1．江夜對(duì)月雜詩^（1）

其　一

萬世一俯仰，滄波空渺然^（2）。懷人在寥廓，遙夜此嬋娟^（3）。蓬鬢清霜外，芳蘭短棹前^（4）。懸知瑤瑟怨，不獨(dú)為當(dāng)年^（5）。

【注釋】

（1）這四首詩屬于文廷式行旅詩，系江夜舟中對(duì)月即興抒感。可能寫于光緒十二年（1886）以前?！笆贳欅E，泛梗浮槎”時(shí)期（見《文廷式集》（下）光緒十二年元月二十二日《旋鄉(xiāng)日記》）。雜詩：《文選》中有雜詩一目。李善注：“雜者，不拘流例，遇物即言，故云雜也?！碧评钪芎沧ⅲ骸芭d致不一，故云雜詩。”文廷式五古多以雜詩標(biāo)題。這四首詩雖都是江夜對(duì)月有感，但各首側(cè)重點(diǎn)不同，故云?！　。?）俯仰：本義為低頭和抬頭，古代詩人常用它形容時(shí)間極其短暫。曹植《雜詩》之四：“俯仰歲將暮，榮華難持久?！蓖豸酥短m亭集·序》：“向之所欣，俯仰之間，已為陳跡?！弊髡咧^“萬世”都只是俯仰之間，極言之。滄波：碧波。渺然：曠遠(yuǎn)無際貌。這兩句時(shí)空對(duì)照，以曠遠(yuǎn)綿邈的滄波襯托人世極其短促?！翱铡弊肿顐魃?，意謂人世既如此短暫，白白辜負(fù)了浩渺的滄波。（3）寥廓：曠遠(yuǎn)廣闊?！冻o·遠(yuǎn)游》：“下崢嶸而無地兮，上寥廓而無天?！薄皯讶恕奔热恕霸诹壤?，那所懷就變得廣闊無際，觸目皆是了。遙夜：長(zhǎng)夜。嬋（chán）娟：形態(tài)美好。詩中表面指月，實(shí)際指所懷念的人。古人常對(duì)月懷人，唐許渾《懷江南同志》：“惟應(yīng)洞庭月，萬里共嬋娟?！碧K軾中秋詞《水調(diào)歌頭》結(jié)尾“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，是“懷子由”（蘇轍）。從文氏該詩看，這兩句也應(yīng)該有具體所指，通宵懷念此人。（4）蓬鬢：蓬松發(fā)鬢，與下句“芳蘭”都是指代具體所懷之人。清霜外：意指遙遠(yuǎn)的地方。棹（zhào）：本義為劃船工具，也指代船。杜甫《贈(zèng)十五丈別》：“北回白帝棹，南入黔陽天?！倍惕?，指輕舟。這兩句寫具體所懷。所懷之人，雖遠(yuǎn)在清霜之外，又恍惚若隱若現(xiàn)地在舟前，相思到出現(xiàn)幻覺。（5）懸知：猜想，料想?，幧阂杂裱b飾的琴瑟。陸游《月中過蜻蜓浦》：“緩篙溯月勿遽行，坐待湘妃鼓瑤瑟?！痹娭械摹艾幧埂?，暗指李商隱的《錦瑟》詩。元遺山《論詩絕句》之十二：“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年?！薄跺\瑟》尾聯(lián)“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”，是追憶當(dāng)年事。文氏將李商隱詩意推進(jìn)了一步，猜想對(duì)方所怨的也應(yīng)該包括現(xiàn)在遠(yuǎn)離。

其　二

九華動(dòng)云影，浩渺接匡廬^（1）。聞道窈深處，仙靈萬古居^（2）。清輝照露冕，幽夢(mèng)托江魚^（3）。激石泠風(fēng)響，鏗然似答余^（4）。

