序言

25年前，當(dāng)我寫(xiě)作這本《貝多芬傳》時(shí)，我并沒(méi)有想過(guò)要完成一部音樂(lè)學(xué)方面的著作。當(dāng)時(shí)是1902年，我正處在一個(gè)騷亂動(dòng)蕩的時(shí)期，經(jīng)受著痛苦的思想折磨。我逃出了巴黎，來(lái)到貝多芬的故鄉(xiāng)。貝多芬不僅是我童年的伴侶，更在我處于人生低谷時(shí)給予我莫大的支持。我在貝多芬的故里——波恩，待了幾天的時(shí)間。在那里我似乎重新看到了貝多芬及他的那些老朋友們的影子。我來(lái)到科布倫茲訪問(wèn)韋格勒的孫子們，在他們身上我重又見(jiàn)到了當(dāng)年的韋格勒夫婦。接著在美因茲，我聽(tīng)了一場(chǎng)貝多芬交響樂(lè)演奏會(huì)，是由魏因加特納指揮的。

在貝多芬的故里，我的心情重又變得平靜，我向貝多芬傾吐著我內(nèi)心所有的想法。在多霧的萊茵河畔，在潮濕而灰暗的四月天，我能切身感受到貝多芬一生中所遭受的苦難，僅有的歡樂(lè)以及對(duì)抗命運(yùn)的勇氣。在貝多芬的身上，我獲得了鼓勵(lì)，鼓起了繼續(xù)在人世生活的勇氣，我感謝上帝能給我這樣的機(jī)會(huì)。

之后我又回到了巴黎，并寫(xiě)出了這本小冊(cè)子。先是在《巴黎雜志》上發(fā)表，后又被貝璣拿去刊載。我并沒(méi)有想到這本書(shū)會(huì)流傳到我朋友圈以外，但是，“萬(wàn)事自有天命”……

請(qǐng)?jiān)徫覕⑹鲞@些細(xì)節(jié)，但我又不得不說(shuō)，因?yàn)榻袢沼腥四媚欠N嚴(yán)格的史學(xué)方法的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量這本小冊(cè)子，對(duì)此我必須做出解釋。我在《亨德?tīng)枴泛完P(guān)于歌劇研究的幾部書(shū)內(nèi)，已經(jīng)詳盡地闡述過(guò)音樂(lè)學(xué)了。但寫(xiě)作《貝多芬傳》絕非是為了學(xué)術(shù)目的，它是為了要給那些正在經(jīng)受生活磨難的人們以鼓勵(lì)，能讓他們從這本小冊(cè)子中獲得繼續(xù)生活下去的勇氣。我寫(xiě)作《貝多芬傳》是出于信仰和愛(ài)的一種行為?，F(xiàn)在這本《貝多芬傳》大家人手一冊(cè)地拿了去看，它的廣泛流傳讓我倍感欣慰。

在那個(gè)年代，法國(guó)幾百萬(wàn)的生靈，和受到壓迫的理想主義者們，都焦灼地等待著一聲解放的訊號(hào)。而從貝多芬的音樂(lè)中，他們聽(tīng)見(jiàn)了這聲訊號(hào)。大家都紛紛開(kāi)始欣賞貝多芬的音樂(lè)，在內(nèi)心懷揣著一種神圣的崇敬之情。今天的時(shí)代和過(guò)去已大不相同了，但從我這本小小的《貝多芬傳》中，大家還是能夠看到過(guò)去那個(gè)時(shí)代的影子。

如今我寫(xiě)出的這本小冊(cè)子，由一個(gè)并不出名的店鋪出售，竟在幾天之內(nèi)流傳在大眾中間，它似乎已經(jīng)不再只屬于我一個(gè)人了。

我重又將此書(shū)讀了一遍，感覺(jué)有些內(nèi)容略顯殘缺，但我也不打算重新改動(dòng)了。我認(rèn)為這本書(shū)還是保留它最初的模樣為好。在貝多芬百年祭的時(shí)候，我將用這本小冊(cè)子來(lái)懷念貝多芬，同時(shí)頌揚(yáng)那個(gè)時(shí)代偉大的大師。那些教給我們?nèi)绾卧诶Ь持猩?，又如何平靜地面對(duì)死亡的正直真誠(chéng)的大師。

羅曼·羅蘭

1927年3月