楊 瀾：我并不是想說你為了什么要做音樂，對這事兒我并不懷疑。我只是想問，你怎么解釋這樣的變化？

崔 ?。簩?，我就想間接地回答你的問題。就是說，實際上我們根本就不在乎，就是我們走入低谷或者在浪尖上，對于我們來說是一樣的。在浪尖上的時候，我們始終想的是低谷；所以在低谷的時候，我們始終認(rèn)為我們還有機會回到浪尖上。所以大家都說，說你在低谷的時候和浪尖的時候這種心態(tài)反應(yīng)，我說沒反應(yīng)，本來就是沒反應(yīng)。

楊 瀾：和在那個時代大家所渴望的和得到的東西相比，年輕人他們想得到的東西已經(jīng)發(fā)生變化了嗎？

崔 ?。何艺J(rèn)為我在做音樂的過程當(dāng)中，我會發(fā)現(xiàn)社會問題，這是我永遠的一個方向。所以當(dāng)我發(fā)現(xiàn)問題，完了我去解決問題的時候，我會產(chǎn)生非常大的快感，這種快感常人理解不了。所以我怕的是社會沒有問題讓我去發(fā)現(xiàn)，所以我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的問題是一樣的。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)問題，我把它寫出來的時候，我一點一滴地去把我這個觀點通過我的作品給說得特別透的時候，我發(fā)現(xiàn)仍然有這種快感。我寫《一無所有》和《花房姑娘》，實際上就是很簡單的一個靈感出來了，完了大家怎么樣去反應(yīng)，怎么樣地把它融入這個時代，這是他們的事，而不是我的事。

楊 瀾：那你是覺得現(xiàn)在……

崔 ?。寒?dāng)我觀察到這個問題的時候，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在這個社會的問題與我們的價值觀和那個年代有很大的區(qū)別，我恰恰覺得這個是我們更要去理性創(chuàng)造的一個素材。所以我認(rèn)為現(xiàn)在的這個社會的反應(yīng)，人們與政治和經(jīng)濟的關(guān)系，從一個極端到另外一個極端，都是我們的問題。

如今問到當(dāng)年聽崔健歌的人們的感受，他們記得最多的是那種被擊中的感覺。正是崔健直抒胸臆、不加修飾地表達個人的思想訴求的音樂，擊中了他們的心靈。崔健的憤怒代表了那個年代年輕人的憤怒情緒。時光流轉(zhuǎn)，時代變幻，崔健不再年輕，新的年輕人或許也不再熟悉崔健的音樂。但是崔健對時代特征的觀察，對年輕人的觀察，似乎比當(dāng)年更加尖銳。

楊 瀾：我覺得在上世紀(jì)八十年代到九十年代初的時候，整個社會對于那種新的思想，新的觀念，新的表達方式充滿了饑渴感。然后也要表達，特別是對于過去被壓抑了很久的那種情感的表達，他有一種逆反，他有一種要表達的憤怒或者要宣泄的一種情緒，那么那個時候年輕人會因為你《一無所有》也好，《最后一槍》也好，《紅旗下的蛋》也好，他的那種興奮點會被調(diào)動起來。那么今天當(dāng)你再面對那些二十多歲的年輕人的時候，你覺得他們因為什么事情而興奮，他們?yōu)槭裁词虑槎樱?/p>

崔 ?。河泻芏嘟獯鸱绞剑抑皇峭蝗划a(chǎn)生了一個新的方式能夠解答你現(xiàn)在的問題，也許有可能是因為那個年代的年輕人，或者說我們當(dāng)時年輕的時候，我們能夠代表幾個跨度的人，我們甚至能夠代表比我們老的人，能夠代表他們?nèi)ケ磉_一些情感。我記得當(dāng)時我們的歌迷也就十幾歲，或者二十出頭，我們當(dāng)時就是不到三十嘛，我就發(fā)現(xiàn)我們能夠影響的這個年齡段實際上有我們這么大的人，甚至比我們大的人，然后還有更小的，八十年代出生的。所以我就發(fā)現(xiàn)我們那個影響可能是由于歷史原因造成的，因為長期沒有人能表達個人情懷，因為有這個政治的原因，有這個傳統(tǒng)文化的原因。所以突然我們大量地說“我”字——我記得我的專輯里面，有人給我算過，我第一張專輯里面有150多個“我”。就大量地談?wù)撐?，我對你，我的恨，我的愛，我的判斷，我的價值。那個也許是一種聲音，大家都會覺得這個東西能夠代表他。這可能是歷史原因造成的，當(dāng)然不是說一個人的能力，而是說這一代人怎么樣，所以我只不過是一個標(biāo)簽而已。

楊 瀾：那一代人需要發(fā)出自己的一種不同的聲音。

崔 ?。簩Α?/p>