充實(shí)

表演者：蔣雯麗

蔣雯麗，中國內(nèi)地影視女演員，1988年考入北京電影學(xué)院表演系。

1989年，參演首部電視劇《懸崖百合》，獲得飛天獎最佳女配角提名。從《牽手》到《刮痧》再到《大宅門》，她所塑造的每一個人物形象都深入人心。

2007年，主演顧長衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影《立春》，奪得第2屆羅馬國際電影節(jié)最佳女主角獎和第27屆中國電影金雞獎最佳女主角獎。

2008年，憑借《金婚》獲得第14屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳女主角獎、第7屆中國金鷹電視藝術(shù)女演員獎、最具人氣女演員獎和第24屆中國電視金鷹獎觀眾喜愛的女演員獎。

2010年，憑借導(dǎo)演處女作電影《我們天上見》獲得第14屆釜山國際電影節(jié)觀眾最喜愛影片獎和第13屆上海國際電影節(jié)亞洲新人獎最佳影片獎。

2011年主演《幸福來敲門》，獲得第28屆電視劇飛天獎優(yōu)秀女演員獎。

2014年，領(lǐng)銜主演賴聲川話劇《牽手》。

2019年，憑借電視劇《正陽門下小女人》獲得第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳女主角獎。

蔣雯麗的表演筆記

初出茅廬的表演：

●對其他影像作品的反復(fù)借鑒，是表演初學(xué)者迅速進(jìn)入狀態(tài)的方法之一。

●好的角色基礎(chǔ)和正確的表演指導(dǎo)，對于表演初學(xué)者都是難得的機(jī)會。

●初出茅廬的表演往往不以技巧取勝，而在于演員賦予角色最真實(shí)的情感。

演員要敢于突破：

●不要害怕活成角色，表演最終的目的是達(dá)到形神合一。

●演員不可避免會重復(fù)相似的角色，但不能放棄突破自我的可能性。

●當(dāng)演繹距離真實(shí)生活遙遠(yuǎn)的角色時，要勇于體驗，才能尋找到與角色最近的距離。

做內(nèi)心充實(shí)的演員：

●外形只是一個階段，演員最重要的是內(nèi)心情感的充實(shí)和豐盈。

●時間會加深皺紋，同時也會豐富內(nèi)心。對于好演員來說，沒有黃金時間，只有更具內(nèi)涵的角色。

陳旻 您認(rèn)為什么是演員的充實(shí)？

蔣雯麗 演戲的現(xiàn)場，你的內(nèi)心就是要充盈的，這個充盈源自你對角色的理解和愛。如何才能做到對角色的理解和愛？這需要你日常不斷地充實(shí)自己，不管是在閱讀上、人生觀上、價值觀上，還是在人生經(jīng)歷上，這樣你才能達(dá)到一個高度去理解和認(rèn)識角色。

蔣雯麗回憶藝考往事

陳旻 這種充實(shí)自己的能力，對于演員來說是天生的，還是說要經(jīng)過一種訓(xùn)練？

周迅 有人天生對好多事情比較敏感，當(dāng)他一坐下來，他就會去觀察，這可能也是演員的一種職業(yè)習(xí)慣。

陳旻 其實(shí)對于演員來說，很多時候他在做演員之前的人生經(jīng)歷，就是充實(shí)自己的第一步。兩位的經(jīng)歷其實(shí)都非常有意思，都是從其他職業(yè)做起的，不是說一開始就走上演員這樣一條道路，那么給你們帶來這種啟蒙，或者說種下表演這顆種子的契機(jī)是什么呢？

