御街行

紛紛墮葉飄香砌[1]。夜寂靜、寒聲碎。真珠[2]簾卷玉樓[3]空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練[4]，長(zhǎng)是人千里。

愁腸已斷無(wú)由醉。酒未到、先成淚。殘燈明滅枕頭攲[5]。諳盡[6]孤眠滋味。都[7]來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避。

【注釋】

[1]砌：臺(tái)階。[2]真珠：即珍珠，李時(shí)珍《本草綱目》即記為真珠，說(shuō)“真珠入厥陰肝經(jīng)，故能安魂定魄，明目治聾”。[3]玉樓：天帝所居白玉樓，借指華美的樓閣。一說(shuō)此處本來(lái)便是在描繪天上宮闕的景貌。[4]練：本意為將生絲、麻或布帛煮熟，使其柔軟潔白，也指素絹。[5]攲：別本作“欹”，二字相通，原意是一種易于傾覆的盛水器皿，空時(shí)是歪斜的，盛裝一半水后變得端正，盛滿水即傾覆，此處用其引申意，指斜靠。[6]諳盡：諳意為熟知，此處諳盡指嘗盡。[7]都：王闿運(yùn)《湘綺樓詞選》說(shuō)：“都來(lái)，即算來(lái)也。因此字宜平，故用都字?！钡@其實(shí)是宋詞中慣用語(yǔ)，并非僅僅為了符合平仄而生改成的。

【詞牌說(shuō)明】

中調(diào)，別名《孤雁兒》，正格即以此范仲淹詞為準(zhǔn)，上下闋共七十八字。此外下闋尾句有多襯兩字，變?yōu)榘耸终?，如“那里有人人無(wú)寐”(《古今詞話》載無(wú)名氏“霜風(fēng)漸緊寒侵被”)，為變格。

【語(yǔ)譯】

落葉繽紛，飄散在花草繁茂、清香馥郁的臺(tái)階上，夜闌人靜，那凄寒的落葉聲顯得格外清晰。珍珠簾櫳已然卷起，華美的樓閣卻空無(wú)一人。天宇澄凈，銀河貫穿夜空，仿佛直接大地一般。每年的今夜啊，月光都同樣皎潔仿佛素絹，同在月下的親人啊，卻遠(yuǎn)隔千里之外。

我的愁腸早已寸斷，竟然連酒醉都毫無(wú)心緒，因?yàn)榫七€未入愁腸，便早已化作了熱淚。孤清的油燈忽明忽暗，我斜靠枕上無(wú)法入睡，這種孤枕難眠的滋味，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，也已經(jīng)品嘗得夠多了。想來(lái)這種離別之苦，無(wú)論眉間眼角，還是方寸內(nèi)心，都是根本無(wú)法回避的呀！

【賞析】

這又是一首描寫(xiě)離情的詞，類似題材在宋詞中很常見(jiàn)。詞的誕生，大多用當(dāng)時(shí)里巷俗語(yǔ)來(lái)摹寫(xiě)較為直觀的景物和較為個(gè)人的情感，所以詞又被稱為“詩(shī)余”。當(dāng)然，廣義的宋詞，尤其是宋詞發(fā)展到中后期，題材已經(jīng)不再那么狹窄了，但總體而言，離情別緒、傷春悲秋，是宋詞永恒的主題，也是最常見(jiàn)的主題。

范仲淹以此詞來(lái)抒寫(xiě)離愁，比《蘇幕遮》“碧云天”一首更要落到實(shí)處，所描摹的景觀似小巧而實(shí)宏大，由身邊直到青天、銀河，歷歷在目，季節(jié)性和鏡頭感更為突出。首句寫(xiě)落葉繽紛，扣準(zhǔn)秋季，然后第三句又加以照應(yīng)，加以強(qiáng)化——若非因秋深而黃葉紛落，倘若只是偶爾飄落幾片，又何來(lái)“寒聲碎”呢？

