《初夏荷花時(shí)期的愛(ài)情》，名字非常詩(shī)意，好像在說(shuō)一段愛(ài)情已經(jīng)走到了初夏荷花綻放的時(shí)候。但小說(shuō)的內(nèi)容卻讓人感到秋天已經(jīng)快要過(guò)去，這個(gè)時(shí)候愛(ài)情還存在嗎？它會(huì)變成什么樣子呢？

看過(guò)許多愛(ài)情小說(shuō)，這部講中年夫妻愛(ài)情的尤其別開(kāi)生面。我想大概是因?yàn)樽髡叩年P(guān)系，朱天心寫(xiě)小說(shuō)喜歡夾敘夾議，能把她龐大的知識(shí)體系巧妙地化在各種看似口語(yǔ)化卻又經(jīng)過(guò)精心錘煉的修辭里。庸手弄出的數(shù)萬(wàn)言辭在她那兒不過(guò)短短幾句話而已。

故事展開(kāi)的方式非常奇特，一對(duì)中年夫婦，妻子對(duì)小津安二郎的名片《東京物語(yǔ)》記憶深刻，尤其喜歡那幅經(jīng)典劇照--笠智眾和他的太太，兩位穿戴得整整齊齊的老人非常優(yōu)雅地坐在橋頭上，不曉得望向什么地方，也不知道在喃喃地說(shuō)著什么。女主人公覺(jué)得這種寂寞帶有東方美學(xué)的味道，她很想有生之年到那個(gè)橋上體會(huì)一下，想知道電影中的兩位老人到底在說(shuō)些什么，于是她跟丈夫安排了一次旅行，想去體驗(yàn)一下那種時(shí)光。

其實(shí)這時(shí)候，他們夫妻倆在生活中的關(guān)系已經(jīng)相當(dāng)灰暗了。

妻子曾偷看丈夫少年時(shí)期的日記，那時(shí)候丈夫正在熱烈地追求自己。他在日記里說(shuō)，最喜歡你溫柔的手、你是我所有夢(mèng)中的情人--他甚至想為她而死。然后她自問(wèn)，自己如何做過(guò)或說(shuō)過(guò)令一個(gè)十八歲少年想去死的事呢？也許只是因?yàn)榈诙斓目荚嚹悴辉阜艞?，因此你拒絕過(guò)他看電影的邀約，或者陪你搭車回家的要求吧。

這樣一直看著這本日記，眼睛熱熱的。忽然間丈夫回來(lái)了，她駭異到捂住口，他如常的壞臉色一定是車位又被某個(gè)鄰居占了。這么說(shuō)她等的既是這個(gè)人又不是這個(gè)人，在這樣一個(gè)黃昏，你以為進(jìn)門(mén)的還是那個(gè)寫(xiě)日記的少年嗎？當(dāng)年那個(gè)不期而遇的少年，見(jiàn)面時(shí)穿著學(xué)校制服，身上有一種令人暈眩的氣息，還沒(méi)靠近你，就可以讓你感覺(jué)到電暖爐一樣的熱度。他總是目光不移地笑著看著你，不管你做什么說(shuō)什么，如何狂言異語(yǔ)，他都笑著完全接受--怎么會(huì)是面前這個(gè)進(jìn)門(mén)至今正眼也沒(méi)看過(guò)你的人呢？

多少經(jīng)歷過(guò)年少狂熱戀愛(ài)的中年夫妻，到了最后都會(huì)變成這樣吧，身體與情感慢慢衰老。朱天心擅長(zhǎng)用一些人類學(xué)、生物學(xué)的現(xiàn)象作比喻，她講到獅子，交配的時(shí)候會(huì)打架、叫春、狂熱，然后也衰老、死去。但好歹，動(dòng)物的衰老和死亡之間距離極短，再認(rèn)真的荒野記錄者也很難捕捉到一頭公獅的衰老和死亡，但人類的“公獅”卻要衰老很久才死，這個(gè)過(guò)程你得親眼目睹。

其實(shí)不止愛(ài)人，朋友也是如此。那些少年時(shí)分分秒秒分配的感情淚水，一生對(duì)彼此忠貞的要求和檢驗(yàn)并不亞于愛(ài)人，但那些女性朋友也許在參加完彼此的婚禮之后，就十多年都不相見(jiàn)了。大家潛泳般喘息著埋頭在工作和家庭上，再見(jiàn)面時(shí)通常是為了互相協(xié)助度過(guò)伴侶有外遇的那段時(shí)間，然后一面安慰對(duì)方，一面還要假裝不知情地陪吃、陪買、陪聊。再來(lái)就是彼此父母入院，去看望的時(shí)候借著自己中年累積下來(lái)的豐富人脈，互相介紹哪里有名醫(yī)，哪里有偏方。然后就是父母喪禮，要互相撐場(chǎng)面，因?yàn)檫@時(shí)候留下來(lái)的親友本就不多了。再后來(lái)也許是彼此喪禮的送別吧。這是多么悲哀的故事。

故事中，女主角終于和丈夫一起來(lái)到東京，那也是他們年輕時(shí)曾游玩過(guò)的地方。以前每次去異國(guó)旅游，他們都覺(jué)得很快樂(lè)，到了旅館就要做愛(ài)。而這時(shí)，他們已經(jīng)老了--其實(shí)還不算太老，但走在路上會(huì)嫌人多，想去搭車，不想再走路。最后終于到了《東京物語(yǔ)》里的那座橋，她忽然知道那對(duì)老夫婦喟嘆的是什么了。他們所感慨的不是什么充滿美感的寂寞，而是覺(jué)得自己現(xiàn)在吃不動(dòng)了，走不動(dòng)了，也做不動(dòng)了，回憶起往事更是一無(wú)是處，就是這樣而已。

這是小說(shuō)寫(xiě)得最妙的地方，看到這里你已經(jīng)非常入戲了，但忽然之間小說(shuō)家又跳出來(lái)說(shuō)，我們不要這樣的結(jié)局，我們?cè)賮?lái)一個(gè)。然后轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)再為這對(duì)中年夫婦寫(xiě)下另一個(gè)結(jié)局，故事中穿插著其他場(chǎng)景，包括史前人類也許會(huì)遇到的中年危機(jī)……這樣一來(lái)，小說(shuō)已不再是一個(gè)單純的故事，而是一種對(duì)即將邁入暮年的中年人的愛(ài)情應(yīng)該怎樣走下去的評(píng)議。

（主講　梁文道）