求實(shí)

表演者：黃渤

黃渤，中國(guó)內(nèi)地男演員、導(dǎo)演，畢業(yè)于北京電影學(xué)院。

2000年，黃渤出演管虎執(zhí)導(dǎo)的《上車，走吧》，自此走上演員之路；2006年，憑借寧浩執(zhí)導(dǎo)的電影《瘋狂的石頭》成名，深受觀眾的喜愛。

出道至今，他的電影作品全面開花，包括《殺生》《人再囧途之泰囧》《親愛的》《西游·降魔篇》《尋龍?jiān)E》等，獲得了票房和口碑的雙重肯定。

2009年，憑借《斗牛》獲得第46屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。

2017年，憑借《冰之下》獲得第20屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)。

2018年，黃渤首執(zhí)導(dǎo)筒并主演《一出好戲》。

2019年，主演《瘋狂的外星人》和《我和我的祖國(guó)》。

黃渤的表演筆記

真實(shí)的表演是最難的：

●選擇表演專業(yè)要明確自己內(nèi)心的認(rèn)識(shí)，不能盲目。

●真實(shí)的表演是最難的，表演的最高境界是人戲合一。

●演員揣摩角色的依據(jù)，應(yīng)該是故事發(fā)展的事實(shí)背景。高級(jí)的表演即真實(shí)，讓人感覺不到你在表演。

●表現(xiàn)情節(jié)容易，但表現(xiàn)真實(shí)難。演員可以通過(guò)觀看紀(jì)錄片學(xué)習(xí)表演。

表演中的聲音塑造：

●聲音表演需要有變化和層次感，漸變式表演比極致表演更難拿捏。

●方言與各種地域因素相關(guān)，表演中使用方言與角色要貼合。

●演員可以通過(guò)“聽”電影中臺(tái)詞的咬字、發(fā)音，學(xué)習(xí)發(fā)音、語(yǔ)調(diào)。

表演中的控制力：

●當(dāng)你的對(duì)手演員是動(dòng)物時(shí)，需要更強(qiáng)的控制力。

●表演中的大幅度動(dòng)作往往需要“控制力”，既不能用全力，又要達(dá)到效果逼真。

●在表演中，演員需要控制情緒，隨時(shí)轉(zhuǎn)換表演狀態(tài)。

表演小技巧：

●詮釋經(jīng)典角色，盡量避免模仿原作，做好自己的功課就好。

●在拍攝前牢記現(xiàn)場(chǎng)走位，是作為演員的基本素質(zhì)。演員需要根據(jù)燈光位置調(diào)整表演方位。

梁植 首先歡迎表演者周迅和黃渤。今天我們的主題是“求實(shí)”，想先問(wèn)下黃渤，您是如何理解這個(gè)詞和表演的關(guān)系的？

黃渤 對(duì)我來(lái)說(shuō)，求實(shí)就是表演要真實(shí)，這是一開始進(jìn)入表演最常用到的一個(gè)方式。我們天天能夠看到、觀察到的各種各樣的人物，都能為我們提供靈感。演員在塑造角色時(shí)要能把日常生活中與角色相似的人的生活習(xí)慣融入表演里去，做到無(wú)縫連接和真實(shí)，這是一個(gè)比較高的表演目標(biāo)。

通過(guò)聲音展現(xiàn)人物的真實(shí)

梁植 黃渤是經(jīng)歷了很專業(yè)的配音訓(xùn)練吧，當(dāng)時(shí)訓(xùn)練了多長(zhǎng)時(shí)間？

黃渤 對(duì)，我是先進(jìn)修了一年，然后考到表演配音班，一學(xué)又是兩年。其實(shí)在之前我已經(jīng)拍了一些戲了，跟普通的從高中畢業(yè)，直接進(jìn)入大學(xué)的學(xué)生不太一樣。我對(duì)自己一直有清晰的認(rèn)知，就是我想要做演員。為什么選配音專業(yè)呢？當(dāng)時(shí)帶我們班的徐燕老師是非常著名的配音演員，我聽她做示范，讀一篇特別簡(jiǎn)單的、情感傳遞相對(duì)少而且比較克制的散文，卻讓我覺得身臨其境，汗毛都豎起來(lái)了。于是我下決心要學(xué)習(xí)配音。

