年初，日本侵略軍進攻上海，制造了“一·二八事件”，正在那兒的學生胡以撰受到極大刺激，回來后就創(chuàng)作了木刻作品《閘北風暴》和《恐懼》。比較之下，老師的反應還沒這么強烈。

成立不久的“一八藝社”遭學校訓育主任張彭年解散（張由于其反共立場，新中國成立后被槍斃），胡以撰、姚馥、沈福文、汪占輝、王肇民、楊澹生等均被開除學籍。

夏天，增設了音樂組，李樹化為主任教授，招收學生3名。

8月，高中部改稱藝專附設高級藝術職業(yè)學校，學制3年。

雕塑系主任李金發(fā)這時去了廣州，正式離開學校。此前，他在上海參與一家叫“羅馬工程處”的雕塑公司業(yè)務，兩地來回跑。

李全發(fā)多次講到在藝專4年“郁郁不得志”，有種說法講他與林風眠有了矛盾。這恐怕難免，好朋友不一定能夠成為好同事，尤其有了上下級關系。李金發(fā)也是林風眠梅州中學的同窗，后來一起到法國去留學，林學油畫，他攻雕塑。1922年春天，他為林風眠和另一個同學劉既漂各做了一具石膏像，并讓工匠照模型制成花崗石雕像。在朋友慫恿下，把兩個頭像送到規(guī)格很高的巴黎春季沙龍去參展，沒想到都被選中了。這是中國人的雕塑作品首次入選巴黎美展，因而在老師和同學中引起轟動。

當年的留學生活相當艱難，用李金發(fā)自己的話來說“一天食兩餐，花六毛錢，早餐也不常食，衣服冬夏皆是一套黑嗶嘰”，“沒有女朋友，沒有中外諸色人的交際，沒有人保護（那時只是一個21歲的孩子），沒有人指導，全是自己死用功，自己摸索，沒有物質的享受，所謂花都的紙醉金迷，于我沒有份兒”。（《我的巴黎藝術生活》）

作為新生，在學校里還要備受同學欺侮，林風眠就曾被強行脫下褲子，屁股上涂滿油彩，引起李金發(fā)極大憤慨。

這種生活狀態(tài)難免在他的習作中留下印記。那時他常從學校挑一些泥土到拉丁區(qū)小旅館狹小的房間里，做些像《未腐之先》、《耶穌》這樣充滿頹廢、苦難色彩的塑像。有天一位教大理石雕刻的教授來他住處，一開門就被嚇得連退幾步，因為眼前塑像都是呻吟或凄苦的樣子，如臨鬼窟。這也多少折射出李金發(fā)當時的生活和精神狀態(tài)。

李金發(fā)名氣更大的是詩歌，他在法國創(chuàng)作了《微雨》及《食客與兇年》兩本集子，寄給周作人求教，由后者編入《新潮社文藝叢書》出版，開了中國象征主義詩歌的先河。李金發(fā)詩一出，不但年輕人爭相模仿，據(jù)說就連魯迅后來寫《野草》，也是受他啟發(fā)。

李金發(fā)寫詩，學的是法國象征主義詩人波德萊爾與魏爾倫，而他使用的漢語，因為與當時國內正在進行的白話運動隔膜，是一種半文半白的句式，完全自成一體。