B.1 總報告

摘要：2015年的文壇，在紛繁繚亂的景象之中，一些重點現(xiàn)象和重要事件也自然凸顯，從而呈現(xiàn)出頭緒紛繁錯綜有主線、形態(tài)豐繁多端有重點的基本特點。長篇小說創(chuàng)作中小人物描寫的藝術突破，網(wǎng)絡文學中創(chuàng)作與運營的雙輪推動，理論批評中認真反思與深入檢省，構成年度值得注意的動向；而寫作的分化，傳播的變化，閱讀的泛化，批評的弱化，又給進入新世紀十五年的當代文學，增添了新的問題，提出了新的挑戰(zhàn)。

關鍵詞：走勢概觀 動向觀察 問題評說

辭別2015年，新世紀文學就跨過了第15個年頭，這使得新世紀文學的特有狀態(tài)與諸多特征等，都更加突出和彰顯，這就是自從文學在新世紀進入全媒體時代之后，文學的內(nèi)部分野與外部泛化帶來的種種沖突與抵牾，既在逐步增多，又在進而放大。因此，有關文學的各種焦點與熱點紛至沓來，各種爭論與事件層出不窮，就日益成為文壇的基本狀態(tài)。

2015年的文壇，因為一系列重大事件的發(fā)生和重要活動的主導，在紛繁繚亂的景象之中，一些重點現(xiàn)象和重要事件自然凸顯，從而呈現(xiàn)出頭緒紛繁錯綜有主線、形態(tài)豐繁多端有重點的基本特點。這一切都向人們表明，文學在新的時代的持續(xù)活躍與不斷演進中，既遇到了新的問題、新的挑戰(zhàn)，也內(nèi)含了新的機遇、新的可能。

一 年度大事與大勢

2015年間，黨中央就文學藝術事業(yè)的繁榮與發(fā)展做出重要決定，推出重大舉措，是年又適逢世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，這些都在文學界激起重大的回響，引起積極的響應，使得文學界從文學創(chuàng)作到理論批評，從組織領導到基層活動，都呈現(xiàn)出情緒高漲、狀態(tài)活躍、大事頻仍、走勢蓬勃的基本情形。

發(fā)生于2015年間的重大事件，首要的當屬習近平的《在文藝工作座談會上的講話》（以下簡稱《講話》）的公開發(fā)表，以及《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》的正式發(fā)布。習近平在2014年10月15日主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話后，在文藝界內(nèi)外引起熱烈反響，成為一個時期文藝界人士的熱議話題。但這個講話一直尚未全文公開發(fā)表，人們的學習與談論只能以新華社的相關報道為依據(jù)，這在一定程度上對學習領會和貫徹落實其基本精神構成了一定的制約。2015年10月14日，在習近平主持召開文藝座談會并發(fā)表重要講話一周年之際，習近平的《在文藝工作座談會上的講話》全文公開發(fā)表，近兩萬字的講話，從“實現(xiàn)中華民族偉大復興需要中華文化繁榮興盛”、“創(chuàng)作無愧于時代的優(yōu)秀作品”、“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向”、“中國精神是社會主義文藝的靈魂”和“加強和改進黨對文藝工作的領導”五個方面，聯(lián)系文藝的新實際，針對文藝的新問題，提出了很多新思想、新論斷、新觀點，充分體現(xiàn)了黨中央對文藝工作的高度重視、對文藝工作者的親切關懷、對文藝事業(yè)繁榮發(fā)展的殷切期望。這一重要講話的公開發(fā)表，使得人們更為全面地了解了講話的內(nèi)容，為文壇內(nèi)外的人們認真把握講話的要點，深入領會講話的精神，以及理論批評界、文化學術界進一步的理論解讀與學術研究提供了重要的文獻與必要的條件。

2015年10月3日，中共中央政治局審議通過的《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》（以下簡稱《意見》）正式下發(fā)。《意見》以理論原點的扼要闡述，方針重點的精要提示，工作重點的全面部署，構成了對于習近平文藝工作座談會講話精神的深入貫徹和具體落實，為新世紀文藝工作構制了一份清晰的路線圖，提供了有力的政策與制度保障，堪為新的世紀繁榮發(fā)展社會主義文藝的新的指針。這些重要的文獻與文件從思想指導和政策引領的高度，有力地推動了學習貫徹習近平文藝座談會講話精神的活動進一步地走向深入。