【注釋】

（1）九華：指九華山，在今安徽省青陽縣西南。山有九峰，原名九子山，李白游江漢，見九峰如蓮花，遂改名九華，見李白《改九子山為九華山聯(lián)句序》?？飶]：即廬山。南朝宋釋慧遠(yuǎn)《廬山記略》：“有匡裕先生者，出自殷周之際，……受道于仙人，共游此山，遂托室?guī)r岫，即巖成館，故時(shí)人謂其所止為神仙之廬，因以名山焉?！眱删鋵懼坌兄醒鲆曇箍者|闊，九華山的云影綿延到廬山，浩渺無際。（2）窈（yǎo）深：幽深，深邃難測(cè)。仙靈：即仙人。這兩句承上，引用傳說，形容沿江山岫深邃神秘，渲染陰森夜景，引發(fā)玄思。（3）清輝：明月清亮的光輝。杜甫在安史之亂中憶妻詩：“香霧云鬢濕，清輝玉臂寒。”露冕：隱者所戴的一種便帽。唐包佶《宿廬山贈(zèng)白鶴觀劉尊師》：“漸恨流年筋力少，惟思露冕事星冠。”時(shí)作者尚未取得功名，系平民身份，故用“露冕”。幽夢(mèng)：隱隱約約的夢(mèng)境，和前首懷人有關(guān)。李商隱《銀河吹笙》：“重衾幽夢(mèng)他年斷，別樹羈雌昨夜驚?！眱删鋵懺孪轮壑谐了?，無可寄語者。（4）激石：舟前進(jìn)，浪花激石。泠（líng）：小風(fēng)，和風(fēng)?！肚f子·齊物論》：“泠風(fēng)則小和，飄風(fēng)則大和。”《釋文》：“泠風(fēng)，泠泠小風(fēng)也。”鏗（kēng）然：象聲詞，指上述水石相激聲、風(fēng)聲。結(jié)尾兩句以景結(jié)情，從“幽夢(mèng)”中回到實(shí)景。

其　三

篙師飄素發(fā)，為說斗爭(zhēng)時(shí)^（1）?；饸鉄o飛鳥，風(fēng)威拂大旗^（2）。上游誠(chéng)得勢(shì)，苦戰(zhàn)屢瀕危^（3）。卅載烽煙靜，魚龍睡不知^（4）。

【注釋】

（1）“篙師”句從該詩內(nèi)容看，系寫撐篙老船夫向詩人訴說當(dāng)年太平軍戰(zhàn)事，太平軍于道光三十年十二月（1851）在廣西金田村起事，攻桂林、長(zhǎng)沙失利后，進(jìn)軍湖北，于咸豐二年底（1853）占領(lǐng)武漢三鎮(zhèn)，率水師一萬余艘，水陸號(hào)稱五十萬人沿江東下。次年三月，占領(lǐng)并定都南京。從該年直到同治三年（1864）六月，曾國(guó)藩湘軍攻克南京。這十一年間，清軍與太平軍戰(zhàn)爭(zhēng)，主要在長(zhǎng)江中下游湖北、江蘇、安徽、浙江、江西等省及浙江進(jìn)行。雙方都水陸并進(jìn)，都以槍炮為主要武器。下面四句都是篙師的訴說。（2）火氣：指槍炮火藥。無飛鳥：形容戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。“風(fēng)威”句，江風(fēng)助威，吹拂清軍的大旗。這句描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的壯偉場(chǎng)景。（3）太平軍定都南京后，為確保上游武漢、長(zhǎng)江、安慶三大據(jù)點(diǎn)，與曾國(guó)藩湘軍展開了長(zhǎng)期反復(fù)爭(zhēng)奪的“苦戰(zhàn)”。咸豐四年（1854）七月，湘軍攻破岳州，奪取武漢，入攻九江。守安慶的石達(dá)開馳兵救援，重創(chuàng)湘軍。湘軍水師主力駛?cè)脎蛾柡鲆u，曾國(guó)藩的坐船被奪，投水遇救。石達(dá)開乘勝克武昌，曾困守南昌?！吧嫌巍眱删渲高@類沿江展開的雙方激烈反復(fù)的爭(zhēng)奪戰(zhàn)。誠(chéng)：果然，確實(shí)。詩中的“得勢(shì)”“瀕危”都是對(duì)湘軍而言。（4）卅：三十?！柏d”句，太平軍從1851年金田起事，到同治三年（1864）南京失陷覆滅，四年后（1868）它的殘部和捻軍的聯(lián)合部隊(duì)也完全被消滅，前后歷時(shí)共十八年?！柏δ辍笔侵柑杰妬y到詩人創(chuàng)作該詩時(shí)大致有三十多年，只是個(gè)約數(shù)，難以確指。烽煙靜：戰(zhàn)事平定。魚龍：表面寫水底魚龍，實(shí)質(zhì)上喻品質(zhì)不一的人。唐羅隱《西塞山》詩：“波闊魚龍應(yīng)混雜，壁危猿狖（yòu猴的一種）正奸頑?！碧杰娖蕉ê?，從中國(guó)內(nèi)部說，清皇室基本穩(wěn)定，李鴻章的洋務(wù)運(yùn)動(dòng)也初見成效，有人稱之為“同光中興”。末兩句是詩人聽了篙師訴說后的感受，帶諷刺語調(diào)，是該詩點(diǎn)睛之筆。它的寓意是：三十多年了，烽煙平息，神州大地魚龍混雜，都酣睡不覺，做承平夢(mèng)。也許詩人已敏銳地預(yù)感到中國(guó)正處在暴風(fēng)雨的前夕。