蔣雯麗 我之前其實(shí)完全沒有想過要當(dāng)演員，像周迅還學(xué)過舞蹈，我連舞蹈也沒有學(xué)過。我當(dāng)時都已經(jīng)工作了，在自來水廠做工人，是在做工人期間參加了文藝會演，在會演的時候被人發(fā)現(xiàn)了。對方說：“小姑娘你雖然舞蹈一看就不是專業(yè)的，但是你挺有表現(xiàn)力的！你有沒有考慮過考一考電影學(xué)院？”這是我第一次聽說電影學(xué)院，之前完全不知道，那時候信息是很閉塞的，家里又沒有人做文藝工作，所以我回去就開始看《大眾電影》雜志，正好那一期登了電影學(xué)院要招生的信息。

我其實(shí)完全沒有學(xué)過表演，我不知道應(yīng)該怎么演，我連小品是怎么構(gòu)成的都不知道，但我就是憑著真情實(shí)感被北京電影學(xué)院錄取了。記得當(dāng)時考試，有一道題是“說說你最難忘的一件事情”，我當(dāng)時腦子里想到的是我的姥爺。上了臺以后，我其實(shí)都沒有組織好要說什么話，就跟今天一樣開始說起來了。說著說著，現(xiàn)場就變得鴉雀無聲了，大家都把我的故事聽進(jìn)去了。剛才講到充實(shí)，因為我姥爺那個時候離開我已經(jīng)有十年了，這十年里頭我從來沒有跟別人說起這件事，所以當(dāng)我第一次在這么多人面前講述的時候，我的內(nèi)心是非常充盈的，對他的愛、懷念，與他相處的點(diǎn)滴就像畫面一樣出現(xiàn)在我眼前。我后來拍了一部電影叫《我們天上見》，也是為了紀(jì)念我的姥爺。

陳旻 蔣老師在考北京電影學(xué)院的時候，考官出了一個題，要做小品，叫《地震之后》？

蔣雯麗 對，當(dāng)時聽到老師出這個題目的時候，我腦子里出現(xiàn)的是兩個畫面，一個畫面就是我小時候很愛看的一幅畫，是德拉克洛瓦的，叫《墓地上的孤女》，畫面上是一個女孩，我記得是半身像，她的臉被畫得很大，可以看到她正張著嘴，眼淚是含在眼睛里面的，她的背后就是墓地，給人一種蒼茫的感覺。還有一個畫面就是葛麗泰·嘉寶演的《瑞典女王》，有一個好幾分鐘的長鏡頭，那個鏡頭在當(dāng)時是一個非常經(jīng)典的鏡頭，她面無表情，但是給觀眾帶來的感受是非常豐富的。任何眼淚或其他的情緒表達(dá)方式都不足以表達(dá)她的那種悲痛、絕望?？荚嚨臅r候，我的眼淚快要流出來時，就借鑒了那幅畫給我的靈感，抬起了頭看天空。

《墓地上的孤女》，德拉克洛瓦作品

周迅 所以說靈感可以從各個地方來，一個聲音、一種味道、一張照片、一束陽光，這些都是能帶來靈感的東西。

蔣雯麗 其實(shí)我之前沒有做任何功課，但是我考完那一天真是覺得太痛快了，我長這么大，覺得從來沒有一天能夠那么淋漓盡致地把自己表達(dá)一次。我經(jīng)歷過的所有的東西，比如親人的離世、我讀過的書、看過的畫、聽過的音樂，我有限的人生經(jīng)歷，甚至是我在自來水廠工作的那些經(jīng)歷，在那一天就全都匯集到一起了。所以我覺得那天其實(shí)是我上的最好的一堂課，因為我不知道該怎么演，但我調(diào)動了自己所有的感官。

陳旻 周迅小時候就是在電影院長大的吧。

周迅 對，從媽媽抱著我的時候，我就已經(jīng)開始接觸電影了。我那會兒就住在電影院，爸爸在那邊放電影，我們就住在另一邊，我爬過去就能看電影。所以我的一部分表演天賦跟我小時候的成長經(jīng)歷很有關(guān)，我從小就生活在一個電影的氛圍里。我剛開始做演員就“會”表演，現(xiàn)在回想起來，其實(shí)都是對小時候看的電影里別人表演的復(fù)制。