自《講話》公開發(fā)表和《意見》正式下發(fā)之后，中央到地方，都紛紛召開專題會議，座談和研討習近平文藝座談會講話和中共中央《意見》的精神重點與理論要點，及其貫徹落實的部署與措施。10月20日，中共中央宣傳部在京召開“繁榮發(fā)展社會主義文藝推進會”，強調(diào)要深入貫徹習近平在文藝工作座談會上的重要講話精神，貫徹黨中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見，提高思想認識，強化文化擔當，深化落實措施，鞏固文藝繁榮發(fā)展的良好局面。10月22日，中國文聯(lián)在京舉辦深入學習貫徹習近平文藝工作座談會講話精神、學習貫徹《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》專題研討班，深入學習領會中央精神，研究貫徹中央部署，思考謀劃文聯(lián)工作，積極推動文藝發(fā)展。10月23日，中國作協(xié)召開第八屆主席團第八次擴大會議，會議深入學習習近平在文藝工作座談會上的重要講話和《意見》，對中國作協(xié)今年以來的工作進行了總結，對深入學習貫徹習近平在文藝工作座談會上的重要講話精神、學習貫徹《意見》作出部署。同個時期，全國各地的文聯(lián)、作協(xié)，都先后召開類似的會議，就學習習近平文藝座談會講話和貫徹落實中共中央《意見》，結合實際進行研究和部署?！度嗣袢請蟆贰豆饷魅請蟆返赛h報，《文藝報》《文學報》《中國藝術報》等行業(yè)報，都開辟專欄，一些著名的理論家、批評家、作家和藝術家紛紛撰文，暢談自己的學習體會，發(fā)表自己的文藝見解，使得學習《講話》和貫徹《意見》，成為2015年文學人的自覺行動、文學界的重要事件。

2015年，是世界人民反法西斯戰(zhàn)爭勝利和中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利七十周年。為了紀念這個對于中國和世界都別有重要意義的歷史事件，文學界在充分準備、精心運籌的基礎上，舉辦了一系列重大活動，推出了一系列重要作品，以豐富多樣的活動和精心打造的作品，使抗戰(zhàn)文學成為2015年度格外引人注目的亮點。文學界除去組織作家舉行“走進抗戰(zhàn)歷史”采風活動，承辦“血肉筑起的長城——抗戰(zhàn)中的文學”展覽，召開“紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年”座談會之外，一些實力派作家在長期積累和精心構思的基礎上，推出了一批在表現(xiàn)過往歷史上，角度有新意、思想有深度的力作。如曹文軒的《火印》、黃國榮的《極地天使》、何頓的《黃埔四期》、納蘭香未央的《若愛重生·周旋1946》等長篇小說，王樹增的《抗日戰(zhàn)爭》（上、中、下）和“回望東方主戰(zhàn)場”叢書（含《蘇聯(lián)出兵東北》《諾門坎1939》《游擊戰(zhàn)之光》《中日秘密戰(zhàn)》《漢奸現(xiàn)象剖析》）等紀實文學。這樣一些精品力作的聯(lián)袂而來，使得抗戰(zhàn)題材的文學作品在2015年間，數(shù)量上既有較大幅度的增多，質(zhì)量上也有較為明顯的提高。

縱觀2015年的文學創(chuàng)作，題材的豐繁多樣，寫法的不拘一格，仍是一個基本的態(tài)勢。但令人可喜的是，在各個門類的文學寫作中，現(xiàn)實題材的寫作不僅數(shù)量上顯著增長，而且在質(zhì)量上也有明顯提高，這使得2015年的文學創(chuàng)作較之往年，更接生活的地氣，更具時代的生氣。

從小說創(chuàng)作來看，長篇小說在寫作題材上，較多地集中于官場“反腐”、小人物命運、鄉(xiāng)土變異、情感疲態(tài)等幾個方面，這可以說是從不同的側面與層面，體現(xiàn)了對于現(xiàn)實的直面觀察與切近反映。周大新的《曲終人在》、陶純的《一座營盤》、遲子建的《群山之巔》、陳彥的《裝臺》、東西的《篡改的命》、劉慶邦的《黑白男女》、王華的《花村》、周瑄璞的《多灣》、劉春龍的《垛上》、馮積岐的《關中》、張者的《桃夭》、弋舟的《我們的踟躕》、韓東的《歡樂而隱秘》等，都是不同題材領域里的扛鼎之作。長篇小說的現(xiàn)實題材寫作，不僅名家與新秀一起上陣，而且在現(xiàn)實領域的開拓，生活層面的勘采，人生底蘊的探掘等方面，都較以前表現(xiàn)出不主故常的創(chuàng)意，鉤深致遠的深意，使得這些現(xiàn)實題材的作品，或因內(nèi)蘊獨到而令人回味無窮，或因寫法新異而令人為之驚喜。在中短篇小說的創(chuàng)作中，生活現(xiàn)實中的情感“現(xiàn)在時”，似乎成了許多作家著意看取和用意探究的重要方面。如張欣的《狐步殺》、董立勃的《梅子和恰可拜》、黃詠梅的《證據(jù)》、張楚的《略知她一二》、葛水平的《望穿秋水》等作品，都由情感的迷離、愛情的迷失，寫出了繚亂生活既給情感提供了廣闊的天地，又給情感制造了無盡的迷局的兩重性。而由羅偉章的《聲音史》、鬼金的《薄悲有時》等作品可以看出，中短篇小說還在寫實與想象的兩相結合中，營造出新的意境，體現(xiàn)出新的進取。

