此外，值得一提的是，一個(gè)浩大的展覽是不是也是對(duì)這些明星們?cè)?jīng)解構(gòu)的宏大性主題的嘲諷呢？將觀眾帶入到這樣一個(gè)的現(xiàn)場(chǎng)中，是要讓觀眾關(guān)注藝術(shù)家的龐大實(shí)力嗎？

對(duì)娛樂(lè)大潮的揶揄已經(jīng)被當(dāng)代藝術(shù)圈發(fā)揮得淋漓盡致，只不過(guò)這樣一種寄生的模式將藝術(shù)家的創(chuàng)造力一再漂白得干干凈凈之時(shí)，來(lái)自內(nèi)外部的質(zhì)疑也就被釋放出來(lái)了。今天我們不斷對(duì)展覽的質(zhì)疑以及感到了這個(gè)行業(yè)的疲憊感與壓抑之時(shí)，正是最好的例證。

2004年底至2005年初，開(kāi)始突顯的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)并沒(méi)有構(gòu)建一個(gè)互動(dòng)和有序的機(jī)制，讓這個(gè)機(jī)制在成形之前失去了一個(gè)建構(gòu)的歷史契機(jī)，從而成全了另外一種以市場(chǎng)操作為主要手段的炒作“機(jī)制”。

但問(wèn)題是這種將每次展覽都當(dāng)做促銷的手段，在短短的幾年時(shí)間里已經(jīng)失去了它的新鮮感和對(duì)藝術(shù)的有效推動(dòng)力。這種機(jī)制的副作用，就像已經(jīng)到了汽車該年檢的時(shí)刻了，不修就要損壞主體性的價(jià)值。

事實(shí)上，看似“里應(yīng)外合”的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)營(yíng)起來(lái)的主流價(jià)值，也正在被解構(gòu)，從而將再次走上重估的道路。