張大春還寫歌詞，如與李壽全合作的《超級市民》。那是20世紀(jì)80年代，臺灣文藝最有活力的黃金年代。“臺北有那么幾個(gè)地方，小酒廊，咖啡店，書店，只要去了都會(huì)有朋友。一有朋友就有活要做，要干嗎干嗎，都可以商量。”

于是不需要任何特別發(fā)起，“來自四面八方的人，彼此朋友，文字、音樂、戲劇啦，促成了很多形式的互動(dòng)合作。”這群年輕人里有：羅大佑、楊德昌、侯孝賢、蔡琴、張艾嘉，還有李壽全，“統(tǒng)統(tǒng)都在那里出名的。”

歪打誤撞，他寫紅了一首歌——潘越云的《一片海洋》。

“李宗盛約我給他寫首歌。”他們常去臺北的一家咖啡館，在那里碰頭，碰不到就留言。李宗盛約的歌詞，張大春實(shí)際上搞忘了。過了一個(gè)禮拜，李宗盛催促之，他就當(dāng)場在咖啡館里寫。寫到一半，李宗盛有事先走了。”

“我也不寫了。我就把那兩段歌詞貼在布告欄，他也就來拿。我還特別跟他講，沒有寫完。他就不見了，消失了。大概一年以后，我在朋友家，朋友忽然說，你是不是寫了一首歌叫《一片海洋》。我說不可能，我沒有寫這個(gè)。結(jié)果放出來一聽，哎，前面兩段是我寫的。后面就沒有了，就‘一片海洋，一片海洋……’”

“那是我生平寫歌詞的恥辱，根本沒有寫完，好像在臺灣還是挺賣的。”

去年，作為京劇發(fā)燒友的張大春，還和吳興國合作了一個(gè)現(xiàn)代京劇《水滸108》，他擔(dān)任編劇。“這個(gè)事不是個(gè)事。我家里人愛聽?wèi)颍珡臎]想過我自己寫。想的時(shí)間很長，當(dāng)時(shí)前后想了一兩個(gè)月。實(shí)際動(dòng)筆，在電腦上開始寫，四天就寫完了。”

“這個(gè)戲是融合曲藝、說書、西方搖滾樂的現(xiàn)代京劇，當(dāng)然唱還是傳統(tǒng)的唱，有一小部分昆曲。找了周華健做配樂、音效，做主題曲。又找了臺灣另外一個(gè)年輕的說書人林文彬，把他自己原來的段子融進(jìn)劇中。”