紀實文學因為體裁本身的規(guī)定性，反映當下現(xiàn)實一直是其主要使命，而2015年，既有沙志亮的《中國航母舵手——遼寧艦紀實》、許晨的《第四極——中國“蛟龍?zhí)枴碧魬?zhàn)深?！?、陳新的《嫦娥攬月》、殷允嶺的《“雪龍”紀實》等作品，聚焦中國高新科技發(fā)展前沿領域的重要工程，又有鄭云云的《手指上的中國》，高艷國、趙方新的《“中國梁”傳奇——農(nóng)民梁希森的夢想三部曲》，李春雷的《尋找“紅衣姐”》，曾德強的《腳上有路》等作品，追蹤描寫各個領域的實干家的創(chuàng)業(yè)足跡，從國家和個人的兩個層面，歌吟了當代中國人在追求“中國夢”的奮斗歷程中的豐功偉績與非凡風采。

散文隨筆向來以表現(xiàn)對象的散點與表述文筆的散漫見長，但在2015年，人們卻由姜博瀚的《我和父親的過去與現(xiàn)在》、王小忠的《紅塵往事》、劉云的《鄉(xiāng)村紀事》等作品，感受到深刻的鄉(xiāng)村記憶與濃烈的鄉(xiāng)土情懷在散文寫作中的強勁流淌，而這顯然使當下的都市與過往的鄉(xiāng)村有了無法割斷的情感系連與文化勾連。

2015年的詩歌，最引人注目的，當是余秀華詩歌的陡然走紅和“工人詩歌”引起的熱議，而這兩件事情都使得人們深入反思當下的詩歌文化，認真審視新興傳媒與詩歌創(chuàng)作的傳播接受，重新認知詩歌與大眾的內(nèi)在關系。

戲劇方面，因為國家院團在創(chuàng)作與表演上的連續(xù)發(fā)力，一批以《代理村官》《老大》《魯?shù)?2小時》《我用生命守護你》等為代表的現(xiàn)實題材劇目，強化了現(xiàn)實題材的戲劇創(chuàng)作，使得切近百姓、關注民生的創(chuàng)作追求格外凸顯，給戲劇舞臺吹來一陣強勁的現(xiàn)實主義之風。

二 值得關注的動向

2015年，文學在自身的慣性運行和外力的不斷推動之下，無論是文學創(chuàng)作，還是理論批評，都以多面拓進和多點開花，顯現(xiàn)出經(jīng)緯萬端又異彩紛呈的繁盛景象。但現(xiàn)象有大小之分，動向有重輕之別，從全局的角度和發(fā)展的眼光來看，有一些現(xiàn)象和動向特別值得人們予以關注，因為它們所體現(xiàn)的新穎性，蘊含的成長性，使得這些現(xiàn)象和動向既構成了2015年文學的獨有特點，又不限于2015年而具有一定的超越性意義。

