每一件事情都一一呈現(xiàn)給讀者：醫(yī)生的計(jì)劃、實(shí)行計(jì)劃和警方調(diào)查。有評(píng)論家指出之前也有相似的手法，貝洛克朗蒂絲夫人用過(guò)，奧斯汀弗里曼在他“發(fā)明”的小說(shuō)1中也用過(guò)，但是艾爾斯的方法更精妙，他的作品無(wú)與倫比。這兩本書(shū)的魅力在于人物的互動(dòng)、計(jì)劃和執(zhí)行之間存在的差異、鄉(xiāng)村或小鎮(zhèn)里平常的氣氛，為了營(yíng)造那種氣氛艾爾斯花費(fèi)了全部精力?！墩嫦嘀啊纷寜娜寺┞?，這一手干得很漂亮。這兩部作品都明確地向我們指出，在最后一章才告知罪犯的名字并不是讓讀者驚訝的唯一方法。艾爾斯是一個(gè)非常聰明的作家，對(duì)這些非常具有創(chuàng)新的作品，我所能指出的唯一批評(píng)意見(jiàn)也許是，有時(shí)候，在貫穿始終的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)之外，有一些人工痕跡。

1指倒敘推理作品。

艾爾斯的第三部作品《至于女人》是一本有趣的書(shū)，但沒(méi)有前兩本成功。據(jù)說(shuō)這是三部曲的第一部，但是作者并沒(méi)有創(chuàng)作后兩部。三十年代，考克斯也以安東尼伯克萊的名義寫(xiě)下幾部小說(shuō)。其中《裁判錯(cuò)誤》（1937）探索了艾爾斯式主題的一種變形，我們看到，托德亨特先生只有幾個(gè)月的生命，他策劃了一樁謀殺并且實(shí)現(xiàn)了。盡管關(guān)于本書(shū)“可媲美艾爾斯巔峰時(shí)期作品”的說(shuō)法有些言過(guò)其實(shí)，不過(guò)它仍然是一本閱讀起來(lái)非常享受的小說(shuō)，有幾處轉(zhuǎn)折巧妙而獨(dú)特。

雖然艾爾斯的作品受到稱(chēng)贊，但是突破偵探小說(shuō)傳統(tǒng)的妙招并沒(méi)有得到完全肯定。艾爾斯有幾位追隨者，他們亦步亦趨，同樣回避古典謎團(tuán)，并且試圖抓住艾爾斯特有的融合犬儒主義和現(xiàn)實(shí)主義的文風(fēng)，但是他們的作品主要在對(duì)謀殺無(wú)動(dòng)于衷的態(tài)度方面獲得了成功。其中包括理查德霍爾和安東尼羅爾斯，前者是理查德亨利辛普森（1896—1973）的筆名，后者是歷史學(xué)家和純文學(xué)作家柯勒溫愛(ài)德華瓦里米（1886—1971）創(chuàng)作犯罪小說(shuō)時(shí)用的筆名?；魻栕詈玫淖髌肥恰吨\殺我姑媽》（1934），講述了一個(gè)年輕人想要?dú)⑺浪墓脣專(zhuān)_(kāi)始想制造一次明顯的車(chē)禍，接著又去縱火，最后是下毒。這個(gè)故事等不到小說(shuō)結(jié)束就早已變得不好笑了，最后可以預(yù)見(jiàn)是姑媽殺死了他。羅爾斯的《牧師的實(shí)驗(yàn)》2（1932）講述了一位患上殺人妄想癥的牧師的故事。他相信“出于不可理解的目的，他被挑選出來(lái)去毀掉卡戈?duì)柹闲！?。其后發(fā)生了很多有趣的事情，但是，一旦牧師的嫌疑引起人們的注意，故事就不那么有趣了。艾爾斯的追隨者的不足之處在于，他們認(rèn)為，幾乎不可能向滑稽幽默讓步，但是大師本人處理謀殺時(shí)則融合了記錄天使1的超然興趣和法庭報(bào)告的客觀冷靜。羅爾斯的后期作品，即《牧師的實(shí)驗(yàn)》出版二十年之后的作品，并沒(méi)有重現(xiàn)以前的成功，霍爾最后一部作品發(fā)表于五十年代，那時(shí)候他已經(jīng)退步為一位相當(dāng)保守的作家。

2美國(guó)版名為《牧師的錯(cuò)誤》，后來(lái)再版時(shí)采取英國(guó)版書(shū)名，而作者署名也改為瓦里米?！?/p>

艾爾斯作品中的某些現(xiàn)實(shí)主義——不是指他的幽默——體現(xiàn)在F.丁尼生杰西（1889—1958）的《窺視》（1934）一書(shū)中。她以著名的湯普森-拜沃特謀殺案2為原型，創(chuàng)作出了一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義犯罪小說(shuō)，尤其是那位浪漫的伊迪絲湯普森——更名為朱莉婭阿蒙德，因?yàn)樗徊讲较萑牖孟氲木W(wǎng)。

1基督教的傳說(shuō)，在每個(gè)人頭上都有的一位天使，記錄著每一個(gè)人的言語(yǔ)行為、好壞善惡，將要作為在末日審判之用。

2指伊迪絲杰西湯普森和弗瑞德里克愛(ài)德華法蘭西斯拜沃特案件，這對(duì)英國(guó)情人因?yàn)橹\殺了湯姆森的丈夫珀西被判刑。

受到艾爾斯影響的作品中最好的一部要屬雷蒙德波斯特蓋特（1896—1971）的《十二人的判決》（1940），不過(guò)其中影響并不很直接，故事也頗具原創(chuàng)性。關(guān)于陪審團(tuán)的小說(shuō)總是難脫窠臼（受歡迎的情節(jié)是一群陪審員審判某樁過(guò)去的案件，接著一個(gè)個(gè)被殺害），但是波斯特蓋特將陪審員的性格和反應(yīng)作為小說(shuō)的謎團(tuán)，因此就算是第二次或者第三次閱讀時(shí)仍然感到新鮮。這部犯罪小說(shuō)技巧嫻熟，唯一的缺點(diǎn)是關(guān)于陪審團(tuán)以及他們審理的案件之間利害關(guān)系的表述冗長(zhǎng)而啰唆。之后的兩部作品都讓人失望。

總而言之，艾爾斯流派的作家都缺乏持久力，包括創(chuàng)始人在內(nèi)。艾爾斯對(duì)犯罪小說(shuō)的影響久遠(yuǎn)而重要，但是隨著時(shí)間流逝，他的影響力也衰退了。