文/林奕華

（《心之偵探》編導(dǎo)）

二十五年，出了五十五道舞臺(tái)上的“難題”給自己（和愿意一起“考試”的同伴），最新的創(chuàng)作，決定試水《心之偵探》。初始的漣漪，源于一部一部戲從無(wú)到有，有一天忽然想到，自己也可以是福爾摩斯。雖然史上偵探很多，但能有像他般具有標(biāo)志性者沒(méi)有幾人——他的作風(fēng)固然只此一家，更別無(wú)分店的，是他有一位其他偵探所無(wú)的伙伴，于是啟發(fā)了這部原創(chuàng)劇目的副題——“有一種關(guān)系叫華生與福爾摩斯”。

為什么會(huì)由創(chuàng)作聯(lián)想到查案？

看似是個(gè)謎，原來(lái)是道墻。以為穿不過(guò)，走了過(guò)去，才知有扇門(mén)。打開(kāi)了門(mén)，原來(lái)是窗。

墻是無(wú)解，門(mén)是答案，窗是問(wèn)號(hào)。問(wèn)號(hào)不受歡迎，因它直指一顆陌生的心。多久我們沒(méi)向自己發(fā)問(wèn)了？不向自己發(fā)問(wèn)，問(wèn)號(hào)成了向別人要的答案。原先該由本人走過(guò)的那扇門(mén)，就不是我給自己打開(kāi)的，而是別人給我打開(kāi)（造）的。通往的外面，只是別人與別人與別人的世界。

所謂答案，注定不會(huì)是窗，卻只會(huì)是一頭撞上的墻。因?yàn)檫h(yuǎn)離了主動(dòng)，遠(yuǎn)離了創(chuàng)造，我便遠(yuǎn)離了自己的心，然后是在一只零件早已停止的手表上扮演兀自忙碌的長(zhǎng)短針。創(chuàng)作，是發(fā)現(xiàn)自己，繼而發(fā)現(xiàn)觀念的歷程。生命才會(huì)從歷史的循環(huán)變成個(gè)人的起步，時(shí)間才能從為別人服務(wù)變成自己當(dāng)主人。是創(chuàng)作的一點(diǎn)一滴累積成我們的血肉。血肉，不是軀殼，是心。自由，是穿越自己，穿越世界，穿越歷史，穿越生命，走出自己的謎，成為別人的窗。

創(chuàng)作需要靈感，查案需要搜證，兩者都會(huì)遇上山窮水盡，直至能夠看見(jiàn)的不是只有眼睛，還有心。有心則靈，靈則有感，感則動(dòng)情，情則生念。作品的“有”與“無(wú)”不是決定在其主題高低，卻在于，是眾聲喧嘩再添更多雜音，還是，創(chuàng)造未曾有過(guò)，能教人人聽(tīng)見(jiàn)自己的謐靜。

創(chuàng)作中的《心之偵探》，是借九個(gè)福爾摩斯探案中的人物的心結(jié)，重新創(chuàng)作出九件“人生奇案”。劇中出現(xiàn)各種的失去，如幸福被挾持、幸福被綁架、幸福被勒索、幸福被偷竊、幸福被嫁禍、幸福被謀殺、幸福被裝成謀殺的自殺，這些經(jīng)常發(fā)生在每個(gè)人身上的“失去”，將一步一樁，被福爾摩斯偵破，破案的方法，叫“哲學(xué)”。