這些值得關注的動向主要是三個方面。

一是，在小說創(chuàng)作尤其是長篇小說創(chuàng)作中，小人物的描寫出現(xiàn)新的藝術突破。

小人物在過去的小說創(chuàng)作中比較常見，但一般多是兩種情形：一種是傳統(tǒng)文學中的主人公之外的“跑龍?zhí)住苯巧?，主要以其落后的一面來襯托主人公形象的高大；一種是近年來“70后”作者筆下常寫的邊緣性人物，雖然在作品中也屬主角，但常常是以其無奈的遭際來表現(xiàn)無常的人生。在2015年的長篇小說中，小人物不僅擔當了大角色——作品主人公，而且在平凡中藏匿著不凡，弱小中含蘊著高大，把小人物的性格寫出了新的光亮，把小人物的形象提高到了新的境界。如陳彥的《裝臺》中的刁順子，裝臺工作既很辛苦又不穩(wěn)定，家庭生活既有矛盾又難以化解，但就是這樣一個疲于奔命又無人看重的小人物，卻硬是承受著種種苦難，忍受著種種傷痛，以自己的瘦弱之軀和微薄之力，幫襯著一起裝臺的兄弟們，關照著他所遇到的不幸的女人。一個看似微不足道的裝臺人，卻在艱窘的人生中釋放出如螢火蟲一樣的自帶的亮光，這份亮光也許還不夠強盛，也不夠灼熱，但卻在自己的默默前行中，映照著別人的行程，也溫暖著他人的心懷。這樣的小人物，讓人們讀來倍覺親切，讀后心中充滿敬意。劉慶邦描寫礦難家屬的《黑白男女》，鏡頭對準的四個礦工家庭——周天杰、老吳兒媳鄭寶蘭一家，衛(wèi)君梅及兩個孩子一家，蔣志芳母子一家，半瘋半癡的王俊鳥一家，都既是普普通通的小人物，又是創(chuàng)傷累累的困難戶。但他們沒有在礦難造成的種種苦難面前認命和屈服，而是默默地自我療傷和頑強地自我奮起。尤其是通過身患癌癥的周天杰、失去丈夫的衛(wèi)君梅和渾渾噩噩的鄭寶蘭等人的自我拼搏，既寫出了他們在災難之后的命運抗爭和精神成長，又由這些人物的走向自強相互砥礪，寫出了絕望中不滅的希望，冷酷中自帶的溫暖。

這樣的小中有大的小人物形象，無疑對于當下的創(chuàng)作如何寫好小人物有著諸多的啟迪意義。自90年代后期“70后”一代登上文壇之后，他們的個人化寫作也從他們的角度把小人物的邊緣化狀態(tài)寫得活靈活現(xiàn)，這在一定程度上彌補了宏大敘事寫作在人物塑造上的某些不足。但也毋庸諱言，他們筆下的小人物，人生之無奈，命運之無常，心境之無告，常常令人滿眼灰暗，滿心悵惘，傳導給人們的也多是悲觀與失望。而同樣是小人物，陳彥筆下的刁順子，劉慶邦筆下的礦難家屬，就顯得很有自己的氣度與溫度，他們以艱難境遇和坎坷命運中的堅韌與擔當，既顯示出其質(zhì)樸的個性本色，又閃耀出其良善的人性亮色，讓人們由平凡人物的不凡故事，看到小人物在生活中的艱難成長，在人生中的默默奉獻。這種把小人物寫成大角色，并讓人掩卷難忘的寫作，說明小人物完全可以寫好，寫“大”，問題只在于怎么去寫。陳彥、劉慶邦在寫作上既眼睛向下，深接地氣，又心懷期望，飽含正氣，這使他們既寫活了小人物，也釋發(fā)出了正能量。這是陳彥的《裝臺》、劉慶邦的《黑白男女》等作品，告訴給我們的他們的寫作經(jīng)驗，而這樣的經(jīng)驗顯然是值得更多的作者學習和汲取的。

二是，在網(wǎng)絡文學中，創(chuàng)作與運營的雙向異動推動著網(wǎng)絡小說一路奮力前行。

作為與讀者互動密切的網(wǎng)絡小說，由于作者與讀者在讀寫互動的相互啟迪，也由于作者與讀者在人生與藝術兩方面的繼續(xù)成長，在創(chuàng)作上出現(xiàn)了一批質(zhì)量較高的作品，而且這些作品分屬虛構與寫實兩個大的門類，使得網(wǎng)絡小說創(chuàng)作中過去存在的虛構性寫作一頭獨大的傾向有所改變。同時，無論是虛構一類，還是寫實一脈，都在原有基礎上既有內(nèi)容的拓展，又有藝術的拓進。如玄幻仙俠類小說，開始從中國傳統(tǒng)文化中尋找資源，并著力打造典型性的人物性格，作品在好讀性中平添了耐讀性。此類寫作的代表性作品有貓膩的《擇天記》、耳根的《我欲封天》、我吃西紅柿的《雪鷹領主》、無罪的《劍王朝》、血紅的《巫神紀》、風青陽的《吞天記》、觀棋的《萬古仙穹》、祈禱君的《木蘭無長兄》等。而寫實中的都市小說，不再普遍滯留于白領人群的情感糾葛，而是向經(jīng)商、娛樂、醫(yī)藥等行業(yè)領域傾斜，作品由主要人物的獨特命運，折射了不同行業(yè)的特色人物與特殊氣韻，代表性的作品如跳舞的《天啟之門》、全金屬彈殼的《黃金漁場》、驍騎校的《穿越者》等。還值得注意的是，網(wǎng)絡小說改編影視的趨勢，在2015年不僅有增無減，而且頻現(xiàn)亮點，如由《鬼吹燈》改編的兩部電影《九層妖塔》《尋龍訣》和校園青春劇《何以笙簫默》先后搬上銀幕，電視劇《瑯琊榜》《花千骨》《羋月傳》等相繼掀起收視高潮，都以網(wǎng)絡小說原作強力支撐了影視改編和影視作品，擴大了網(wǎng)絡小說的傳播面，表現(xiàn)出互利與雙贏的可喜局面。

