這篇小說(shuō)之所以能夠誕生，除了當(dāng)時(shí)意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)對(duì)文學(xué)的規(guī)訓(xùn)尚存在縫隙的原因之外，還要得益于另外兩個(gè)因素。一個(gè)是當(dāng)時(shí)大眾閱讀主體對(duì)文藝多樣化的需要，另一個(gè)是此前解放區(qū)文學(xué)中此類題材作品的示范效應(yīng)。

1950年，時(shí)任《文藝報(bào)》主編的丁玲在一篇題為《跨到新的時(shí)代來(lái)——談知識(shí)分子的舊興趣與工農(nóng)兵文藝》的文章中，介紹了當(dāng)時(shí)《文藝報(bào)》收到的“許多讀者來(lái)信”所反映的意見(jiàn)：

概括來(lái)信意見(jiàn)，不外有這幾條。

一、不喜歡讀描寫(xiě)工農(nóng)兵的書(shū)，說(shuō)這些書(shū)單調(diào)、粗糙、缺乏藝術(shù)性。說(shuō)這些書(shū)既看不懂也不樂(lè)意看。又說(shuō)這里主題太狹窄，太重復(fù)，天天都是工農(nóng)兵，使人頭疼。還有人舉了一個(gè)工人的例子，說(shuō)工人也不喜歡，那個(gè)工人認(rèn)為這些書(shū)太緊張了，他們樂(lè)意看點(diǎn)輕松的書(shū)，如神話戲，或山水畫(huà)。他們工作生活都緊張，娛樂(lè)還要緊張，怕要“崩了箍”，他們說(shuō)這些書(shū)只是前進(jìn)分子的享樂(lè)品。

二、他們喜歡巴金的書(shū)，喜歡馮玉奇的書(shū)，喜歡張恨水的書(shū)，喜歡“刀光劍影”的連環(huán)畫(huà)，還有一批人則喜歡翻譯的古典文學(xué)。

三、要求寫(xiě)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的苦悶，要求寫(xiě)知識(shí)分子典型的英雄，寫(xiě)出他們?cè)诮夥艖?zhàn)爭(zhēng)中的可歌可泣的故事。要求寫(xiě)知識(shí)分子改造的實(shí)例，或者寫(xiě)以資產(chǎn)階級(jí)為故事的中心人物，或者寫(xiě)城市的小市民生活的作品。并且要求這些書(shū)不要寫(xiě)得千篇一律，老是開(kāi)會(huì)，自我批評(píng)，談話，反省……丁玲：《跨到新的時(shí)代來(lái)——談知識(shí)分子的舊興趣與工農(nóng)兵文藝》，《文藝報(bào)》1950年2卷11期。