詞中不僅有眼見(jiàn)、心感，還有耳聽(tīng)，一個(gè)“碎”字，并不僅僅照應(yīng)了秋深葉落，還照應(yīng)了夜深寂寥——“夜寂靜”。若非秋深并且夜深，何來(lái)“寒聲”一說(shuō)？若非秋深并且夜深，細(xì)碎的落葉聲，又怎么能夠聽(tīng)得那么清楚呢？

如此環(huán)環(huán)相扣的三句，一層又一層，意境重重翻疊，手法之佳妙自不必冗述。但這還沒(méi)有完結(jié)，前三句的“夜”字，又為其后的銀河、月華做了鋪墊，“寂”字則更引出“玉樓空”——正因?yàn)闃侵锌諘鐭o(wú)人，所以此夜才會(huì)如此寂靜，并且如此孤清。

既然夜深了，本當(dāng)將簾櫳放下，但詞人偏偏寫(xiě)道“真珠簾卷”。為什么要把珠簾卷起來(lái)呢？后面加以解釋，是為了看銀河，賞明月。可是為何又夜深不眠，要去觀賞銀河和明月呢？那是因?yàn)樵律辶?，如同素絹一般，而使詞人不禁懷念起了身在遠(yuǎn)方的親人。

由此可作猜想，此詞或許作于中秋前后，明月正圓，月光正明，人在千里，共沐此清涼月色，卻可惜難以相見(jiàn)。中秋本是團(tuán)圓的節(jié)日，但親人卻遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水，難以重聚，這正是詞人想要抒發(fā)的別緒離情。以明月寄托相思，這也是古代文藝作品中常用的手法，但因?yàn)橛星懊鎸?duì)景物的備細(xì)描摹和層層鋪墊，并且有相當(dāng)沉痛語(yǔ)“年年今夜”，故此處用來(lái)只覺(jué)無(wú)比自然，而并無(wú)落入俗套之虞。

上闋寫(xiě)景，引出愁緒，下闋自然就要寫(xiě)情了，要從眼中所見(jiàn)、耳中所聞，拉回到個(gè)人所為和內(nèi)心所想中來(lái)。無(wú)疑，范仲淹此詞的創(chuàng)作時(shí)間要較《蘇幕遮》“碧云天”為晚，因?yàn)榍霸~中寫(xiě)“酒入愁腸，化作相思淚”，此處則更進(jìn)一步，說(shuō)愁腸已斷，難以飲酒，并且酒還沒(méi)有下到愁腸，就先已化淚了。再后寫(xiě)“殘燈明滅”，寫(xiě)倚靠著枕頭，更對(duì)應(yīng)上闋，從“寂”而更點(diǎn)出“孤”，孤枕難眠，這本就是離愁在心的必然結(jié)局。

詞的結(jié)尾，平白直述離愁難以排解，后來(lái)李清照借鑒此意，寫(xiě)下了“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”的千古佳句。就總體而言，比起《蘇幕遮》“碧云天”來(lái)，此詞手法更為純熟老練，結(jié)尾不彎不繞，不故作委婉語(yǔ)，正是范仲淹的獨(dú)有特色。

【對(duì)照閱讀】

剔銀燈

昨夜因看蜀志，笑曹操、孫權(quán)、劉備。用盡機(jī)關(guān)，徒勞心力，只得三分天地。屈指細(xì)尋思，爭(zhēng)如共、劉伶一醉。

人世都無(wú)百歲，少癡呆、老成尩悴。只有中間，些子少年，忍把浮名牽系。一品與千金，問(wèn)白發(fā)、如何回避。

這是范仲淹很特殊的一篇作品，倘若將上闋換寫(xiě)景物，那就與“紛紛墜葉飄香砌”等詞非常相似了。然而上闋卻寫(xiě)的是讀史后的感想，這種手法，可以說(shuō)開(kāi)了其后豪放派詞的先河，甚至已有了些“以詩(shī)為詞”、以文為詞的味道。但我們也可以看出，上闋用語(yǔ)過(guò)于直白、平淡，這就使得下闋所抒發(fā)的情感難以落到實(shí)處，終究只是一篇“實(shí)驗(yàn)性”的作品而已，非佳作也。