處女作往往青澀，但情感真摯

陳旻 1991年的時候，周迅也迎來了自己的處女作，是謝鐵驪導(dǎo)演的《古墓荒齋》，你還記得那個時候演小狐仙，是怎么去準(zhǔn)備這個角色的嗎？

周迅 我其實(shí)是在模仿自己記憶里類似的電影情節(jié)，因為我看了這么多的電影，我大概知道演到這個地方要掉眼淚，那個地方不用。

蔣雯麗 好厲害，第一部戲就知道該怎么演了。

周迅 那時候我的眼珠一直在動，和我搭戲的人根本沒法鎖定我的視線。而且那是我出演的第一部戲，說話老是結(jié)巴，所以那時候我的注意力，全在克制自己說臺詞的時候不要結(jié)巴上。

陳旻 如果說你最開始演戲是一種復(fù)制，因為小時候看了那么多的角色，那是從什么時候開始你覺得自己的表演不再是一種復(fù)制了？

周迅 我剛開始演戲的時候，不是出于喜歡，只是覺得很好奇，而且我可以通過演戲養(yǎng)活我自己。我一開始演的角色都不是很復(fù)雜，比如太平公主就是很俏皮開朗的性格，后來我演了《橘子紅了》，里面的角色性格比較壓抑，我是從那個時候開始對表演有了興趣。還有一個原因是，我最開始接觸的幾次表演都是在一個非常好的環(huán)境里，我現(xiàn)在非常感恩那一段時間，讓我接受到比較正確的有關(guān)表演方式的指導(dǎo)，也加深了對表演環(huán)境的理解，那段時間對我來說是非常重要的。那個時候，李少紅導(dǎo)演就跟我說，“你就只管好好演戲，別的什么都不用管”。我就真的只好好演戲，什么都不管了。我從1997年開始就幾乎沒有停下來過，從一個劇組再到另一個劇組。

陳旻 其間沒有停過嗎？

周迅 基本沒有停過。到了最近這三四年，我覺得我不能再這樣下去了，因為到了這個年紀(jì)，我還完全不懂生活。有時候拍完戲，在家里醒來我就只能一天干坐在沙發(fā)上，也不知道自己要干嗎，因為沒有人說“Action（開始）”，沒有戲拍，會覺得自己很無聊。

陳旻 演過那么多的角色，到頭來自己卻不會過日子了。

周迅 但是我后來想了想，其實(shí)我的生活，就是演員的生活。

陳旻 蔣老師的第一部作品是《懸崖百合》？

蔣雯麗 對，當(dāng)我去演的時候，我覺得我什么都不會！周迅以前有每天在電影院看片子的經(jīng)歷，還可以借鑒某個演員，而我就是蒙著演完的。那個時候?qū)ξ襾碚f，最大的難題就是哭不出來，我覺得能哭的演員都特別優(yōu)秀，他們有感情的爆發(fā)。其他地方我覺得都好演，因為那個時候我還理解不到人物的層次和深度，但是一演到感情戲，就要情感飽滿，要哭得出來。我是越緊張就越哭不出來，而且一到感情戲，導(dǎo)演就對全組的人說“大家都安靜了，現(xiàn)在是演員的激情戲”，一說這句話我就完蛋了，我就開始想我的親人什么的，還想我媽媽送我去火車站的時候跟著車跑的情景。真的是過了好多年以后我才知道，當(dāng)時我考電影學(xué)院的時候不懂得表演，但是其實(shí)那個時候的表演是最好的了，現(xiàn)在演戲，我再也沒有那個時候的青澀了。不懂的時候，是懵懵懂懂的，再讓我演蘇珊老師我也演不出來了，因為我已經(jīng)知道了自己應(yīng)該怎么演了，但是身上最本能最直接的東西已經(jīng)沒有了。