梁植 學(xué)習(xí)表演的過(guò)程中，有意識(shí)地對(duì)聲音進(jìn)行訓(xùn)練和塑造很關(guān)鍵。

黃渤 語(yǔ)言，有嘴上說(shuō)出來(lái)的語(yǔ)言，還有形體語(yǔ)言、心理語(yǔ)言，它們都是人物的表達(dá)方式。

周迅 對(duì)，演員的角色創(chuàng)作和語(yǔ)言完全分不開的，語(yǔ)言和表演是共體的。

黃渤 我們平時(shí)演戲，除了形體動(dòng)作，最直接的表達(dá)方式就是語(yǔ)言，這是表演特別重要的一個(gè)方面。我們學(xué)配音的步驟比其他專業(yè)要多很多，比如說(shuō)我們的哭笑練習(xí)，會(huì)有兩個(gè)多月的時(shí)間，就只是練笑練哭，而且有放聲大笑、失聲痛哭等訓(xùn)練，這些其實(shí)都是簡(jiǎn)單的，就怕那種在過(guò)程中情緒不斷變化的練習(xí)。

我們?cè)缟掀饋?lái)做晨功^[1]，經(jīng)常清晨六點(diǎn)鐘在操場(chǎng)的院子里就開始了，別的班的同學(xué)就“咿呀嘿嚯”，我們就開始“哈哈哈哈”。柵欄外邊是個(gè)車站，早上做練習(xí)時(shí)外邊就有一堆人往里邊看，說(shuō)：“不對(duì)呀，這以前不是電影學(xué)院?jiǎn)?？怎么變精神病院了?！眻?chǎng)景特別逗。

像新聞播報(bào)、廣告，我們也會(huì)拿來(lái)做聲音練習(xí)。我當(dāng)時(shí)配音的時(shí)候，覺得廣告的聲音好華麗，就很想練，但并不是每個(gè)人的嗓子都可以練成那樣的。我的聲音就比較單，我去配音就只能配一些小怪物、壞蛋之類的。后來(lái)我就想誰(shuí)說(shuō)我只能配這些角色，我就開始天天練。有一次我們配音的時(shí)候，一個(gè)配音大腕兒突然進(jìn)來(lái)了，他的聲音很渾厚，有一種很強(qiáng)的感染力。我當(dāng)時(shí)就覺得他好棒??！后來(lái)我就天天練，坐地鐵上，看到什么詞就練什么詞，這段慢慢練習(xí)的經(jīng)歷，對(duì)我后來(lái)表演的幫助還是蠻大的。

周迅 每個(gè)演員性格都不一樣，學(xué)習(xí)表演的方式也不盡相同。我是“聽”電影，聽人唱歌和錄音咬字的感覺。剛開始配音時(shí)，我也是找不著感覺，后來(lái)我就一直聽，慢慢就可以把握語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)了。

