近代著名收藏家、詩(shī)詞家、戲劇家和書畫家張伯駒先生在一九八二年逝世時(shí)，其表弟李克非寫了一首博得眾口稱贊的挽聯(lián)，聯(lián)云憶當(dāng)年福全樓館，粉墨登場(chǎng)演臥龍，步叔巖余韻，堪稱千古絕唱；看近歲叢碧山房，群賢同觀平復(fù)貼，附士衡驥尾，無(wú)愧萬(wàn)世留墨香。

張伯駒一生有兩件最得意事，一是京劇從師余叔巖，一是得晉陸機(jī)《平復(fù)貼》收藏。上聯(lián)即概括前者，后聯(lián)即概括后者。

余叔巖出生于梨園世家，其祖父余三勝，工老生；其父余紫云，工旦角，為清末“同光名伶十三絕”之一。余叔巖自幼受家庭熏陶，七歲便開始登臺(tái)，以童伶獲“小小余三勝”之譽(yù)。時(shí)“同光十三絕”之一的名伶大王譚鑫培正紅，藝名“小叫天”，有“滿城爭(zhēng)說(shuō)叫天兒”之贊語(yǔ)，另有“無(wú)腔不宗譚”之說(shuō)，故余決心學(xué)譚。但譚向不收弟子，所以無(wú)緣拜師，便只好每有譚戲必看，偷記工尺、腔詞及做派等，并向譚之打鼓佬、檢場(chǎng)、配角、院子、龍?zhí)椎日?qǐng)益。為表示矢志向譚學(xué)習(xí)，將書齋更名“范秀軒”，因譚號(hào)“英秀”，取其以英秀為師表耳。

余叔巖聰明勤奮，悟性又好，尤譚鑫培之云遮月嗓，學(xué)之極像，故愈唱愈紅。后傳至譚鑫培耳，聽后果覺不錯(cuò)，便將余叫至家中，稱贊道：“你學(xué)我算學(xué)到家了，明兒我捧捧你，陪你唱一出《失空斬》，你來(lái)諸葛亮，我來(lái)王平?！辈痪霉慌c余叔巖合唱了一出《失空斬》，這也算譚金培對(duì)余叔巖最大的恩賜了。

張伯駒結(jié)識(shí)余叔巖是袁世凱子袁寒云的引薦。原來(lái)張家與袁家籍貫皆河南項(xiàng)城，系表親關(guān)系。張之父張振芳乃袁寒云之五舅，張稱袁為表兄。張振芳是前清進(jìn)士出身，光緒年間曾作長(zhǎng)蘆鹽運(yùn)史，卸任后創(chuàng)辦鹽業(yè)銀行。時(shí)張伯駒任鹽業(yè)銀行董事兼總稽核，平素雅好余戲入迷，結(jié)識(shí)余后，經(jīng)常請(qǐng)余到自己的“叢碧山房”做客，余因在鹽業(yè)銀行存款，也經(jīng)常請(qǐng)張到“范秀軒”說(shuō)戲，二人頻繁往還，除京戲外，在文物、書畫、金石、收藏等方面亦多共同愛好，因此促膝傾心，關(guān)系非同一般。

余叔巖本亦不收徒，后偶收亦寥寥，僅楊寶忠、孟小冬、李少春等數(shù)人。且教戲極保守，就連卓有成效之女名伶孟小冬，據(jù)說(shuō)也僅給她說(shuō)了“三出半”，即《捉放曹》、《失空斬》、《搜孤救孤》和《紅鬃烈馬》一折，但對(duì)張伯駒卻是青睞有加。

張正式從余學(xué)戲時(shí)已三十一歲，每日晚飯后去其家。叔巖飯后吸煙過(guò)癮，賓客滿座，子時(shí)之后始說(shuō)戲，常夤夜三時(shí)歸家，如是者十年光景。張伯駒曾自豪地說(shuō)：“叔巖戲文武昆亂，傳予者獨(dú)多！”不為妄言。曾有詩(shī)記此：“歸來(lái)已是曉鐘鼓，似負(fù)香衾事早朝。文武昆亂皆不擋，未傳猶有太平橋。”據(jù)張伯駒在《氍毹紀(jì)夢(mèng)詩(shī)》中記述，余叔巖先后授張戲有：《奇冤報(bào)》、《戰(zhàn)樊城》?！堕L(zhǎng)亭》、《定軍山》、《陽(yáng)平關(guān)》、《托兆碰碑》、《空城計(jì)》、《群英會(huì)》、《戰(zhàn)宛城》、《黃金臺(tái)》、《武家坡》、《汾河灣》、《二進(jìn)宮》、《洪羊洞》、《賣馬當(dāng)锏》、《斷臂說(shuō)書》、《捉放宿店》、《戰(zhàn)太平》、《鳳鳴關(guān)》、《天水關(guān)》、《南陽(yáng)關(guān)》、《御碑亭》、《桑園寄子》、《游龍戲鳳》、《審頭刺湯》、《審潘洪》、《朱痕記》、《魚腸劍》、《法場(chǎng)換子》、《上天臺(tái)》、《天雷報(bào)》、《連營(yíng)寨》、《珠簾寨》、《摘纓會(huì)》、《盜宗卷》、《伐東吳》、《四郎探母》、《青石山》、《失印救火》、《打漁殺家》、《打棍出箱》，另有《 蠟廟》之褚彪，《回荊州》之魯肅，《失街亭》之王平，《別母亂箭》、彈詞等，此中其他未排身段及零段之唱尚未計(jì)。為什么“未傳猶有太平橋”呢？叔巖曾對(duì)伯駒說(shuō)過(guò)：“過(guò)橋一場(chǎng)，一足登椅，一足登桌，敵將一槍刺前胸，須兩手持槍硬僵尸摔下。飾敵將者、檢場(chǎng)者皆須在行，否則易出危險(xiǎn)?！笔且晕磦?，可見余對(duì)張傾盡心力，備極愛護(hù)。