網(wǎng)絡文學的資本經(jīng)營與商業(yè)運作，在2015年也在日趨激烈的競爭中，出現(xiàn)新的變化與新的異動。中國移動領域的老大——中國移動手機閱讀基地，化身為咪咕數(shù)字傳媒有限公司，而PC客戶端的龍頭——“騰訊”，則兼并盛大文學成立閱文集團。兩大網(wǎng)文巨頭的強力介入和資產(chǎn)重組，釋發(fā)出了網(wǎng)絡文學必將做強做大的可靠信號。咪咕數(shù)字傳媒依托海量移動手機用戶，不斷擴大其在數(shù)字閱讀領域的天然優(yōu)勢。而閱文集團旗下因擁有創(chuàng)世中文網(wǎng)、起點中文網(wǎng)、云起書院、起點女生網(wǎng)、紅袖添香、瀟湘書院、小說閱讀網(wǎng)、言情小說吧等網(wǎng)絡原創(chuàng)閱讀基地與多家圖書出版公司，在小說原創(chuàng)、內(nèi)容供給等方面，形成了鏈條式的品牌經(jīng)營。

小說原創(chuàng)與產(chǎn)業(yè)經(jīng)營，是網(wǎng)絡文學的兩大支柱，而2015年在這兩個方面透露出來的信息，都以數(shù)量的增長、質(zhì)量的增進，令人可喜，給人信心。由此也可以預計，由于美學的滋養(yǎng)、資本的供養(yǎng)兩個方面的持續(xù)給力，網(wǎng)絡文學發(fā)展的前景依然一片光明，而且方興未艾。

三是，在理論批評中，理論的反思與批評的檢省成為自覺的行動。

習近平的《講話》和中共中央的《意見》，都高度重視文藝理論的研究與建設、文藝批評的加強與改進，與《講話》和《意見》的高目標、高標準、高要求相比，我們的文藝理論研究與文藝批評現(xiàn)狀，不僅差距很大，而且短板甚多。因此，反思理論研究的現(xiàn)狀，檢省文藝批評的問題，就成為理論批評界在2015年的熱門話題。

文學理論現(xiàn)狀的反思，主要集中于文藝理論迫切需要聯(lián)系文學現(xiàn)實和創(chuàng)作實際，改變目前不接地氣、缺少元氣的貧弱狀態(tài)等問題。不少研究者都認為文藝理論與文藝批評的嚴重分離，導致了批評的理論缺席，以及理論的孤芳自賞。還有人指出文藝理論存在著日趨學院化，嚴重脫離現(xiàn)實的傾向，由此提出理論要聯(lián)系實際，切近時代，跟上現(xiàn)實變化的建言。大家普遍認為：無論就世界而言，還是就中國而言，當今的時代都是一個急劇變革的時代。新的社會形態(tài)，給理論提出了各種各樣亟待解決的問題，刺激著理論家理論創(chuàng)造的熱情。這樣一個時代，不應該是理論死亡的時代，而應該是理論大有作為的時代。新的文學時代呼喚著文學理論的在場，文學理論也只有在應對新的文藝現(xiàn)實挑戰(zhàn)的過程中獲得新的發(fā)展，才能進而重新贏得自己曾經(jīng)享有的尊嚴與地位。正是在這樣的前提下，有的學者提出了文藝理論與文藝批評的深度結合問題，指出：理論要研究作家、文本、閱讀和批評的現(xiàn)實，這樣的理論，才是關于文學的理論，是用得上的理論。這并不是說，理論可以直接從創(chuàng)作和批評實踐中生長起來，而是說，從事理論研究的人，要面向這些實踐，使理論具有現(xiàn)實對應性，在現(xiàn)實的激發(fā)下發(fā)展。與此同時，要有深度的批評。批評要結合理論，從作品中總結出理論的意義，用理論闡發(fā)作品的意義。理論家們在反思中還看到，中國當代文學理論還缺少對自己的文論傳統(tǒng)的探究、承繼與轉化，認為中國的文藝理論要重視自己的文學理論傳統(tǒng)，當代中國的文學理論始終面臨著馬克思主義的理論傳統(tǒng)、中國本土固有的理論傳統(tǒng)和西方現(xiàn)代理論傳統(tǒng)之間相互融合、吸納、傳承和創(chuàng)新的局面。

