阿瑟與這個(gè)小鎮(zhèn)的聯(lián)系在視覺(jué)上、口頭上都很好地顯示出來(lái)。與馬弗利先生一樣，他發(fā)現(xiàn)被關(guān)押在里面與站在外面守衛(wèi)之間，其實(shí)只有很短的距離。作為一名停車管理員，他的任務(wù)是控制住那些年輕人不遵守法律的行為，“清理這個(gè)小鎮(zhèn)”以及“使它成為一個(gè)得體的地方以供人們停車”，滑稽模仿著西部片英雄高貴的目標(biāo)。影片的畫面突出著阿瑟的位置，無(wú)論是當(dāng)他試圖開(kāi)車離開(kāi)這個(gè)小鎮(zhèn)，鎮(zhèn)長(zhǎng)通過(guò)“航行者保險(xiǎn)公司”（從災(zāi)禍或?qū)κ鹿实目謶种蝎@利的合法化機(jī)構(gòu)）的窗戶觀察著他時(shí)；還是當(dāng)他被從守衛(wèi)小鎮(zhèn)道路的汽車的網(wǎng)狀窗格看過(guò)去時(shí)。這些窗格后隱藏著正在觀看的居民，使他們顯得非人化，同時(shí)把汽車擬人化。一名年輕人因?yàn)橐u擊鎮(zhèn)長(zhǎng)的房子，他的汽車被鎮(zhèn)長(zhǎng)下令燒毀，鎮(zhèn)長(zhǎng)的黨羽麥克斯擔(dān)心著“在燒毀后汽車將會(huì)攻擊小鎮(zhèn)”，在影片結(jié)尾汽車夷平小鎮(zhèn)的高潮中，汽車像野獸一樣咆哮著，令人想起馬弗利先生那張清晰的照片。

阿瑟進(jìn)入鎮(zhèn)長(zhǎng)的家庭，使得他處在與邁克爾同樣的位置上，與權(quán)威機(jī)制相比而言他屬于年青的一代，但他又比真正的汽車反主流文化的群體要年長(zhǎng)。由于站在權(quán)威這一邊，他也成為了反主流文化的敵人，并最終形成了在大街上停車管理員與年輕的駕駛員之間的僵局。在這個(gè)場(chǎng)景中，西部片的痕跡非常明顯，年輕人的穿著與“通心粉”西部片（“spaghetti”westerns）（如賽爾喬·萊翁［Sergio Leone］導(dǎo)演的《美元》三部曲［the Dollar trilogy，1964，1965，1966］）中的角色一樣，當(dāng)他們與阿瑟相遇時(shí)，還配上由吉他和口琴演奏的音樂(lè)，與賽爾喬·萊翁導(dǎo)演的《西部往事》（Once Upon a Time in the West，1968）中的配樂(lè)十分相似。但是，阿瑟無(wú)力獲得年輕人的尊敬，這些元素反而形成了陳腐的效果。他不能成功地成為一個(gè)為小鎮(zhèn)帶來(lái)公正的外鄉(xiāng)人，特別是當(dāng)鎮(zhèn)長(zhǎng)的房子被襲擊之后，科特警官的干涉更強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)。這個(gè)場(chǎng)景強(qiáng)調(diào)了小鎮(zhèn)的道德倒置與電影涉及的多種元素，當(dāng)?shù)氐姆蓤?zhí)行者的穿著很像飛車黨電影中的標(biāo)志性裝束，責(zé)備年輕人的停車管理員則穿得很像西部片中的壞蛋，因?yàn)樗葱l(wèi)了當(dāng)?shù)氐淖飷航?jīng)濟(jì)。

阿瑟被小鎮(zhèn)同化的過(guò)程，始于照片的測(cè)試，以及被鏡頭通過(guò)靈車（從字面上理解，就是死亡的車）里的窗戶把他和鎮(zhèn)長(zhǎng)框住，完成于鎮(zhèn)長(zhǎng)與他站在小山上俯瞰整個(gè)小鎮(zhèn)時(shí)達(dá)成的收養(yǎng)協(xié)議。在這個(gè)場(chǎng)景之前，阿瑟回到他和他哥哥發(fā)生事故的地點(diǎn)。他發(fā)現(xiàn)那天晚上刺眼的光線可能來(lái)自于一輛被遺棄的卡車，那輛卡車看起來(lái)就像是一具尸體的頭部。他看著自己在卡車的長(zhǎng)方形后視鏡里的樣子，這個(gè)后視鏡已經(jīng)被扭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)對(duì)著公路，用來(lái)反射過(guò)往車輛的車頭燈的光線。雖然阿瑟曾經(jīng)試圖將這個(gè)發(fā)現(xiàn)告訴穆雷牧師，但當(dāng)他得到了保持沉默就給予庇護(hù)所的提議后，他停止了調(diào)查。