黃渤 語(yǔ)音真的是需要練的，它對(duì)演員整個(gè)的表演提升還是有幫助的。

周迅 它表現(xiàn)的是真實(shí)的情感，比方說(shuō)你閉上眼睛，只聽聲音，就可以知道對(duì)方是真地在演還是假地在演。

黃渤在電影《殺生》（2012）中用方言塑造了牛結(jié)實(shí)一角

方言能更加鮮活地塑造角色

梁植 渤哥演了好多說(shuō)方言的角色，人物形象塑造得非常鮮活，有什么竅門嗎？

黃渤 我演戲的時(shí)候比較喜歡用方言。因?yàn)槠胀ㄔ捠且环N規(guī)范的語(yǔ)言，從色彩性和表達(dá)的豐富性來(lái)說(shuō)，方言有更大的優(yōu)勢(shì)。我們?cè)陂_拍之前也會(huì)商量，這個(gè)角色是用普通話、四川話，還是用東北話、山東話。大家在討論的時(shí)候，不是研究怎么把一個(gè)方言說(shuō)好，而是會(huì)探討某地方言能夠附加給角色的精彩度和色彩度。一個(gè)地方方言的產(chǎn)生，跟當(dāng)?shù)氐臍夂颉嬍澈偷孛捕加嘘P(guān)系。如在開闊的地方，像內(nèi)蒙古，人們看東西的時(shí)候，視線焦點(diǎn)都是在很遠(yuǎn)的地方，如果他突然要近距離看東西，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的眼神很聚焦、很定，這是因?yàn)樗綍r(shí)看遠(yuǎn)的東西看習(xí)慣了，突然看到近的地方就會(huì)有這樣的反應(yīng)。并不是這個(gè)人生來(lái)就有這種習(xí)慣，而是環(huán)境造就了他。西北方言的粗獷和吳儂軟語(yǔ)有很大區(qū)別，主要是地理、歷史原因造成的，如果把方言跟角色貼合起來(lái)，就能把角色塑造得更加準(zhǔn)確，更加便捷地找到這個(gè)人物最根上的東西、最魂上的東西、最有個(gè)性的東西。

好的喜劇，不是純鬧劇

梁植 剛才兩位都說(shuō)到，聲音實(shí)際上還是為角色服務(wù)，為人物的內(nèi)心服務(wù)。那我們也來(lái)說(shuō)一說(shuō)角色塑造，比如說(shuō)黃渤出演的“瘋狂系列”，還有《殺生》和《斗?！防锩娴囊恍┖猛娴牡胤?。

周迅 當(dāng)時(shí)《瘋狂的石頭》里的角色，你是怎么準(zhǔn)備的？是借鑒的誰(shuí)呢？

黃渤在《西游·降魔篇》（2013）中飾演至尊寶

黃渤 那種人物其實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)并不遙遠(yuǎn)，因?yàn)槲乙郧敖佑|過(guò)形形色色的人。有那種特別裝的老板，也有看起來(lái)比較親和的老板，都能對(duì)上號(hào)，有的時(shí)候我就在表演中把這些人物的特點(diǎn)慢慢捏合起來(lái)。

比如說(shuō)至尊寶這個(gè)角色，之前周星馳在《大話西游》里塑造的形象，已經(jīng)深入觀眾心里了，他的表演特點(diǎn)極其鮮明，極具個(gè)人風(fēng)格。這種情況下，再去演一個(gè)他曾經(jīng)詮釋過(guò)的經(jīng)典角色，確實(shí)難度挺大的，吃力不討好。即便跟他演的一樣，觀眾也未必買賬。所以我認(rèn)為拍之前沒(méi)必要再去看成功的那版，看了反而會(huì)對(duì)自己的表演產(chǎn)生影響，先了解大體語(yǔ)境，然后在這個(gè)語(yǔ)境范圍內(nèi)去做好自己的功課就可以了。

我們說(shuō)好的喜劇，不是純的鬧劇，有的喜劇到后面反而會(huì)有一些悲劇色彩。我們所羅列出的一些喜劇大師的很多作品，比如卓別林，演到后面都是有一個(gè)特別悲涼的基調(diào)做反襯，在那個(gè)基調(diào)上，做一些或許夸張的、或許有意思的表演，通過(guò)錯(cuò)位落差的方式，產(chǎn)生喜劇感。

