到了1998年以后，我開(kāi)始朝向很多方向發(fā)展，各種題材內(nèi)容、各種方式方法都在使用，有時(shí)甚至是幾套作品在一起做。現(xiàn)在，經(jīng)過(guò)這么多年不同的階段，我覺(jué)得我自己的大框架已經(jīng)搭得差不多了。1990年左右開(kāi)始的計(jì)劃已經(jīng)完成得差不多了。另外就是我最早的作品是努力做出人不在場(chǎng)的、旁觀的效果，但是我覺(jué)得現(xiàn)在我真的是人不在場(chǎng)。我就是在做這樣的東西。這樣我不用專心地投入到一組作品或一種風(fēng)格里面。我認(rèn)為在這些方面我是自由的。

我不會(huì)做完一件事情就被捆住手腳。很多人被風(fēng)格化以后就被束縛了手腳，不敢超出原先的風(fēng)格，然后路子越來(lái)越窄，最后完全喪失生命力。其實(shí)一生的作品是個(gè)工程，不是簡(jiǎn)單的一個(gè)零件。只要工作還在繼續(xù)，每件作品都是我工作里的一環(huán)。我需要的是每做一批作品應(yīng)該把它的可能性延伸和擴(kuò)大，然后才可能游刃有余。而不是每做完一件事就少了一件事，這一點(diǎn)對(duì)我來(lái)說(shuō)是非常重要的。在正常狀態(tài)下，藝術(shù)家每做一件作品之后就應(yīng)該把可能性擴(kuò)大，而不是相反。為了使語(yǔ)言不被捆住，空間不至于縮小，我有時(shí)寧肯做一些會(huì)失敗的作品，目的是要把原來(lái)的范圍捅破。面對(duì)一個(gè)東西能做什么，每個(gè)人的判斷是不一樣的。你每做一件事，每經(jīng)歷一件事情都是你的財(cái)富，而不是對(duì)你的束縛和限制。我想我沒(méi)必要在一次性工作里把所有的東西做得很好。重要的是擁有一種可能性，使這個(gè)話題可以討論下去。至于某一個(gè)作品被人叫好，對(duì)于我完全沒(méi)有意義。

這正像一個(gè)人在路上跋涉，有的時(shí)候走在沙地上，有的時(shí)候要過(guò)河，但都是按照既定路線或者原定目標(biāo)走的。你借助的方式或者呈現(xiàn)的方式并不是很重要，只不過(guò)是你能不能完成從這個(gè)出發(fā)點(diǎn)到終點(diǎn)的跋涉(距離)。如果你是一個(gè)盲目性的藝術(shù)家，你有可能突然從沙地跑出來(lái)才覺(jué)得勝利了，或者突然找到水源也是勝利的。如果你是按照既定的目標(biāo)前進(jìn)的話，其實(shí)有的時(shí)候走到戈壁灘、黑暗里面也沒(méi)有什么可?怕?的。

一個(gè)作品里面潛藏了特別多的可能。這可能是下一階段的題材。我堅(jiān)決反對(duì)藝術(shù)家做過(guò)的事以后就不能再做，所以我每一階段作品要么是以一個(gè)新面孔結(jié)束，要么是以一個(gè)老面孔開(kāi)始。這是有意識(shí)安排的。我想造成這樣一種印象，就是我所有這些東西它都不是獨(dú)立存在的，而是有一種線索在?里?面。

我的作品都在討論關(guān)系

人性是最復(fù)雜的，我得到的樂(lè)趣和受到的傷害都是來(lái)自于人的，所以對(duì)人本身的問(wèn)題我是著迷的。我的藝術(shù)主題基本確立在1999年之后。那時(shí)人性的變化無(wú)常對(duì)我絕對(duì)是一種非常大的震撼和啟發(fā)。此后，人性、人的處境、人的欲望……核心來(lái)說(shuō)，人的生命就一直是我創(chuàng)作的主題，只不過(guò)在不同的時(shí)間，我以不同的角度，近的、遠(yuǎn)的、轉(zhuǎn)動(dòng)的、靜止的，來(lái)旋轉(zhuǎn)這個(gè)主題。一個(gè)藝術(shù)家在做作品的時(shí)候，他是從生命本來(lái)的需要出發(fā)，而不是一個(gè)命題創(chuàng)作。