邵仁枚為人老成持重，與雷厲風行的六弟互為補充。據(jù)說70年代初“叛將”李翰祥請求重返邵氏，邵逸夫本欲拒絕，若非三哥勸說“咱們爭財不爭氣”，李大導演恐怕就很難“風云再起”了。邵仁枚口才亦出眾，當年邵氏常請日本導演來港拍片，名為引進外援，實則偷師學藝。有次新聞發(fā)布會，記者據(jù)此發(fā)問，三老板毫不為難，張口一句“好萊塢也用歐洲導演”就給打發(fā)，令一起出席的張徹導演大為佩服。

與邵逸夫60歲之后猶能日理萬機的勤奮相比，邵仁枚則樂意放權(quán)給兄弟子侄，自己樂得享受奢華生活。當然，富貴不忘善舉，邵仁枚還于1957年成立邵氏基金會，常年捐錢賑災敬老恤貧，并因此獲得馬來西亞最高元首賜頒的“拿督”勛銜。邵仁枚的善長作風對邵逸夫影響頗大，80年代后，邵逸夫?qū)ⅰ吧婆e”由新馬港臺擴大到內(nèi)地，數(shù)十億元的慈善捐贈，不知有多少人受惠?？上?，如今諸般善名榮耀只歸邵逸夫一人獨享，“最佳拍檔”三哥邵仁枚已于1985年逝世，壽85歲。

失：兄弟反目

直至今日，邵氏旗下的TVB每年的重頭劇集都少不了“大家族”題材，其實邵氏家族本身的恩怨情仇比電視劇還要精彩，否則王晶也不會拍影射邵逸夫的電視劇《影城大亨》。譬如邵邨人被兩位弟弟“杯酒釋兵權(quán)”，“邵氏父子”與“邵氏兄弟”分道揚鑣的跌宕故事就頗具通俗劇的傳奇性。

話說邵氏新加坡最強大對手國泰在香港創(chuàng)辦的“電懋”短短幾年內(nèi)拍出不少叫好叫座的佳作，打得邵仁枚邵逸夫兄弟焦頭爛額，只好苦思良策，多次督促邵氏在香港負責制片的二哥奮起直追，可惜效果一直甚微。被逼無奈，新加坡的邵氏兄弟決定用“釜底抽薪”之計，奪下二哥的制片權(quán)。只是，盡管大家都是兄弟，但涉及權(quán)力交替，還是怕傷了和氣。商量再三，老六和老三決定出錢給老二辦一個“六十大壽”，在這個隆重豪華親切和諧的場合下，提出：“二哥勞苦功高，如今年事已高，還是退休享福最好?！?/p>

本來二老板也不是省油的燈，但問題是這兩位弟弟控制著制片資金和發(fā)行地區(qū)，若然翻臉，自己空有制片權(quán)又有何用？想到此處，也只有半推半就，讓出制片大權(quán)。之后，邵逸夫來港開始大刀闊斧進行改革，邵邨人卻將舊邵氏片場賣掉，在彌敦道投資興建邵氏商業(yè)大廈，同時收購改造的新華戲院亦不放映邵氏電影，反而只做西片首輪公映。1961年，邵邨人執(zhí)意退出邵氏兄弟公司，邵仁枚專門來港調(diào)停，可惜無力回天，邵氏家族企業(yè)遂一分為二（此事影響甚大，后來李翰祥叛逃邵氏，王新甫等自認“邵氏父子”的“保皇黨”，覺得不受“邵氏兄弟”待見，竟毅然隨李離開）。

邵邨人有子三人，長子維銳謹小慎微，老三維鎮(zhèn)風流豪奢，唯有老二維瑛精明強干，深得邵逸夫賞識。正因如此，盡管邵邨人全家退出“邵氏兄弟”公司，邵維瑛卻被六叔盛情挽留，依然坐著總經(jīng)理的位置。邵維瑛本人極富魄力，原本就認同六叔的大刀闊斧改革，是以工作十分積極，為清水灣片場的建造立下汗馬功勞。

按說在邵逸夫的子侄當中，唯維瑛熱愛電影且才華出眾，本是邵氏電影事業(yè)接班人的不二人選，無奈邵邨人夫婦分家之后便存“門戶之見”，不愿兒子“給別人打工”，勒令邵維瑛退出“邵氏兄弟”。邵維瑛受不住家庭壓力，只好向六叔辭職，而邵逸夫少了賢侄幫忙，做事明顯捉襟見肘，只好四處尋覓高人，這才有了后來的周杜文、鄒文懷、何冠昌的加盟，不過“總經(jīng)理”這個職務(wù)卻由實權(quán)成了空銜--此為后話，暫且不提。