2015年有關文學批評的自省，首先是對于存在的主要問題的問診與尋脈。大家從不同的角度談了自己的看法，這些問題分別是批評的錯位、批評的失衡、批評的不及物等現(xiàn)象，以及一方面是批評者主體性的闕如，另一方面是主體性的濫用。這主要表現(xiàn)為：有時屈從于強硬形式的某種權力，或服從于軟實力關系，從而喪失自己的良知和判斷力；有時則有意放大批評主體性的欲望，隨意褻瀆歷史形成的審美準則甚至審美文化史本身，以自己的準則為普遍準則，打壓健康的審美文化，竭力為那些與歷史走向相悖，與文明發(fā)展相沖突，與審美發(fā)生規(guī)律不符的文藝現(xiàn)象、作品鼓呼。談到文藝批評如何改變當下不如意的現(xiàn)狀，一些論者首先提到要真正回到文學現(xiàn)場，密切聯(lián)系創(chuàng)作實際。一些論者指出文學批評要恢復批評應有的鋒芒，重建其在公眾心目中的權威。還有論者分別提出重塑文學批評的文體意識，增強文學批評的權威性；通過各種綜合性的工作，提高文學批評有效性；要以文藝爭鳴的方式表達出不同的觀點，不同的觀點進行平等的學術討論，真實形成“百花齊放，百家爭鳴”的局面；需要建立良好的氛圍，這既需要作家養(yǎng)成豁達的胸襟、評論界遠離不正之風，有關管理部門也應該吸取前車之鑒，以寬容的胸懷營造百家爭鳴的良好氛圍；拋開西方強加于我們的自我認知，找到新的方法論，建構具有中國視野或者中國立場的文學批評，等等。如許角度不同又自有見地的意見，體現(xiàn)了批評家自我反省的多維與多向，也表明了文藝批評需要從多個方面予以改進與加強。

對于文學理論批評的反思與檢省，不僅體現(xiàn)于理論批評家的署名文章，而且也體現(xiàn)于各種各樣的學術會議。總體來看，查問題，找病根，已成為理論批評家在2015年的普遍作為與共性態(tài)度，這也向人們表明，對于文藝理論批評的自省與自問，已日益成為理論批評家們的一種自覺行為。

三 問題舉要與簡析

與以前的文學時期相比，進入新世紀之后的文學，因為社會生活的疾速發(fā)展和文化環(huán)境的劇烈變異，遇到的問題和面臨的挑戰(zhàn)，日益由外部深入到內(nèi)部，這使得文壇不能不相應地發(fā)生變化，而這種變化既是潛移默化的，又是極其巨大的。這種新演變帶來的新問題，新問題造成的新挑戰(zhàn)，當然不只局限于2015年，但在2015年問題更為突出，挑戰(zhàn)更為嚴峻，卻也顯而易見。

新的演變帶來的新格局、新形態(tài)，以及構成的新的問題和新的挑戰(zhàn)，多以新舊雜陳的方式交織在一起，總體上又呈現(xiàn)出紛繁繚亂的狀態(tài)，令人目迷五色，難以分辨；而即便是厘清了眉目，找到了癥結，又因其盤根錯節(jié)，犬牙相制，在如何處理和應對上又構成極大的挑戰(zhàn)。

這些構成沖擊與挑戰(zhàn)的問題與難點，擇要而言之，主要是以下四個方面。

一是寫作的分化。文學寫作日趨分化，已是不爭的事實。這種分化從大的方面看，有靠近嚴肅文學的，有偏于通俗文學的。深入底里去看，嚴肅文學中又有為人生的，為人民的，為個人的，還有為藝術的，為評獎的；為評獎的寫作中，還分別有為“茅獎”的，為“諾獎”的。而以網(wǎng)絡文學為主的通俗文學寫作中，有為興趣的，為娛樂的，為出名的，為掙錢的，五花八門，不一而足。作為一種個人化的精神勞作，文學寫作的各種追求，似乎都無可厚非，但實際上卻是大可予以追問的。如果寫作只是個人宣泄，只是文字游戲，沒有更高的目標，缺少藝術的品質(zhì)，不考慮讀者的觀感和社會的效益，這樣的疏離世道人心的作品，很可能是既給讀者添堵，又給社會添亂。文學與藝術創(chuàng)作中所以經(jīng)常會出現(xiàn)一些庸俗現(xiàn)象與低俗亂象，蓋因一些寫作者秉持的理念只有基本的下線，不求較高的上線。