表演需要專注力和控制力

黃渤 比如說(shuō)我之前拍《斗牛》，那時(shí)候我才知道真實(shí)情感的建立有多么重要。人至少可以通過(guò)語(yǔ)言溝通，如果對(duì)手是一個(gè)好演員，那他可以帶我。但是面對(duì)一頭牛的時(shí)候，你就知道難處在哪里了。我只能不斷地沒(méi)事就陪著它一塊兒吃東西，躺在它的旁邊，給它喂草，幾乎把自己變成一個(gè)真的養(yǎng)牛人，就這樣一遍一遍地和它磨合?！抖放！纺遣繎蛲蝗蛔屛乙庾R(shí)到控制的重要性，要控制跟牛之間的關(guān)系，要知道這個(gè)機(jī)位、這個(gè)景別是多大，如果牛出畫面了，這一條就廢掉了。牛也有可能把我的位置帶偏，我要想辦法再轉(zhuǎn)回來(lái)……腦子一直在角色里邊，在理性、感性之間來(lái)回跳躍，這些還都只是練習(xí)，那部戲，平均每一場(chǎng)都拍了六七十遍。

周迅 我還從來(lái)沒(méi)碰到過(guò)拍這么多遍的情況，我都不能想象我拍到六十多遍的時(shí)候會(huì)是什么樣子。

黃渤 完全是硬條件給逼到這份兒上的。有一次已經(jīng)都六十多遍了，覺得都差不多了，景也合適，我也合適，各種人員的配合、戲的節(jié)奏都合適，導(dǎo)演突然喊“停”！我問(wèn)怎么又停了，他說(shuō)你看牛在吃房梁上的草。一會(huì)兒牛蹲下來(lái)了，一會(huì)兒牛拉大便了，一會(huì)兒牛反芻了……各種問(wèn)題層出不窮，而且我還要一直保持好的狀態(tài)，因?yàn)榕顟B(tài)好的時(shí)候太少了。

黃渤在《斗?！罚?009）中飾演牛二

“《斗?！纺遣繎蛲蝗蛔屛乙庾R(shí)到控制的重要性，要控制跟牛之間的關(guān)系，要知道這個(gè)機(jī)位、這個(gè)景別是多少，如果牛出畫面了，這一條就廢掉了?！?/p>

周迅 所以你每一條都必須得演好。

黃渤 對(duì)，必須還得狀態(tài)飽滿，還得保持理性。現(xiàn)在回想那部戲，感覺跟變魔術(shù)差不多。有一場(chǎng)戲，導(dǎo)演要求，在雪地里邊很安靜的時(shí)候，牛走過(guò)來(lái)要把我舔醒；在懸崖邊上，牛又要走到我旁邊拱我走；后邊是一個(gè)大的全景。導(dǎo)演要求一次完成。我說(shuō)那行，先讓副導(dǎo)演跟牛講講戲吧。沒(méi)辦法啊，要完不成怎么辦？后來(lái)我身上就藏了六七個(gè)地瓜片，因?yàn)榕Ｏ矚g吃地瓜，地瓜甜。前面我先給它吃地瓜，在它癮頭最大的時(shí)候，我已經(jīng)把地瓜弄成了汁抹到頭發(fā)上了。然后領(lǐng)子里邊塞兩片，懷里邊也揣著，袖口里也藏著，做這些動(dòng)作時(shí)都讓牛看見。我不斷地招惹它，眼看它已經(jīng)伸著頭了，特別急切的時(shí)候，導(dǎo)演大喊“準(zhǔn)備開機(jī)”！我立馬就躺下了，然后牛自然就走過(guò)來(lái)了，開始舔我。觀眾看起來(lái)就像我們感情特別深厚。但是它舔的時(shí)候，我還得掌握分寸，因?yàn)榕３圆菔怯蒙囝^先把草攪住，然后咬住，抬頭，就把草直接薅下來(lái)。我得知道這個(gè)過(guò)程，當(dāng)我覺得它要咬住我的頭發(fā)了，就得趕快把住它的頭，要不然我頭上這塊頭發(fā)就沒(méi)了。

