我的青春文學(xué)

·《一葉戀愛日記》樋口一葉 角川書店

雖說岸田劉生與永井荷風(fēng)的日記都是名聲在外，但若想要享受更加變態(tài)的偷窺欲，還是樋口一葉的日記最好。日記中的一葉明明膽小怕事卻爭(zhēng)強(qiáng)好勝，極難取悅又有潔癖，盲目冒進(jìn)地死鉆牛角尖，總之在各種意義上都是個(gè)危險(xiǎn)的女人。從書中悄悄觀察她的一舉手一投足，就仿佛躲在電線桿后面偷窺，讓人陷入一種某天能向這位古怪少女打聲招呼的錯(cuò)覺。然而你向往的這個(gè)女孩，會(huì)在你眼皮底下只身投入某個(gè)可疑男子的懷抱，就為了借點(diǎn)錢。實(shí)在太驚險(xiǎn)了，讓人驚出一身冷汗，卻又令人怦然心動(dòng)。

明治二十五年（1892年）二月四日，嘗到半井桃水^[1]親手做的年糕小豆湯后，乘坐人力車在漫天飛雪之中穿行的一葉，心中滿是對(duì)桃水的思慕之情。她的亢奮之情無法抑制，甚至就此構(gòu)思出了一篇小說。沉醉在戀愛中的一葉原封不動(dòng)地保留了下來。這是日記最大的看點(diǎn)之一，從旁觀察的讀者好似親身體驗(yàn)一樣感到了羞恥?？墒且蝗~同時(shí)又體會(huì)到了無與倫比的幸福?！扒啻罕闶切邜u”，我這個(gè)偷窺狂想起這句話，在大雪紛飛的街角佇立許久，目送著人力車從眼前駛過。

·《山月記·李陵·他九篇》中島敦 巖波文庫

故事的主角李徵因?yàn)檫^于孤高而拒絕現(xiàn)實(shí)，最終到了無可挽回的地步而自取滅亡。李徵用滔滔不絕的獨(dú)白回顧自己虛度的青春，勾勒出一個(gè)無法徹底舍棄夢(mèng)想、膽怯又倨傲的男子形象，書中滿是他的悲痛之情。只因懼怕自身并非珠玉，便有意不去刻苦砥礪，又有幾分相信自己將為明珠，便無法與瓦礫碌碌為伍。在膽怯與驕傲間迷失方向而墮入狂亂的自尊心，最終讓李徵化作一頭兇虎，將他放逐出了人世間。

曾經(jīng)有一個(gè)舉動(dòng)詭異，在宿舍住了整整六年的畢業(yè)困難戶。他每每于丑時(shí)三刻獨(dú)自在房中咆哮，嚇得我等肝脾透涼。后來他終于被強(qiáng)行遣送回老家，宿舍也重歸平靜。表面上是這樣，而我卻忽然意識(shí)到了什么。只有當(dāng)開始正視橫躺在四疊半^[2]房間里無所事事的過去與迷茫的將來時(shí)，才發(fā)現(xiàn)這回輪到我自己想不顧一切地大聲咆哮了。也許每個(gè)人都有那樣一個(gè)時(shí)期，會(huì)像赫爾曼·黑塞一樣大言不慚地喊出“要么成為詩人，要么什么都不是”。但當(dāng)錯(cuò)過了訣別的時(shí)機(jī)，誤入死胡同的時(shí)候，人也會(huì)屢屢化作在四疊半房間中獨(dú)自咆哮的兇虎。

（《野性時(shí)代》2005年12月號(hào)）

[1]半井桃水，日本小說家、詩人，曾是樋口一葉的導(dǎo)師和戀人?！g者注。

[2]四疊半是和式房間的最簡(jiǎn)單配置，即四張半席子，面積約為6.5m²。由于榻榻米席子的長(zhǎng)寬比為2:1，四疊半恰好能組成正方形。在森見的小說中，四疊半是非常重要的意象，指窮學(xué)生租借的簡(jiǎn)陋房間?！g者注。