自上世紀60年代末起，香港電影開始與世界接軌，注重感官刺激的商業(yè)娛樂片成為電影制作業(yè)的主流。由此逐漸衍生出門種齊全的類型片，香港電影的創(chuàng)作亦呈多元化發(fā)展。不過，與好萊塢的類型片之間有嚴格的區(qū)別界限相比，港產(chǎn)類型片則歷來元素駁雜，搞笑功夫煽情胡鬧血腥怪誕往往共冶一爐，以求滿足不同觀眾的口味。--唯因如此，盡管鬼怪僵尸題材的港片曾經(jīng)風(fēng)行一時，盡管很多類型港片中不乏驚悚元素，但真正純粹意義上的恐怖片在以前并不多見，直到90年代后期才漸呈蔚然成風(fēng)之勢。

一、新浪潮集體“驚聲尖叫”

究竟驚悚片怎樣才能令觀眾感到恐怖？現(xiàn)在看來，或許也不外乎兩種，一是靠視覺特技引起的感官刺激，另一種則是通過情節(jié)鋪陳誘發(fā)的心理恐懼。而大多數(shù)恐怖片往往能在視覺效果方面嚇人一跳，卻在懸念鋪墊方面馬馬虎虎，相較而言，雖然兩者都對導(dǎo)演的掌控功力有極高要求，但后者似乎比前者要更加考驗導(dǎo)演的功力。

說到香港的驚悚類型片，由于大多與鬼怪沾邊，因此營造道具特技的恐怖視效早在上世紀六七十年代便已發(fā)端，只可惜限于成本低廉及創(chuàng)作人員的因陋就簡，以致發(fā)展緩慢，少有佳作問世。而純以懸疑恐怖的情節(jié)鋪陳取勝的影片則更是鳳毛麟角，難得一見。這一時期，拍恐怖片的不少，但小有成就的只有邵氏的桂治洪、何夢華及稍后的牟敦芾，能拿得出手的作品大概也只有邵氏的《蛇殺手》（1974）、《香港奇案》(1976)、《邪》(1980)。

上世紀70年代末，由于香港電影“新浪潮”的出現(xiàn)，港產(chǎn)恐怖片的低稚水準才有所改觀，以許鞍華、徐克、嚴浩、余允抗為代表的一批受過高等教育專業(yè)訓(xùn)練的弄潮兒集體亮相，為當時死氣沉沉的香港電影注入新鮮血液。他們在展現(xiàn)自己創(chuàng)作個性的同時，亦不忘照顧觀眾的娛樂需求，在商業(yè)類型片中皆有建樹。其中又以許鞍華、余允抗、于仁泰等人導(dǎo)演的恐怖片最受歡迎，他們運用先進的拍攝技巧、個性化的創(chuàng)作理念，營造出空前的恐怖氣氛，令本埠觀眾耳目一新，叫好叫座，反應(yīng)熱烈。

《瘋劫》是女導(dǎo)演許鞍華的電影處女作，亦被公認為香港“新浪潮”電影代表作品。影片取材于香港龍虎山一件真實的兇殺案，不過編劇陳韻文在利用這個素材時卻做了巧妙的藝術(shù)改動，真正的兇手不是那個瘋傻（徐少強），而是男死者的未婚妻（趙雅芝）。這一加工，便由原本無意識的瘋子殺人事件衍變成濫情造成的人性悲劇，不僅令故事情節(jié)更加懸疑，而且豐富了影片的內(nèi)涵。而許鞍華的導(dǎo)演才華亦在《瘋劫》中鋒芒畢露，無論是選景、取鏡、光影，還是攝影機位變化，都有力地掌握著懸疑趣味，創(chuàng)造了逼人的驚悚氣氛。更重要的是，許鞍華對當時香港的電影敘事模式進行了大膽的探索--打破了一般情節(jié)的單一視點的結(jié)構(gòu)，采用多視點結(jié)構(gòu)敘述故事，形成懸疑震慄的藝術(shù)效果。

1979年的《瘋劫》使得香港觀眾體會到本土電影空前的恐怖感覺，1980年的《山狗》則再度引發(fā)影院的陣陣驚叫聲。這部由另一位新浪潮導(dǎo)演余允抗執(zhí)導(dǎo)的恐怖暴力片，其實情節(jié)平常，主要講述憤怒的父親（陳星）為給自己慘遭輪奸的女兒報仇，上山將四個兇手分別殺死的故事?！渡焦贰返淖畛晒μ幨菍﹃愋菤⑷饲榫车目坍嫞瑓擦种械膹P殺混戰(zhàn)，兇徒被誅的過程，導(dǎo)演借鑒了西方恐怖片的拍攝手法，在鏡頭的出色調(diào)度下，營造出令人窒息的驚悚感。盡管當年《山狗》在上映時由于太過血腥恐怖而遭到輿論抨擊，但日后抄襲該片叢林之中驚悚殺戮的拍攝手法的《魔圖》、《山狗1999》等香港電影層出不窮，足見《山狗》的恐怖魔力影響深遠。