“李昂說她收入《愛情試驗(yàn)》一集的八篇作品，因編排的前后秩序與作者寫作的年齡有關(guān)，‘一系列讀下來，大概可以說是一個(gè)女性在情愛方面成長的過程吧！’”在談到編寫女性作家作品集《心田的舞步》的初衷時(shí)，李昂也說她旨在“編一本由女性作家所寫，有關(guān)女性成長的選集”?！芭猿砷L命運(yùn)”問題是李昂一直最為關(guān)注的方面，可以說，李昂的作品自始至終貫穿著很強(qiáng)的女性意識，她不但關(guān)注女性自身成長的命運(yùn)，而且使我們看到，女性的情愛和性決非純粹的女性命題，而是人的存在境況的一部分，是社會性別制度和文化語境的必然反映。那么，她所探索的女性性意識到底是如何成長的，她們在社會環(huán)境和文化壓力的重負(fù)下，究竟以何種面目呈現(xiàn)呢？通讀了李昂的作品后，我卻悲哀地發(fā)現(xiàn)，在李昂的筆下，性對于女性來說，是一場如影隨形的災(zāi)難，也是以男性話語為中心的社會達(dá)到自己統(tǒng)治權(quán)力的最好手段。從少女最初充滿淡淡喜悅的性萌動(dòng)、無知的性嘗試，到青年時(shí)代的性失望，一直到婚后的性沮喪、性虐待到最后淪為性交易的工具，女人在社會的泥淖中艱難地掙扎，最終必然陷入這個(gè)泥淖之中。從這個(gè)意義上講，李昂和一般的女性主義作家不同，她并不單純從女性自身對性的感覺出發(fā)，也不是用一種私人化的女性話語去寫作，而是把它納入社會的大框架，著重于描述社會作為一個(gè)完整的機(jī)制把女人逼到孤獨(dú)和異化的境地?！澳悴辉摻咏悴辉摻佑|，你不該享用，你不該體驗(yàn)快感，你不該開口，你不該表現(xiàn)你自己。歸根到底，除了在黑暗和隱秘之中，你不應(yīng)該存在?！捶穸阕约海丛馐鼙粔褐频膽土P?！备？略凇缎允贰分羞@段幾乎充滿激憤的話用于社會對女性存在的預(yù)設(shè)最恰當(dāng)不過了。

少女初進(jìn)青春期的性萌動(dòng)?！痘尽肥抢畎汗_發(fā)表的第一篇小說，雖然在當(dāng)時(shí)她只是一名中學(xué)生，但卻老練而敏銳地把筆觸直接進(jìn)入女性性想象的領(lǐng)域?！痘尽吩敿?xì)描寫了一個(gè)性意識剛剛萌動(dòng)的女中學(xué)生，在面對“亮麗的陽光”和賣花男人的接觸時(shí)的性心理過程。“我再在院中待了一會兒，陽光暖暖地爬在背上，透過薄毛衣細(xì)細(xì)地?fù)嶂?，我在全然的舒馳下輕輕地旋轉(zhuǎn)起來?！毙栽诖笞匀坏膯⑹鞠?，緩緩張開它美妙的翅膀。不僅是自然感應(yīng)了少女，而是因?yàn)樾员緛砭褪亲匀涣Φ囊徊糠?。少女渴望受到?jīng)_擊，因?yàn)樯鼪_動(dòng)在呼喚她，然而她又恐懼事情會真的發(fā)生，因此，當(dāng)?shù)搅似У膱鏊_始恐慌地準(zhǔn)備著反抗措施，而當(dāng)一切沒有發(fā)生時(shí)，她又覺得“一切竟是這樣的無趣”，少女在希望和虛擬的反抗中讓自己的欲望盡情沉浮。必須指出的是，作品顯示出，從性欲沖動(dòng)的開始，女人便自覺地將自己定位于“被看”的位置，只是男性話語下的一個(gè)“他者”，男人作為潛在的社會力量的象征和看者，具有主體性和主動(dòng)性，因此，才有了少女臆想中的性反抗。在傳統(tǒng)社會中，女人沒有工作，沒有財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)，沒有言說的權(quán)力，只是男人的附屬品，即使在現(xiàn)代社會，女性也一直被視為觀照對象，出現(xiàn)在各類廣告、各種雜志的封面和電視電影藝術(shù)中，從而成為男性欲望的化身，并在無形中規(guī)定、暗示女人的社會角色。李昂用輕淡的筆觸把這種女性的“被看”內(nèi)化為一個(gè)女孩春日下的性幻想，從而展現(xiàn)出女性不知在何時(shí)何地已經(jīng)承認(rèn)了這一角色和地位。假若我們從社會概念中的性對女性的定位來看待性，我們會發(fā)現(xiàn)，性其實(shí)是一個(gè)社會運(yùn)作的場域，它被暗示、被指涉，權(quán)力機(jī)構(gòu)正在通過性的強(qiáng)大隱喻力量達(dá)到自己的目的。作為一名女性作家，李昂敏銳地感覺到這一點(diǎn)，她能透過最不起眼、最容易被忽視的日常生活圖景中剝離出隱藏在背后的社會本質(zhì)來。