馮小剛：我不可能，我做不到。我說，帆子你說得對，但是什么叫真實？在每天都有人不斷地餓死，都麻木了的情況下，悲傷太奢侈了。這時候最大的一件事，就是能把自己賣了，能換來小米，自己有了活路，孩子也有了活路。悲傷和生存下去，沒法兒比。災民的感情一定是十分粗糙的，就像那些破石頭塊里長出來的荒草，在寒風里吹著。電影《一九四二》對于馮小剛和劉震云來說，終于完成了一個將近二十年的夢。從1993 年到2012 年，他們歷經了多次起起伏伏。1994 年的第一次準備合作，2000 年成立采訪組的故地游歷，2002 年的再次建組，不斷地準備，卻又不斷地擱淺。直到2011 年的2 月，這部電影才真正進入了籌備期。

楊瀾：說到要表現(xiàn)那一段的歷史，我覺得兩位都展現(xiàn)了巨大的誠意，在影片當中，每一個細節(jié)都可以看出來。對于震云來說，其實每一次擱淺是不是也能夠再 深入地去采訪和修改的一個過程呢？

劉震云：電影《一九四二》確實不是一氣呵成的。這幾口氣呵成的，未必是創(chuàng)作者的本意。他可能是好多客觀原因，然后就幾起幾落，這19年中，外在的世界在發(fā)生不斷的變化。劉震云所說的這19 年里，他寫出了《故鄉(xiāng)面和花朵》《我叫劉躍進》《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》等膾炙人口的作品，并憑借《一句頂一萬句》獲得了2011 年茅盾文學獎。馮小剛則從一位編劇轉變成為國內最具票房號召力的導演之一，十幾部的電影作品，超過20 億的總票房，被業(yè)內稱為“賀歲片之父”。

劉震云：就是這雙重的變化，對于這個電影最終的產生，到底是一個壞事還是一個好事呢？小剛用過一個詞，我覺得是準確的，就是不堪回首。這個電影我覺得拍出來，其實是一種不可能。因為原來小說是調查體的小說，沒有人物，沒有情節(jié)、沒有故事，所有電影需要的元素小說里都沒有，就是這樣一個小說，他怎么可能改成電影呢？當初決定拍這個電影的時候，我們也找了一些專家開了一個論證會，所有的專家都說，這是不可能的。

楊瀾：那誰說可能呢？

劉震云：我就問小剛，就是我們倆了嗎？大家都說不可能，咱們還做不做？他說，做。

馮小剛：人們用一般的經驗來看，它認為是不成的。但是我認為它成，我能夠看到這個成。憑借著一個“成”的信念，馮小剛和劉震云帶著主創(chuàng)和采訪組重走了當年災民的逃荒之路，尋訪著文字資料之外的故事。他們輾轉河南、山西、陜西、重慶、埃及開羅等地，跨越了7 座城市。

馮小剛：很多編劇、很多作家認為自己很聰明，簽合同的時候就寫一稿。我不相信世界上有這樣的人，能聰明到一稿劇本就可以把這劇本搞定。這個電影到現(xiàn)在這么多年才能拍，它確實是老天爺覺得，你沒準備好。那我就給你澆涼水，一瓢一瓢的澆，等到你拍了這么多年的電影，形成了自己的一個品牌，在觀眾那兒形成了一個信任度。你這一項準備好了，然后市場也準備好了，資金也準備好了，經過這么多片子，你對掌控、把控操作這樣一個題材的電影變得心里有數了，這時候拍吧！