叔巖教張伯駒戲之多，實(shí)獨(dú)一無(wú)二；而且授之殷殷，亦非常人所及。張伯駒向余叔巖學(xué)第一出《奇冤報(bào)》時(shí)，正值叔巖應(yīng)天津劇院演出，主動(dòng)提出偕伯駒同往，一路說(shuō)《奇冤報(bào)》反調(diào)。天津演出畢又一同返京，即排練身段，穿上厚底靴，走臺(tái)步，滾桌子，之后又在飯莊演唱。另外，伯駒從叔巖學(xué)《戰(zhàn)樊城》和《奇冤報(bào)》時(shí)，叔巖特意演出此二劇于開明戲院，每星期六和星期日各演一出。友人有不知此中奧妙者，煩而勸演他戲，叔巖不應(yīng)，仍第一日演《戰(zhàn)樊城》，第二日演《奇冤報(bào)》。伯駒曾回憶道：“專為予看，甚可感也。”

一九三七年春，正值伯駒四十歲生日，叔巖倡議以演劇為歡，另因頭年河南發(fā)生旱災(zāi)，伯駒表叔李鳴鐘將軍亦倡議以演戲募捐賑災(zāi)，于是同時(shí)并舉演于隆福寺之福全館，本文開端引用之挽聯(lián)中的上聯(lián)即指此事。

開場(chǎng)為郭春山《回營(yíng)打圍》，次為程繼先、錢寶森《臨江會(huì)》，當(dāng)時(shí)因梅蘭芳未在京而請(qǐng)其高足魏連芳演《女起解》，接下去是王鳳卿、鮑吉祥之《魚腸劍》，楊小樓、錢寶森之《英雄會(huì)》，于連泉、王福山之《丑榮歸》、《小上墳》，雖說(shuō)是極一時(shí)名伶薈萃之盛，但大軸卻是《失空斬》，而此中之主角諸葛亮則由張伯駒飾演，其他配角都是顯赫名伶。王鳳卿飾趙云，程繼先飾馬岱，余叔巖飾王平，楊小樓飾馬謖，陳香雪飾司馬懿，錢寶森飾張部等，當(dāng)時(shí)消息、照片通載各報(bào)刊，轟動(dòng)九城，稱“此曲只應(yīng)天上有，人間哪得幾回聞？”張伯駒為此感懷賦詩(shī)：“羽扇綸巾飾臥龍，帳前四將鎮(zhèn)威風(fēng)。驚人一曲空城計(jì)，直到高天盡五峰?！备腥ふ?，當(dāng)年譚鑫培曾陪余叔巖演過(guò)王平，而今余叔巖又陪張伯駒演王平，堪稱一梨園佳話也。

余叔巖夙患溺血病，自此次演出后，病情加劇。先經(jīng)法國(guó)醫(yī)院診為膀胱瘤，割治半年后復(fù)發(fā)，又經(jīng)協(xié)和醫(yī)院割治，于小腹通一皮管作尿。一九四二年重陽(yáng)后，伯駒四十五歲時(shí)，日寇侵華瘋狂，社會(huì)更加混亂，擬將所藏國(guó)寶晉陸機(jī)《平復(fù)貼》和隋展子虔《游春圖》等隨身縫被奔赴西安。行前一日晚，往視叔巖，見狀，知叔巖病不能愈，此為生離死別之最后一面。伯駒只好作尋常語(yǔ)以慰藉，不言離京事，恐說(shuō)出彼此難免慟哭。但師友一場(chǎng)，伯駒終抑制不住，淚要奪眶而出，便轉(zhuǎn)身佯裝如廁偷拭之，復(fù)轉(zhuǎn)來(lái)閑聊兩小時(shí)方悵然離去。

次年三月，伯駒在西安隴海鐵路局觀戲，偶遇上?！稇騽≡驴分骶帍埞庞?，云翌日即回上海，便托其帶給陳鶴孫一信，信大致內(nèi)容是：預(yù)料叔巖兄病兇多吉少，不能久長(zhǎng)，茲擬好挽聯(lián)一副，如其去世，務(wù)望代書送至靈前為感。聯(lián)云：譜羽衣霓裳，昔日悲歡傳李嶠；懷高山流水，只今顧曲剩周郎。兩個(gè)月后，接鶴孫回信，道叔巖已于五月十九日仙逝，將換聯(lián)書好送到了靈前，伯駒由是而深感欣慰。