第一章
記錄與時間的“同步”感受
——抗日烽火里誕生的東北文學戰(zhàn)士

從盧溝橋頭和吳淞口岸傳出的陣陣炮聲，宣布了中華民族對日本侵略者的全面抗戰(zhàn)正式爆發(fā)；而國民黨政府的“自衛(wèi)宣言”和中共中央的“十大綱領”又預示了兩黨在共同的敵人面前組成抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的大趨勢。國家危在旦夕，民族矛盾迅速激化，階級矛盾暫時緩和，這種風云突變的政治形勢給中國文學界帶來巨大的影響。

首先，戰(zhàn)亂使作家們失去了從容寫作的心境和環(huán)境；其次，戰(zhàn)火破壞了大批的書店、印書館和出版社。前者給作家從主客觀兩方面產(chǎn)生偉大的史詩性作品制造了嚴重的困難，后者又往往使一些待出的巨著難以出版發(fā)行（《邊陲線上》推遲出版就是一例）?？墒俏覀冞€應看到，“因為戰(zhàn)爭所給予作家的刺激是興奮，又因為抗戰(zhàn)以來文藝工作者多參加軍隊政治工作”^[1]，所以戰(zhàn)亂中的作家又有著不斷涌起的創(chuàng)作激情和來自生活的真知實感；再加之中華一致對外、國內政治沖突暫緩的時局，也為文學的繁榮發(fā)展、偉大作品的產(chǎn)生創(chuàng)造了必要條件和大好時機。特別值得一提的是，一大批無名作家和文學青年在同仇敵愾的抗日槍聲里，開始崛起于中國文壇，駱賓基便是20世紀30年代流亡的東北作家群中有代表性的一個。

[1] 郭沫若給羅科妥夫的信，1940年11月3日答《國防文學》編者，載《沸羹集》，新文藝出版社，1951。