五絕中的女子

□［中國(guó)］朱湘

我國(guó)各種詩(shī)體中提到女子的地方很少。五七言古詩(shī)中，除了一些借古代失寵的妃女而發(fā)揮自己的牢騷的詩(shī)，或是一些譏刺當(dāng)代或古代的女子的詩(shī)外，簡(jiǎn)直不見(jiàn)有女子的蹤跡，五七言律詩(shī)中的情形也差不多少。只有五七言絕句中歌詠女子的時(shí)候最多；而絕句中詠女子的詩(shī)也可分為幾類(lèi)，第一，與五七古一樣，是詠古代失寵的妃女的詩(shī)，這一類(lèi)詩(shī)的題材不外王昭君，班婕妤等等人，如皇甫冉的《婕妤怨》，王昌齡的《長(zhǎng)信怨》等詩(shī)是；第二，也與五七言一樣，是譏刺女子的詩(shī)，這一類(lèi)詩(shī)的題材不外息夫人，楊貴妃等等人，如王維的《息夫人》，杜牧的《華清宮》等詩(shī)是；第三，是宮詞，這一類(lèi)的詩(shī)分為悲樂(lè)兩種，悲一方面的如崔國(guó)輔的《怨詞》，劉方平的《春愁》，樂(lè)一方面如王昌齡的《朝來(lái)曲》，王建的宮詞“太儀前日暖房來(lái)”一首等詩(shī)是；第四，是憶夫詩(shī)，這一類(lèi)的詩(shī)如謝呅的《王孫游》，張仲素的《秋閨思》“秋天一夜靜無(wú)云”一首等詩(shī)是，附于這一類(lèi)的有一種“思君如”體的詩(shī)，如，徐干的雜詩(shī)：“思君如流水，何有已窮時(shí)？”張九齡的《自君之出矣》：“思君如滿月，夜夜減清輝?！钡仍?shī)是；第五，是詠女子意態(tài)的詩(shī)，這一類(lèi)的詩(shī)便是我現(xiàn)在所要談?wù)摰摹?/p>

我所以特別提出這一類(lèi)的詩(shī)來(lái)說(shuō)，而將前四類(lèi)忽略過(guò)去了，是因?yàn)榈谝坏诙深?lèi)淺一點(diǎn)，第三類(lèi)稀一點(diǎn)，第四類(lèi)濫一點(diǎn)的原故，——雖然各類(lèi)中不乏佳作。惟有最末一類(lèi)詠女子情態(tài)意念的詩(shī)極其新穎有趣，所以揀它出來(lái)談?wù)?。這一類(lèi)的詩(shī)以五言絕句中的例子為最多，七言絕句中極少，依我所看見(jiàn)的，只有一個(gè)好例子：韓吙《新上頭》中的

為愛(ài)好多心轉(zhuǎn)惑，遍將宜稱(chēng)問(wèn)旁人。

五言絕句中則這一種的例子不勝枚舉，它們?cè)谥袊?guó)的詩(shī)壇上實(shí)在占有一很有趣味的位置，這一類(lèi)詩(shī)的遠(yuǎn)祖無(wú)疑的是《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》中的情詩(shī)了，這一些“古典”的情詩(shī)大半是當(dāng)時(shí)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的一班無(wú)名氏作的；他們衣缽相傳，直到六朝的時(shí)候，社會(huì)的情形與戰(zhàn)國(guó)時(shí)代差不多遠(yuǎn)，于是這一類(lèi)的詩(shī)便大盛起來(lái)（在唐代五絕的促成上，這一類(lèi)的詩(shī)也是很有功勞的）；這樣，經(jīng)過(guò)了唐宋金元，此類(lèi)的詩(shī)生命不斷如縷的延綿下去，直到明代詩(shī)學(xué)上復(fù)古的風(fēng)氣大盛，有王世貞從古詩(shī)中將這一類(lèi)的詩(shī)復(fù)活起來(lái)，于是它們又盛，成了此類(lèi)詩(shī)的發(fā)達(dá)第二期，與六朝時(shí)此類(lèi)詩(shī)的發(fā)達(dá)第一期前后輝映，令西來(lái)的“情詩(shī)”船舶在我國(guó)詩(shī)島的燈塔上還依稀的窺出有這一點(diǎn)光明照著，并非完全黑暗的。

此類(lèi)詩(shī)的開(kāi)卷第一篇便是一個(gè)無(wú)名氏的《烏夜啼》：

孤妝素膽疆行，月不明。落雁風(fēng)塵荒漠血將軍。走不去，柬難寮，似幽冥。更有數(shù)堆白骨咽胡琴。

第二首的作者是一個(gè)道士，叫寶月的《估客樂(lè)》：

莫作瓶落井，一去無(wú)消息。

劉孝威《詠美人冶妝》有這么兩句：

上車(chē)畏不妍，顧盼更斜轉(zhuǎn)。

又是一個(gè)無(wú)名氏在他的——或是她的，我考據(jù)不出來(lái)——《子夜警歌》中說(shuō)：

恃愛(ài)如欲進(jìn)，含羞出不前。

到了唐代，崔顥有兩首《長(zhǎng)干曲》是這樣：

君家住何處？妾住在橫塘。停舟暫借問(wèn)，或恐是同鄉(xiāng)。家臨九江水，來(lái)去九江側(cè)。同是長(zhǎng)干人，生小不相識(shí)！

李端的《聽(tīng)箏》中有這么兩句：

欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。

金代有元好問(wèn)生此僅存的碩果：

舉頭見(jiàn)郎至，低頭采蓮房。

如今到了明代了。王世貞一人作了四首這種的詩(shī)，并且它們都是可以傳后的：

折楊柳歌

莫作中女郎，懊佉不可言：大姊得早嫁，小妹得娘憐。

桃花二三月，故愛(ài)東風(fēng)吹：阿母不嫁女，忘取少年時(shí)！

那呵灘

郎來(lái)如上灘，五步三步留；郎去如下灘，瞥疾不回頭。

浮游花

儂作樹(shù)上花，日日波上紅；郎作波上花，浮游無(wú)定蹤。

清代這一類(lèi)的詩(shī)簡(jiǎn)直少有，只有吳偉業(yè)《古意》中的兩句：

儂似衣上花，春風(fēng)吹不去。

我們看了上面所征引的例子，知道這一類(lèi)的詩(shī)也是分為兩種，第一是詠女子意態(tài)的詩(shī)，第二是艷詩(shī)，并且附有一種“郎儂”體的詩(shī)的。