周迅 對，肯定是會漸漸失去那些東西。

陳旻 特別想問兩位一個問題，你們有沒有回過頭來看自己演的處女作？

周迅 我第一次看銀幕上的自己，是捂著臉看的，感覺很別扭。我還記得那時候我去山東淄博做宣傳，我跟導(dǎo)演一起坐在第一排，我根本不敢看銀幕。

蔣雯麗 第一次在大銀幕上看到我的電影，當(dāng)時是放膠片，所以影片洗完了以后全組都要來看，找出問題，如果有問題還要補(bǔ)拍。當(dāng)時就一個機(jī)器，大家租了個電影院，在電影院里一起看，我也跟周迅一樣不敢看。我就在想：“這是我嗎？這是栗原小卷吧？”那個時候我看過很多日本電影，就看著銀幕說這個像誰、那個像誰，沒有一個覺得是自己的。最后導(dǎo)演在旁邊說：“這是你好吧？在想什么呢！”第一次在銀幕上看到自己，完全不能接受。

蔣雯麗在《女帥男兵》（2000）中飾演國家女籃選手聞捷

無表演的表演是表演的最高境界

蔣雯麗 我們剛上學(xué)的時候，老師就跟我們講，無表演的表演是表演的最高境界。老師給我們舉了很多的例子，包括那個時候大家都知道的高倉健，大家都很喜歡他，老師就說：“你看他的那張臉，他沒有任何的表演痕跡，但是涵蓋了很多的內(nèi)容?！本褪钦f不要過度地去表演，要給觀眾留出想象的空間。

周迅 那你是怎么準(zhǔn)備角色的呢？

蔣雯麗 我以前有在劇本上密密麻麻地寫東西的習(xí)慣，包括一些臺詞的處理，或者是表演中要做的一些動作我都會寫在上面。演《牽手》的時候，我還寫了人物小傳，我沒有寫角色在這個故事里發(fā)生的事情，我寫的是故事發(fā)生前的事情，就是她生在一個什么樣的家庭之類，我會給她編故事。后來有一段時間，我突然覺得這樣表演痕跡太明顯了，設(shè)計太刻意了，就開始慢慢調(diào)整自己，覺得不應(yīng)該那么去設(shè)計，不要事先去想太多，更多的是憑自己的直覺去演。演員首先需要找到角色的合理性，再去思考人物的設(shè)置上面能不能再豐滿一點(diǎn)，有些時候人物設(shè)置會有點(diǎn)單一，那我就想能不能給她再豐富一點(diǎn)性格方面的東西。然后真的到了片場拍戲的時候我就不再想了，就按之前想好的來演。周迅演戲，我就沒有看出特別的設(shè)計。

陳旻 她有自己的一套方法，就是在開拍之前，她已經(jīng)生活得很像那個角色了。

周迅 比如說《明月幾時有》里面，方蘭這個人，其實(shí)她整體給人的感覺是很累的，因為她生活在一個戰(zhàn)爭的年代，所以那時候我也故意地不好好睡覺。還有我在拍《聽風(fēng)者》的時候，我覺得一個間諜干了這么多年，她肯定累，而且那個階段我的生活也很累，我是從自己的生活中找到的感覺，我拍了這么多年的戲，真的很累啊。

蔣雯麗 周迅演戲還是憑著自己的本能和直覺，她保護(hù)了自己的靈性和天性。其實(shí)演員能否演好一個角色就是要看感覺，有些特別好的角色，你看了沒感覺，也沒法演。

如何詮釋顛覆性的角色

陳旻 有人總結(jié)過你們演的一些角色，覺得周迅的角色是偏冷色調(diào)的，蔣老師的角色是偏暖色調(diào)的，你們同意大家的這種定義嗎？

蔣雯麗 演員有時候是這樣子的，就是當(dāng)你一個角色演成功了以后，后面大家找你飾演的都是跟這個角色相近的。演員都希望能夠突破自己，希望能夠嘗試一些不同的角色。做演員有時候特別被動，永遠(yuǎn)在家里等待著人家來找你，找你演的角色你又不見得會喜歡，可是你喜歡的角色又不見得能演得到，所以這是一份永遠(yuǎn)在等待的很焦慮的工作。