其　四

葦岸笛聲起，高云為爾停^（1）。哀音兼曠志，不覺有人聽^（2）。寒氣千峰峭，孤煙九派清^（3）。呼童斟美醞，回復(fù)慰心靈^（4）。

【注釋】

（1）爾：指笛聲?！案咴啤本湫稳莸崖曕诹良ぴ剑谩读凶印珕枴分小岸粼啤钡洌骸把ψT學(xué)謳于秦青……撫節(jié)悲歌，聲振林木，響遏行云。”?。?）哀音：指笛聲音調(diào)哀婉凄厲。曠志：指笛聲表達(dá)出開朗遠(yuǎn)大的胸懷。這四句寫聞笛，所謂“哀音曠志”都是聽者感受?！安挥X”句看似多余，實(shí)即暗示詩人是借笛聲抒自己的塊壘；或者詩人在這種情境下的心志情懷，需要用慷慨的笛聲表達(dá)。（3）九派：指江西九江市的一段。長(zhǎng)江有九個(gè)支流，故稱九派。唐皇甫冉《送李錄事赴饒州》：“山從建業(yè)千峰遠(yuǎn)，江到潯陽九派分。”九派也可以泛指長(zhǎng)江。這兩句是借“千峰”“孤煙”江干景物，渲染孤凄清冷氛圍和悲涼心境。（4）斟（zhēn）：倒酒。醞（yùn）：清醇的酒。回復(fù)：回旋反復(fù)。這兩句寫反復(fù)用美酒撫慰傷感悸動(dòng)的心靈。

【讀記】

文氏于光緒十二年（1886）《旋鄉(xiāng)日記》的途中旅程，是六月初九從香港乘法國(guó)海輪到滬，逗留八天后，搭泰和輪從長(zhǎng)江過通州、江陰到鎮(zhèn)江、江寧、安慶，于二十三日晚達(dá)九江。這次旅途卻是乘木船在長(zhǎng)江航運(yùn)，時(shí)間肯定遠(yuǎn)于光緒十二年以前，還是木船航運(yùn)時(shí)代。

四首詩都是江夜對(duì)月抒懷，但側(cè)重點(diǎn)不同。第一首懷人，由于開頭兩句時(shí)空對(duì)照，顯得人世短促，而短促人生中偏多幽恨。這懷人不是傷別，而是傷離，是無法說或不能說的“瑤瑟怨”。這怨特別深廣，彌漫在寥廓的天宇。蕓閣詩里極少寫兒女情，《江夜對(duì)月雜詩》其第一首，似屬例外，寫幽怨含而不露，卻又淪肌浹髓，無處不在，不纏綿，卻真摯。其二、其四著重在景物渲染上，形成幽凄孤峭境界。第二首“幽夢(mèng)托江魚”是懷人之繼續(xù)。第四首實(shí)際是借“哀音”抒自我“曠志”，略嫌散了些。第三首借篙師的口敘太平軍戰(zhàn)事，用散筆卻極精煉，說斗爭(zhēng)事只中間四句，平平道來，統(tǒng)攝力極強(qiáng)。結(jié)尾點(diǎn)睛之筆，顯示出政治家的卓越眼光、識(shí)力。

文氏五古一般古樸勁峭，師法漢魏風(fēng)骨。這四首和他于《旋鄉(xiāng)日記》中所記的《雜詩三首》之空靈清麗不同，而是古樸蘊(yùn)藉。除第三首外，詩的五、六句都用精工對(duì)偶抒情寫景，以散為主，散偶結(jié)合，保持了古樸基本風(fēng)格。風(fēng)物蕭疏而不衰颯，是詩人早期作品。