還應提及的是吳大羽的得意門生丁天缺。據(jù)當年的學生張功愨講，讀書時丁的作品“勝過趙無極”，也是“不亞于（吳）冠中的”。

1947年吳先生回藝專任教，他唯一的一個條件，就是要丁天缺任助教。后來劉開渠任校長，就是不給吳先生發(fā)聘書。到1951年丁天缺也被解聘，他去醫(yī)大工作。時間不長，藝專領導通過公安局決定了丁天缺勞教，說他對藝專正常教學干擾。1956年勞教期滿，天缺沒工作，回家鄉(xiāng)宜興。1957年“反右”之后，又將他送去勞教，這一下直到“文化大革命”之后才出來，整整20個年頭。1979年獲得平反，他爭取把關系仍轉(zhuǎn)回到藝專，也確在藝專的校刊工作室工作4年左右，金冶是室長，丁是其中一個成員，但不給他職工的名義，只是拿工資。丁退休工資是醫(yī)大發(fā)給他的，住房也是醫(yī)大的。蕭峰是院長，口頭答應幫忙，卻沒有實際行動。故而他決心一定要在藝專開一次畫展，顯示一下他不比藝專的繪畫老師差。他這本畫集（《藝舟夜楫》）是他一生成就的果實。他這次展出非常成功。（見閔希文給李鼎銘的信，藝專即早就改名的浙江美院）

遠在法國的朱德群看到了這本畫冊，給予高度評價，對丁天缺說：“我看大陸真正畫油畫的，僅有一人，就是你?！敝笏胶贾菘戳硕〉脑?，并把其中一部分帶到巴黎去展覽，說要讓法國畫家看看中國油畫家真正的水平。

試想，如果丁天缺有趙無極的際遇，甚至只是吳冠中的命運，而不是被勞教20年，他的藝術(shù)成就又將達到什么樣的高度呢？

這也表明了吳大羽的眼力。