川端先生與家父

安田建一

川端康成先生與家父安田靫彥的緣分，來自一九四八年家父答應(yīng)為新潮社首次出版的川端先生全集畫十六幅封面畫的時候。據(jù)責任編輯進藤純孝氏在回憶文章中記述，每冊都請家父作畫這點讓川端先生深感驚訝和惶恐。

家母十分擔憂。一來到印行還有四五年，各卷發(fā)行又不定期；二來家父體重正在減少，不知能否負責任地順利完成任務(wù)。

一九四七年靫彥以《王昭君》參加院展[1]。家父想必為此感到欣喜和釋然。

在那時候，美術(shù)品很受歡迎，加之為關(guān)于即將成為下一代文壇中樞的川端先生的介紹所吸引，家父腦海里有可能瞬間閃過迄未嘗試的方法和構(gòu)圖。這次閱讀兩人所遺書簡，更加強化了我的這一推想。

一九七〇年家父回顧展舉辦期間，川端先生借用已裝訂為冊頁的十六幅小品。兩年后先生突然離世，委托秀子夫人復(fù)制下來。一九七五年秋限數(shù)發(fā)行三百部。當時家父還活著，但身體情況已不容和他商量。

三十二年過去，此次出版和展覽會的策劃，承蒙各位諸多關(guān)照終于得以實現(xiàn)。負責本次策劃的是『團塊世代』[2]這點，令我欣喜之余，感慨萬千。

川端先生尋找中意的美術(shù)品，掛在壁龕、置于案頭欣賞。至于這點對其創(chuàng)作有怎樣的影響，那是我絕然無法理解的。只是近年來文學(xué)與美術(shù)的關(guān)系似乎脫離或者莫如說疏遠開來，但愿借此機會找回二者的親密關(guān)系。

父親早年就對古董懷有興致。作為一例，二十歲前后就有了在奈良獲得的如來像，一直帶到去世。褪色的當時照片至今仍在我手上。時常勸一同努力的門下眾人將古美術(shù)品作為創(chuàng)作的營養(yǎng)加以欣賞和觀察。

川端先生珍藏的許多美術(shù)品已由財團法人川端康成紀念會保管，六年前開始在各地公開展示，這是極大的好事。家父收藏的，去世三十年后的現(xiàn)在，可以大致分為三類：剩在家里的，轉(zhuǎn)去別處的，盡管不是所藏品，但實際看的箱子里的書。所以，這次的展品均作為靫彥相關(guān)作品對待。

注解：

[1]　院展：日本美術(shù)院展覽會之略。

[2]　團塊世代：日本戰(zhàn)后『嬰兒熱』數(shù)年間出生的一代人。