)就算不玩種族話題，重金屬的歌詞也總是無(wú)端憤怒，與許多流行情歌那無(wú)病呻吟的歌詞可以一拼。在形式上，重金屬以至于大部分重型搖滾也早就走到了死胡同里，曲式重復(fù)，高潮總是那賽車般的高速吉他獨(dú)奏。所以到了今天，我不時(shí)還會(huì)拿出來(lái)重溫的也就只有齊柏林飛艇這種不死經(jīng)典。

可從20世紀(jì)90年代的最后幾年開始，情況有變。既然Eminem這種白人饒舌（rap）歌手都能大紅特紅，原來(lái)黑白不兩立的饒舌和重金屬又怎么不可以融合？跳舞的嘻哈和搖滾的重金屬又怎會(huì)照舊你走你的陽(yáng)關(guān)大道，我走我的羊腸小徑呢？于是一種混合了嘻哈風(fēng)格和饒舌唱法的新型金屬就興起了，重型的吉他riff和跳躍的電子取樣（sampling）并舉，不只創(chuàng)造出嶄新的樂(lè)風(fēng)，還塑出一批膚色混雜的新聽眾和新樂(lè)隊(duì)。

在這股人稱“新金屬”（Nu-Metal）的風(fēng)潮里面，最紅的就是“林肯公園”（Linkin Park），他們2003年推出的《邁泰奧拉》（Meteora）被認(rèn)為是這一年最值得期待的專輯，因?yàn)樗麄儍赡昵暗氖讖垖］嫛痘旌侠碚摗罚℉ybrid Theory）創(chuàng)下全球大賣一千五百萬(wàn)張的紀(jì)錄。更難得的不是他們這種樂(lè)風(fēng)居然在銷量上擊敗了排行榜上常見的口香糖式歌手，而是全球權(quán)威音樂(lè)雜志給予一致好評(píng)。

玩這種混種音樂(lè)，訣竅之一是不同風(fēng)格的比例得掌握好?？戳挚瞎珗@的陣容，采取的是雙主唱編制，一個(gè)是饒舌，另一個(gè)是嘶喊式的重?fù)u滾腔，往往先來(lái)段饒舌唱白，再接上易入耳易上口的搖滾副歌。音樂(lè)的推進(jìn)力量和一般的搖滾一樣，來(lái)自低音吉他和敲擊樂(lè)器，但是他們又擅長(zhǎng)電子取樣的技巧，精妙用之，使樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏添上一重復(fù)雜的轉(zhuǎn)折，卻不失重?fù)u滾該有的氣勢(shì)。在新專輯里最好的例子是Nobody’s Listening，曲式是嘻哈的，演奏是搖滾的，但取自日本尺八這種木管樂(lè)器的吹奏片段卻恰到好處地為整首歌起到了分段和加強(qiáng)節(jié)奏感的效果，實(shí)在是非常精準(zhǔn)（這大概是隊(duì)中負(fù)責(zé)電子取樣的日裔成員Mike Shinoda的功勞）。如果重型搖滾能繼續(xù)走這種開放的道路，少一點(diǎn)純粹多一份趣味，那么它大概還是有希望的。