文學寫作作為一種精神勞動，文學作品作為一種藝術成果，怎樣在追求個人性中兼顧公眾性，在信守自主性中兼顧社會性，在適從市場性中兼顧藝術性，在圖求藝術性中兼顧思想性，需要寫作者不斷檢省自己和校正路向，也需要文學從業(yè)者和關系人理清自己的思想觀念，樹立正確的判斷尺度與健康的欣賞趣味，努力造成不失正鵠的審美風尚和光風霽月的文化環(huán)境。

二是傳播的變化。文學傳播較之過去，既在紙質(zhì)化的方式上新增了電子化的傳播方式，同時也借用和借重其他方式，使文學傳播進而趨于多樣化了。

電子與網(wǎng)絡介入文學傳播，一開始只是網(wǎng)絡文學作品，現(xiàn)在則不限于此。紙質(zhì)作品的電子化，網(wǎng)絡作品的紙質(zhì)化，這種雙向轉換已是出版領域的常態(tài)化方式，這使傳統(tǒng)形態(tài)的主要以紙質(zhì)形式傳播的文學作品，越來越多地走向了電子化?，F(xiàn)在不僅圖書電子化了，而且期刊、報紙也電子化了。這種電子化延伸到手機之后，手機也變成了移動化的閱讀工具，使得閱讀在時間與空間上，得到了前所未有的擴伸與延展。

傳播的變化帶來的，不僅是在紙質(zhì)形式之外又有了電子形式，它還打破了傳統(tǒng)閱讀的靜態(tài)方式，超越了紙質(zhì)作品的背靠背的閱讀方式。它的動態(tài)型閱讀，尤其是跟著作者更帖閱讀的方式，使電子形式的傳播充滿了一種讀寫之間的密切互動，作者留意讀者的跟帖，讀者介入作者的更帖，這使傳統(tǒng)的作者與讀者的關系，變?yōu)榱伺枷衽c粉絲的特殊關系。這種讀寫互動的共同體，也構成了網(wǎng)絡文學不同于傳統(tǒng)文學的最大特征。

文學傳播中的另一個新的現(xiàn)象，是影視改編作品對于小說原作的大眾化推廣。小說改編影視作品，這在過去多見于傳統(tǒng)型的紙質(zhì)作品，但現(xiàn)在則成為網(wǎng)絡小說走向讀者大眾的一個重要方式，許多傳布于網(wǎng)絡之際的類型小說，通常先改編成影視作品，經(jīng)由高水平的技術制作與藝術演繹賺取較高的收視率之后，再予出版紙質(zhì)作品，進而占領出版市場，贏得更多讀者。前幾年的《后宮甄嬛傳》《步步驚心》，近期的《瑯琊榜》《花千骨》等，都是極為成功的典型例證。這種運作方式的迭獲成功，已使網(wǎng)絡小說作者把改編影視作品看成最為重要的傳播方式，而網(wǎng)絡小說也由此成為影視作品改編的主要來源。

三是閱讀的俗化?，F(xiàn)在的閱讀越來越趨于通俗，乃至低俗，是顯而易見的。閱讀的這種下滑性變化，有兩個方面的主導因素與具體表現(xiàn)。

一個方面是娛樂性的欲求逐步凸顯，消遣性的需求不斷增強。這些年，隨著娛樂化的文化潮流漸成風尚，消遣性的文化消費大力增長，文學作品尤其是流傳于網(wǎng)絡的類型小說開始注重娛樂性元素和游戲性功能，使得注重消遣與娛樂的文學閱讀與文化消費，有了可供選擇的豐富對象，供與需的兩個方面形成互動關系，構成了一定的利益鏈條。這些年來，在文學圖書的出版銷售中，越來越呈現(xiàn)出兩種不同的取向，一種是“圈子”里叫好的，一種是“場子”里叫座的，“圈子”里叫好的“場子”里不叫座，“場子”里叫座的“圈子”里不叫好。而那些“場子”里叫座的，要么是官場小說、職場小說，要么是玄幻小說、穿越小說，或者是改編了影視作品的小說原作?？傊?，一定是故事好看的，意趣好玩的，讀來輕松的。