起來(lái)以后我假裝打它，還不能打得力度太大，它覺得我生氣了就不過(guò)來(lái)了，出手的時(shí)候動(dòng)作幅度要大，力要軟。從鏡頭前蹭過(guò)的時(shí)候，我偷偷把地瓜片拿出來(lái)在它鼻子上蹭兩下，再裝回去繼續(xù)走，它就會(huì)慢慢跟過(guò)來(lái)。跟過(guò)來(lái)以后只能聽天由命了，我在那兒坐著，它在我身后，我只能不斷祈禱。機(jī)器在我背后，我手里早拿好地瓜了，終于牛從我右肩膀那邊過(guò)來(lái)聞聞了，我又要假裝推它，把地瓜繞到左肩膀這邊再給它聞。還不能讓它吃，吃了以后它的嘴一嚼就又不對(duì)了，我又把地瓜揣起來(lái)，趁機(jī)把牛摟住。雖然最后這段被剪掉了，沒(méi)有一鏡用下來(lái)，但是這些過(guò)程讓我積累了很多的經(jīng)驗(yàn)，學(xué)會(huì)去克服本以為沒(méi)辦法克服的困難。

周迅 所以說(shuō)演員的專注力、控制力是非常非常重要的。

成為紀(jì)錄片式的演員

黃渤 后來(lái)我又演了一些像《親愛的》《記憶大師》里的角色，按照觀眾的理解，就是偏悲情一點(diǎn)的角色。我在演《親愛的》之前，看了好多紀(jì)錄片、資料片，一個(gè)孩子突然走失，對(duì)于他的父母、對(duì)于整個(gè)家庭，影響都是巨大的，真的是切膚之痛。紀(jì)錄片里的任何一段，你都無(wú)法波瀾不驚地把它看完。我演的那個(gè)人物也是有原型的，之前也看過(guò)拍他的紀(jì)錄片，孩子被找到那一刻，他就癱坐在火車站的長(zhǎng)條凳上，一邊倚著墻一邊打電話給家里邊，就說(shuō)孩子找到了，另一只手一直在抹眼淚，那種酸楚是常人體會(huì)不到的。我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這種事，所以只能盡力地去還原人物在那種情境下的狀態(tài)，把他感受到的東西外化出來(lái)、表現(xiàn)出來(lái)，但是跟真實(shí)的狀況相比，我表現(xiàn)出來(lái)的僅僅是萬(wàn)分之一吧，那種痛太深刻了，無(wú)法百分百還原?？醇o(jì)錄片的時(shí)候，按照我們表演的標(biāo)準(zhǔn)，你會(huì)覺得他哪一刻都是準(zhǔn)確的。

周迅 因?yàn)樗耆谀莻€(gè)情緒里面，他的情感都是真實(shí)的。

黃渤 按照我們的想象，會(huì)覺得這時(shí)候他是不是應(yīng)該失聲痛哭了，是不是應(yīng)該按捺不住了，但他異常克制，甚至在做一些與此無(wú)關(guān)的事情，所以說(shuō)人物真實(shí)的反應(yīng)，有時(shí)候并不是我們想象的那樣，他反應(yīng)的背后，都有真實(shí)的心理依據(jù)。

“真實(shí)，是高級(jí)的表演達(dá)到的境界。真實(shí)的背后，都有大量的依據(jù)。這個(gè)依據(jù)是演員真正去尋找的，而不是我們平時(shí)看到的皮毛?！?/p>

黃渤在《親愛的》（2014）中飾演田文軍

周迅 我們最想要的就是真實(shí)，這也是演員最想要達(dá)到的境界。

黃渤 對(duì)，也就是高級(jí)的表演達(dá)到的境界。那種程度的真實(shí)，背后有大量的依據(jù)。這個(gè)依據(jù)是演員要真正去尋找的，而不是我們平時(shí)看到的皮毛，覺得這時(shí)候他應(yīng)該失聲痛哭了，或者應(yīng)該放聲大笑了。當(dāng)然你也可以這么處理，但是呈現(xiàn)出來(lái)的效果就會(huì)很一般。