蔣雯麗在《立春》（2008）中飾演音樂教師王彩玲

“作為一個演員，我一直希望自己去攀登山峰，在表演的道路上艱難爬行，我覺得自己離終點(diǎn)還很遙遠(yuǎn)，但是在這個戲里面，我真正感受到了往前爬行和往上攀登的過程?！?/p>

陳旻 感覺現(xiàn)在市場上給女性留的顛覆性角色并不是特別多，《立春》對蔣老師來說是一個突破。拿到這個劇本的時候，那個角色您最開始的時候難道不是拒絕的嗎？

蔣雯麗 其實(shí)這個劇本剛拿到的時候，沒有打算讓我演的，但是我看到這個本子以后太喜歡這個角色了，后來他們說我不能穿上胖襖，我說其實(shí)我可以改變外形去貼合這個角色，但是當(dāng)我真的發(fā)胖的時候，心情是完全不一樣的。當(dāng)我把自己吃到胖了三十斤，走路都會摔跤，再戴上齙牙，臉上每天點(diǎn)上那些坑，當(dāng)我變成那個樣子的時候，往那一站就是王彩玲這個人。那段時間我兒子也在劇組，每天晚上我?guī)⒉?，平時他都不叫我媽媽，叫我王彩玲，因為他不覺得我是他媽媽，而是王彩玲。

陳旻 那部戲帶給你的感受是什么？

蔣雯麗 作為一個演員，我一直希望自己去攀登山峰，在表演的道路上艱難爬行，我覺得自己離終點(diǎn)還很遙遠(yuǎn)，但是在這個戲里面，我真正感受到了往前爬行和往上攀登的過程。因為你要真的去變胖，要真的去付出實(shí)際努力，這些是一個演員應(yīng)該做到的。

陳旻 周迅也看過《立春》對吧？如果讓你演彩玲那個角色，你會怎么演？

周迅 那也要先吃胖些才知道。我拍《如懿傳》的時候，留不留指甲感覺就是不一樣的，我提前跟劇組要了指套戴著，所以這部戲開拍之前的一段時間里我每天都是戴著指套的。那時候我拍小唯，是十個指甲都長，但沒有那么長，十個指甲都長的時候，有一些事我是不能干的。

蔣雯麗在電影《師父》（2015）中飾演武林操盤手鄒館長

陳旻 蔣老師在《師父》里邊演的那個角色也有一定的顛覆性，這部戲的播出時間離我們現(xiàn)在比較近，給大家留下的印象比較深刻。當(dāng)時您是怎么理解這個角色的？

蔣雯麗 我覺得電影真的是導(dǎo)演的藝術(shù)，就是導(dǎo)演會對你有一個構(gòu)想。我對武行其實(shí)是完全陌生的，雖然之前讀了導(dǎo)演寫的很多書，但是我真不知道該演成一個什么樣的人。導(dǎo)演后來就建議我說，看一看《教父》里面馬龍·白蘭度的表演，我就又看了一遍。我自己又想象了一些曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的女皇、女將軍們的樣子，對這個人物才大概知道去怎么塑造。在現(xiàn)場拍攝的時候，我會擺出各種各樣的造型，我知道導(dǎo)演在監(jiān)視器后面看著呢，我就一直試各種不同的造型，如果感覺對了，就會聽到導(dǎo)演說“就按剛才那樣演好了”，我就和導(dǎo)演建立了默契。導(dǎo)演對人物有一個大致的想象，但是他不能演給你看，所以演員這個時候可以給他提供不同的狀態(tài)，讓他去選。