另一方面是隨著網(wǎng)絡科技蓬勃興起的電子閱讀。電子形式的閱讀，帶有輕閱讀、快閱讀、碎片閱讀、圖像閱讀的諸多特征。這種閱讀近似于瀏覽，主要以獲取顯見的信息與淺層的愉悅為主，與旨在精神陶冶和藝術審美的深度閱讀相去甚遠，但已成為青少年文學閱讀的重要方式。2013年間，廣西師大出版社做了一個“死活讀不下去的書”的網(wǎng)絡調(diào)查，數(shù)千名網(wǎng)友參與投票，把諸如《紅樓夢》《百年孤獨》等已有定評的中外文學名著一概投了進去，而且還位列前茅。這里蘊含的問題，既有現(xiàn)在的一些文學讀者在觀念上疏遠經(jīng)典的問題，也有一些青年讀者用電子閱讀的方式對待經(jīng)典的閱讀錯位問題。還有一個實例是，2015年上半年，在北京大學圖書館、山東大學圖書館所做的學生借閱文學圖書排行榜上，兩所大學顯示的結果都是《盜墓筆記》排第一。即便《盜墓筆記》屬于網(wǎng)絡小說中的力作，但仍屬于通俗性的類型文學，那么多的名校大學生競相閱讀，不免令人為之驚愕。現(xiàn)在的大學生，應屬“90后”一代中精英，而他們在文學閱讀上的取向與口味，無疑偏向了通俗。精英閱讀尚且如此，其他人的閱讀可想而知，這確實讓人很不樂觀。

四是批評的弱化。當下的文學批評，無論是與批評的過去時期相比，還是與創(chuàng)作的現(xiàn)狀相比，都明顯地趨于弱化了。這既跟文學批評的自身更新求變不夠，未能與時俱進有關，更跟文學創(chuàng)作的發(fā)展日益泛化，新的文藝形態(tài)層出不窮有關?？梢哉f，現(xiàn)在的情形大致是，相對滯后的批評，面對不斷更新的創(chuàng)作，相對萎縮的批評，面對一個不斷放大的文壇。

批評的問題，涉及理論的充實、方法的更新、視野的拓展、隊伍的建設、力量的整合、新人的培育等諸多方面的問題。這些問題的切實解決，既要靠批評本身去努力奮斗、不斷調(diào)整，也要靠整體的文學領域協(xié)調(diào)動作，通力協(xié)作，尤其是有關文學、文化領導部門的高度重視與認真對待。

就批評本身而言，如何在共識減少的情況下重建基本共識，在多元多樣的狀態(tài)下彰顯核心價值，在文學的認知與批評的尺度上求同存異，形成合力，已是一個迫切需要解決的問題。現(xiàn)在的批評，如同現(xiàn)在的學術研討，常常是言說者自說自話，與會者各說各的，看似一樣的提法但各有各的說法，似乎同樣的概念卻有各自不同的內(nèi)涵，這種情形就導致了共識越來越少，歧見越來越多，寬容越來越少，抵牾越來越多。

更為嚴峻的問題，可能還是對于以網(wǎng)絡小說為龍頭的新媒體文學，現(xiàn)有的文學批評，介入的力量既很顯薄弱，又很不內(nèi)在，基本上難以起到以有力的批評影響創(chuàng)作、生產(chǎn)和傳播的實有功效。這既跟現(xiàn)在的批評隊伍年齡結構偏大、知識構成偏老有關，又跟具有新的理論知識和文化視野的新型人才相對缺乏，理論與批評的后備力量都明顯不足有關。而這樣一些涉及全局和代際的問題，顯然是批評自身所難以解決的，需要有關領導部門進行全面布局和總體部署。這個問題已經(jīng)迫在眉睫，而它的解決，既關乎文學批評的重振雄風，也關乎整體文學的協(xié)調(diào)發(fā)展。

總之，文學的新演變帶來了新形態(tài)，注入了新活力，也造成了新問題，構成了新挑戰(zhàn)。而這樣一種文學創(chuàng)作與文學批評新現(xiàn)實，無論是從文學研究上看，還是從文學管理上看，都大大超出了人們已有的文學經(jīng)驗，需要我們在深入調(diào)研，充分了解和準確把握的基礎之上，破解新的難題，探索新的方法，開展新的實踐，總結新的經(jīng)驗。這是新的文藝現(xiàn)實提出的新的要求，也是時代賦予我們的新的任務。

（本章執(zhí)筆 白燁 中國社會科學院文學研究所研究員）