代 序

沒有微型小說漢譯就沒有當(dāng)代微型小說

——張白樺訪談錄

陳勇（中國(guó)作協(xié)會(huì)員，小小說作家網(wǎng)特約評(píng)論家，第六屆小小說金麻雀提名獎(jiǎng)獲得者，以下簡(jiǎn)稱陳）： 我做微型小說評(píng)論多年，范圍遍及世界華文微型小說界，您是我研究視野中出現(xiàn)的第一個(gè)微型小說翻譯家，可能也是唯一的一個(gè)。

張白樺（以下簡(jiǎn)稱張）：謝謝陳老師的青睞，我更加驚詫于您的學(xué)術(shù)識(shí)別力。因?yàn)?，即使在外語界和翻譯界，對(duì)于文學(xué)翻譯的認(rèn)識(shí)還是有許多誤區(qū)的。難怪微型小說界的評(píng)論總是視譯者為“局外人”，所以無人問津了。而從我的研究方向——譯介學(xué)的角度來看，得出的結(jié)論是：微型小說翻譯，特別是微型小說翻譯文學(xué)，應(yīng)該，也只是中國(guó)文學(xué)的一部分。

陳：我認(rèn)同翻譯與創(chuàng)作是國(guó)別文學(xué)的“鳥之兩翼，車之兩輪”之說，您能給大家普及一下文學(xué)翻譯與文學(xué)創(chuàng)作的區(qū)別嗎？

張：好的，我愿意。從文藝的本質(zhì)規(guī)律來看，二者并沒有分別。從創(chuàng)作的內(nèi)容來看，翻譯的確比創(chuàng)作少了一道工序——構(gòu)思。然而，也正是由于這一缺失，反而給翻譯帶來了創(chuàng)作所沒有的困難?？梢载?fù)責(zé)任地說，從創(chuàng)作的過程來看，正如許許多多20世紀(jì)三四十年代的作家兼翻譯家共同體會(huì)到的那樣，文學(xué)翻譯比文學(xué)創(chuàng)作要難。

陳：我之所以選擇了您作為評(píng)論對(duì)象，是由于您在微型小說界的獨(dú)特地位和影響力，以及您在研究和實(shí)踐層面的全面開花的成果。

張：這倒是符合事實(shí)的。在實(shí)踐方面，我在20世紀(jì)80年代初，也就是大三的時(shí)候，就翻譯了第一篇微型小說，一直走下來，應(yīng)該說與當(dāng)代中國(guó)微型小說是共同成長(zhǎng)的，又是唯一一個(gè)因此獲獎(jiǎng)的譯者；此外，中國(guó)首部微型小說譯文集“譯趣坊”系列圖書和中國(guó)首部微型小說自選集英譯本《凌鼎年微型小說選集》也是我做的。在研究方面，是中國(guó)第一個(gè)從理論上，從宏觀和微觀層面，論證當(dāng)代外國(guó)微型小說漢譯的文學(xué)史意義的學(xué)人。

陳：您能把您的理論觀點(diǎn)論述得詳細(xì)些嗎？

張：可以，當(dāng)代外國(guó)微型小說漢譯的翻譯文學(xué)意義就在于：推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代的主流文學(xué)重歸文學(xué)性，重歸傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)的“文以載道”的傳統(tǒng)；引進(jìn)并推動(dòng)確立了一種新型的、活力四射的文學(xué)樣式；當(dāng)代微型小說漢譯提高了文學(xué)的地位，直接催生并參與改寫了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史，以一種全新的文體重塑了當(dāng)代主流詩(shī)學(xué)。

陳：哦，所以您才會(huì)下這樣的判斷：“沒有外國(guó)微型小說漢譯，就沒有當(dāng)代微型小說?！笔菃?？

張：您的學(xué)術(shù)敏感度令人驚嘆。

陳：根據(jù)我的調(diào)查統(tǒng)計(jì)分析，發(fā)現(xiàn)搞微型小說翻譯實(shí)踐的人雖然相對(duì)不多，卻也還是有一些的，您能談?wù)勈鼓摲f而出的“別裁之處”嗎？

張：我是經(jīng)歷了實(shí)踐—理論—再實(shí)踐這樣一個(gè)非線性的過程，它帶給我的是對(duì)文學(xué)翻譯本質(zhì)的思考，對(duì)翻譯藝術(shù)掌控力的把握，對(duì)文學(xué)翻譯的全面觀照。據(jù)我所知，微型小說譯者的文化背景比較復(fù)雜，創(chuàng)作態(tài)度也良莠不齊，老一輩翻譯家在語言文化基礎(chǔ)和創(chuàng)作態(tài)度上是無可厚非的，基本表現(xiàn)為“全譯”，可惜在文字上與原文“靠得太近”，人數(shù)也太少；中青年譯者的數(shù)量居多，但語言文化基礎(chǔ)大多不如前輩，在對(duì)原文的處理上“尺度過大”，多數(shù)表現(xiàn)為“編譯”。

我生性保守，為人為文拘謹(jǐn)，記得曾經(jīng)在《世界華文微型小說作家微自傳》中這樣總結(jié)過，“回首往事，也算是‘張三中’吧：‘心中’的原文，‘眼中’的譯文，‘意中’的師生”。換句話說，對(duì)原文的敬畏，對(duì)譯文的時(shí)代化，對(duì)青年、婦女兒童讀者的念念不忘，千方百計(jì)地貼近時(shí)代，可能因此造就我的譯文忠實(shí)性和可讀性較強(qiáng)，基本表現(xiàn)為“全譯”。

陳：果然如此，在您的譯作中，我發(fā)現(xiàn)有幾個(gè)題材是您情有獨(dú)鐘的，比如，青年、婦女和兒童，也就是說這是您自覺的文學(xué)追求，是您的“主觀傾向”吧？

張：您一語中的。是的，身為女性，我“含淚的微笑”更多地落在了相似群體身上，是希望通過譯作擦亮人文關(guān)懷的“鏡與燈”。

陳：如果讓您用幾個(gè)關(guān)鍵詞來概括您的翻譯風(fēng)格的話，您會(huì)選擇哪些詞？

張：首先進(jìn)入我腦海的是：簡(jiǎn)潔、幽默、時(shí)尚。

陳：為什么是這三個(gè)詞，而不是其他？

張：這個(gè)嘛，都緣于我的“本色演出”，我人簡(jiǎn)單直接，譯文也就長(zhǎng)不了；身為教書匠，我喜歡寓教于樂，譯文也就搞文字狂歡；我的目標(biāo)讀者是青年，我的譯文就各種“潮”，“一大波流行詞語正在靠近”。

陳：嗯嗯，聽出來啦。

最后，我還是要不客氣地指出您在創(chuàng)作趨勢(shì)上的一個(gè)問題，您的微型小說翻譯在初期量大質(zhì)優(yōu)，“凡有井水處，皆能歌柳詞”。而在近期卻在數(shù)量上大不如前了，希望您可以有所彌補(bǔ)。

張：謝謝陳老師指教，我也意識(shí)到了這個(gè)問題。原因是多方面的，最重要的還是我目前的長(zhǎng)篇著譯、教學(xué)和研究生輔導(dǎo)讓我分身乏術(shù)，不過，我一定竭盡心力，在理論上繼續(xù)為微型小說翻譯“鼓與呼”，在實(shí)踐上做“顏色不一樣的煙火”。

（本篇原載于中國(guó)作家網(wǎng)2015年9月9日http://www.china writer.com.cn）