梁植 所以說(shuō)之前這些非常豐富的人生閱歷，現(xiàn)在反而成為表演當(dāng)中最珍貴的素材。這些閱歷，能夠讓我們和要塑造的人物距離更近。我們說(shuō)的求真，其實(shí)是在尋求和生活的貼近。

黃渤在《記憶大師》（2017）中飾演江豐

黃渤 什么是“真”？還是講《親愛的》里面那個(gè)角色吧，你說(shuō)該怎么演？當(dāng)我不太清楚的時(shí)候，我就把那孩子在戲里邊的名字換成自己孩子的名字，突然念一遍臺(tái)詞，感覺一下子就有了。為什么一下子就有感覺了？因?yàn)樗鼛?lái)的感觸是真的。到后來(lái)我們也在思考什么樣的表演是最好的，某個(gè)階段你可能覺得這種呈現(xiàn)方式最好，但過(guò)一段時(shí)間可能又會(huì)把它推翻。慢慢地，你會(huì)在這樣不斷的循環(huán)中去找平衡點(diǎn)，這也是表演本身有意思的地方。

黃渤在《親愛的》（2014）中的表演片段

黃渤在《記憶大師》（2017）中的表演片段

《殺生》（2012）中黃渤的表演片段

《瘋狂的外星人》（2019）中黃渤飾演耿浩

周迅 如果你拍過(guò)很多戲，就會(huì)陷入一種模式化，這對(duì)演員的發(fā)揮可能是一種限制，我就不希望一直這樣重復(fù)。你就會(huì)去開始尋找方法，包括看紀(jì)錄片去找感覺。如果能成為一個(gè)紀(jì)錄片式的演員也是很好的，你所有表現(xiàn)出來(lái)的東西都是真的。

表演中的走位技巧

梁植 聽說(shuō)黃渤和周迅小的時(shí)候是玩伴，那是誰(shuí)先接觸到表演的呢？

周迅 我先演的戲。我在舞蹈學(xué)校的時(shí)候就拍過(guò)戲，當(dāng)然不是很多，但是陸陸續(xù)續(xù)有些導(dǎo)演來(lái)找我，我也會(huì)去。

黃渤 周迅那時(shí)候特別興奮地拉著我，說(shuō)“黃渤，給你看我演的戲”，我說(shuō)“你還會(huì)演戲呢”。我拍第一個(gè)戲的時(shí)候，都演到攝像機(jī)背后了。我先在攝像機(jī)前面拍，演著演著就繞到攝像機(jī)后面去了，攝像機(jī)實(shí)在扭不過(guò)來(lái)，攝影師在旁邊用腳一直在攔我。我剛開始對(duì)走位這些完全沒(méi)概念。

周迅 對(duì)，包括燈光位置，看光我也是很久才學(xué)會(huì)的。我以前拍戲，經(jīng)常臉和光源是反著的。

黃渤 其實(shí)也得益于此，在后面的表演過(guò)程中，你就發(fā)現(xiàn)有過(guò)這些經(jīng)歷會(huì)很不一樣。社會(huì)的歷練，在生活中見到的形形色色的人，都在無(wú)形中慢慢給你積累了很多的表演素材。

表演者寄語(yǔ)

現(xiàn)在市場(chǎng)環(huán)境越來(lái)越好，整個(gè)市場(chǎng)看起來(lái)也都比較沸騰，給予新人的機(jī)會(huì)要比我們那時(shí)候多很多，但是這種機(jī)會(huì)該怎么把握呢？剛開始的幾部戲，對(duì)演員表演觀念的建立極其重要。演員群體里邊的中堅(jiān)力量，同時(shí)也背負(fù)著一些責(zé)任，我們需要把真實(shí)和真摯的東西多保留在身體里邊一些，因?yàn)樗鼈円欢〞?huì)慢慢流失掉。你保持的時(shí)間越長(zhǎng)，對(duì)你來(lái)說(shuō)就越好。

——黃渤