《電影手冊》時期：從1953年開始，巴贊在鼓勵

我寫作時，幫了我一次很大的忙

我再也沒有找到1950年發(fā)表在“拉丁區(qū)電影愛好者俱樂部”簡報上的我的第一篇文章的蛛絲馬跡，但記得這篇文章是關于影片《游戲規(guī)則》的，當時人們剛剛重新發(fā)現(xiàn)此片并觀摩了其中我們未看過的、包含14個場景或鏡頭的完整版。我在文章中仔細地列舉了兩種版本的不同之處。很可能就是因為我的這篇文章導至巴贊向我建議幫他收集他計劃撰寫的有關讓·雷諾阿一書所需的資料。從1953年開始，巴贊在鼓勵我寫文章的同時幫了我一次很大的忙，這樣我不得已去分析他的高見并寫成文章，如果這沒有像變魔術一樣使我們從業(yè)余愛好者成為專業(yè)人士，把我們帶到實踐的地方，至少對我來說，是帶到某個確定的地方，帶到這個影評家在其中堅守的、定義不清楚的位置上。這個時候，失去熱情的危險將是顯而易見的。幸運的是，這種情況并沒有發(fā)生。

選自《我鐘愛的影片》一書的序言

巴黎弗拉瑪里翁出版社一九七五年

除了我渴望想做的事情以外，對別的我不再有興趣了。

我變得太偏執(zhí)，太兇悍。反過來，我今天還保留了影評人姿態(tài)的某些東西。

一一剛才，您影射了您自己的一篇文章。您今天是如何看待您過去影評人的立場的？

一一我那時在《藝術》周報上透露和宣傳了《電影手冊》的立場。特別是在開始時，因為慢慢地我轉向到更為個人見解的立場上。毫無疑問，這是在我被引導到談論《電影手冊》不感興趣的影片的情況下發(fā)生的。同樣。我也學會了遵守某些義務和責任。

在《電影手冊》月刊雜志社，人們可以避而不談影片的題材。在一份周刊中就必須談。而對我來說，談論題材是一次很好的煅煉?？傊?，我現(xiàn)在認為，在《電影手冊》雜志社里，人們得試圖在對自己來說最為合適的方面來談論影片。在這種情況下，必須談場面調(diào)度的抽象概念，在另外的情況下，要強調(diào)劇本，對每部影片都要求以特別的方式去領會?？傊總€禮拜必須敘述影片使我受益匪淺。以前我甚至不看有關影片的故事。我是那樣陶醉于電影，以至于只看影片的運動、節(jié)奏……然而，我得強迫自己去查閱故事梗概(甚至在開始時也是這樣)，因為我重述故事情節(jié)有點困難。這就使我能看出電影劇本的某些敘事手法的所有缺點。所有公式化面孔一下子就會在我眼前暴露無遺。