楊 瀾：特別好看？

崔 ?。禾貏e好看，我一點(diǎn)兒都不緊張。

楊 瀾：他們都在往前涌？

崔 健：他們等于是在往下跳，從一層一層的臺上往下跳，感覺人流像水一樣，就那個(gè)感覺。我覺得，這太好看了，當(dāng)時(shí)如果我們真有跟警察發(fā)生沖突的話，那事可能就亂了。觀眾特別友好，一點(diǎn)兒想破壞這種演唱會的氣氛都沒有。

1989年崔健發(fā)行了自己的第一張個(gè)人專輯《新長征路上的搖滾》，這也是中國有史以來的第一張?jiān)瓌?chuàng)搖滾樂專輯，奠定了其在中國搖滾樂歷史上的開山鼻祖之地位。其中收錄的《一無所有》、《新長征路上的搖滾》、《花房姑娘》、《不是我不明白》等歌曲不僅廣為流傳，更深入人心，而且得到官方認(rèn)可?！兑粺o所有》獲得由《人民日報(bào)》評選的“新時(shí)期十大金曲獎”。而他1991年發(fā)行第二張個(gè)人專輯《解決》更是掀起巨大搖滾風(fēng)潮，電影導(dǎo)演張?jiān)獮楫?dāng)中的一首歌曲《快讓我在雪地上撒點(diǎn)野》拍攝的MTV，獲國際MTV大獎，也讓崔健在世界上獲得認(rèn)可。二十多歲的崔健在國內(nèi)年輕人心目中更是被推上神壇，成為一代搖滾樂教父。

楊 瀾：你回頭看怎么解釋當(dāng)時(shí)的這種對于你近似瘋狂的推崇和追隨？這些年輕人。

崔 ?。赫f句實(shí)話，像我們看大量這個(gè)國外的一些搖滾錄像啊，我們認(rèn)為中國的觀眾還是比較團(tuán)結(jié)的，最起碼跟西方的那種瘋狂是不一樣的。比如說我看到一個(gè)錄像，我看到一個(gè)四十歲戴著眼鏡的一個(gè)知識分子形象的人，在那哆嗦，看著哆嗦，我覺得這個(gè)比我看國外的錄像還震撼。他聽我們音樂的時(shí)候，他已經(jīng)完全呆滯了。你看那些年輕人在臺上蹦，在臺下蹦，這些東西我們看得太多了，反而覺得這已經(jīng)不重要了。所以后來我就發(fā)現(xiàn)，真正需要搖滾音樂的人，年輕人當(dāng)然是第一位，但實(shí)際上中國的知識界和中國大多數(shù)的人，他們會將音樂結(jié)合到自己的生活里，所以他們跟搖滾樂產(chǎn)生情感撞擊的時(shí)候，我覺得這才是中國的搖滾音樂。

楊 瀾：更直接的。

崔 ?。焊袊?，我覺得。

1994年，崔健發(fā)行第三張專輯《紅旗下的蛋》，這張崔健最具先鋒性和叛逆性的作品，在當(dāng)年備受爭議。雖然一部分人認(rèn)為他的這些執(zhí)著于社會批判的歌曲更有力度，更加成熟，更具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，但更大一部分歌迷卻完全不能認(rèn)同。尤其是他缺乏旋律性，類似說唱的音樂形式，讓歌迷們難以接受。而崔健的第四張專輯《無能的力量》中表現(xiàn)出的無力感，更是讓一些人認(rèn)為崔健脫離了時(shí)代和情緒的變化，只會固執(zhí)地生活在自己的時(shí)代，刻舟求劍般堅(jiān)守自己的思想陣地。于是人們說，崔健過時(shí)了。

楊 瀾：年輕人喜歡讀的書，整個(gè)社會的思潮，其實(shí)它們是一體的。還是有一種反思，有一種憤怒的宣泄。然后同時(shí)希望得到一個(gè)更好的答案的那種追求吧，大家好像都在探索。今天的年輕人可能不會再因?yàn)槟愕囊魳范菢盈偪窳耍阌X得是你變了，還是這時(shí)代變了？

崔 健：我覺得首先我們不把這個(gè)事當(dāng)成一件功利的事去對待。你做音樂，偏要有什么樣的反應(yīng)，完了偏要通過什么樣的反應(yīng)去咬文嚼字地去說這個(gè)市場價(jià)值或者說藝術(shù)價(jià)值，我覺得特別無聊。所以我們當(dāng)時(shí)有了反應(yīng)，也做好了準(zhǔn)備，如果觀眾沒有反應(yīng)怎么辦？我們一樣還會做，而且我們不是沒有經(jīng)歷過。我記得有個(gè)禁區(qū)，好像三環(huán)以外我們不能去，因?yàn)檠菀粋€(gè)地方水一個(gè)地方，會被人轟下來，比如說我們?nèi)ミ^朝陽劇場演出，基本上就被人轟下來了；我們在當(dāng)時(shí)的工藝美院操場演出，爛得一塌糊涂；去二外，去麗都飯店都是，后來我們發(fā)現(xiàn)三環(huán)以外不能去。

楊 瀾：都迷信了。

崔 健：就變成了一種什么情況，就是在三環(huán)以外演出就變成水，肯定特別糟糕。在某種程度上，如果要說我們做音樂是為了掌聲的話，也許我們才不會走到今天。