第一節(jié)　唐代律詩(shī)的形成

上一章我們已談到，魏晉以后，特別是齊梁已開詩(shī)歌講求音律的風(fēng)尚，但是，當(dāng)時(shí)的詩(shī)在格律上尚未形成唐代律詩(shī)那樣的定格。由齊梁到唐初，正如郭紹虞先生所說(shuō)：“從永明體到律體，一方面是消極病犯到積極規(guī)律的演進(jìn)，另一方面是從四聲律到平仄律的演進(jìn)?！?sup >[1]即是說(shuō)，永明詩(shī)人詩(shī)中講究的是四聲的搭配，而提出種種病犯?！吧颍?span >約）以四聲定韻，多可廣義者?！薄吧蝽嵰喽嗝?。”（明王世貞《藝苑卮言》卷三）“然辨音雖富……終難取裁耳”，不如唐律只取平仄為當(dāng)。

明人胡應(yīng)麟《詩(shī)藪?內(nèi)編》卷四說(shuō)：“齊、梁、陳、隋句，有絕是唐律者。”他匯集了這一時(shí)期大量的詩(shī)句為證，“俾初學(xué)知近體所從來(lái)”。如（平仄系筆者所加）：

這些詩(shī)句確實(shí)都完全符合以后唐代五律的平仄，而且在對(duì)仗上也相當(dāng)工整。從詩(shī)的語(yǔ)言和神韻上看，與唐代律詩(shī)也沒有什么不同。

胡氏還認(rèn)為南朝陳代陰鏗的《安樂宮》詩(shī)“實(shí)百代近體之祖”。其詩(shī)如下：

此詩(shī)除了是十句以外，完全是一首合于唐代律詩(shī)平仄及黏對(duì)的律詩(shī)。十句之中無(wú)一字“拗”（即不合平仄），這就不是偶然的巧合了。

齊、梁、陳、隋時(shí)已有了大量合于唐律的詩(shī)句，這就為唐代律詩(shī)的正式產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。下面我們?cè)倏纯刺拼藢?duì)律詩(shī)形成的論述。

殷璠《河岳英靈集序》：

開元十五年（727）后，聲律風(fēng)骨始備矣。實(shí)由主上惡華好樸，去偽從真，使海內(nèi)詞場(chǎng)翕然尊古，南風(fēng)周雅稱闡今日^[2]。

元稹《唐故工部員外郎杜君墓系銘并序》：

唐興，官學(xué)大振，歷世之文，能者互出。而又沈（佺期）、宋（之問）之流，研練精切，穩(wěn)順聲勢(shì)，謂之為律詩(shī)。由是而后，文變之體極焉^[3]。

顧陶《唐詩(shī)類選序》：

爰有律體，祖尚清巧，以切語(yǔ)對(duì)為工，以絕聲病為能，則有沈（佺期）、宋（之問）、燕公（張說(shuō)）、九齡（張九齡）、嚴(yán)（維）、劉（長(zhǎng)卿）、錢（起）、孟（浩然）、司空曙、李端、二皇甫（皇甫曾、皇甫冉）之流，實(shí)系其數(shù)。皆妙于新韻，播名當(dāng)時(shí)。亦可謂守章句之范，不失其正者矣^[4]。

他們?nèi)酥皇谴舐愿攀隽寺稍?shī)在盛唐以前的作者及初唐沈佺期、宋之問等人在“研練精切，穩(wěn)順聲勢(shì)”方面的作用。殷璠還認(rèn)為律詩(shī)的形成與“主上惡華好樸”有關(guān)。明人謝榛《四溟詩(shī)話》卷四中還說(shuō)：“七言近體，起自初唐應(yīng)制，句法嚴(yán)整。”^[5]看來(lái)，五律和七律都與唐初官場(chǎng)的運(yùn)用和提倡不無(wú)一定關(guān)系?！度圃?shī)》中保存著的大量初唐時(shí)的應(yīng)制唱和之作也是證明。

清人納蘭性德《淥水亭雜識(shí)》卷四說(shuō)：“建安（漢末年號(hào)）無(wú)偶句，西晉頗有之，日盛月加，至梁、陳謂之格詩(shī)，有排偶至無(wú)粘。沈（佺期）、宋（之問）又加翦裁，成五言唐律?！?sup >[6]“格詩(shī)”實(shí)際上就是我們?cè)谏弦徽轮兴榻B的“齊梁體”。這里我們?cè)倏匆皇装拙右自?shī)中標(biāo)明“齊梁格”的仿作《九日代羅樊二妓招舒著作》：

首句第三字用仄，第四字用平，也合于唐代律詩(shī)中的“拗救”，但兩聯(lián)上下句皆失對(duì)，下聯(lián)與上聯(lián)也“失黏”（“黏”同“粘”）。至于句數(shù)也可不受唐代律詩(shī)的限制（如白居易標(biāo)明“齊梁格”的《洛陽(yáng)春贈(zèng)劉李二賓客》有八聯(lián)十六句）。因此，沈佺期、宋之問等人對(duì)“齊梁體”的改進(jìn)和規(guī)范，內(nèi)容之一便在于對(duì)句數(shù)加以“翦裁”，使之定型化?！缎绿茣?宋之問傳》（卷二〇二附李適傳）說(shuō)：“至沈約、庾信，以音韻相婉附，屬對(duì)精密。及之問、沈佺期又加靡麗，回忌聲病，約句準(zhǔn)篇，如錦繡成文。學(xué)者宗之，號(hào)為‘沈宋’?！薄凹s句準(zhǔn)篇”應(yīng)當(dāng)說(shuō)是對(duì)全詩(shī)句式及詩(shī)句數(shù)量的限制。

當(dāng)然，沈、宋二人不只是對(duì)齊梁“格詩(shī)”作了“約句準(zhǔn)篇”的規(guī)范，在平仄上使之定型，也是他們?cè)诼稍?shī)形成過程中的貢獻(xiàn)?！缎绿茣?杜甫傳贊》（卷二〇一附杜審言傳）說(shuō)：“唐興，詩(shī)人承陳、隋風(fēng)流，浮靡相矜。至宋之問、沈佺期等研揣聲音，浮切不差，而號(hào)律詩(shī)，競(jìng)相沿襲。逮開元（唐玄宗年號(hào)）間，稍裁以雅正?！睂?duì)偶（也稱“屬對(duì)”）是六朝駢文和詩(shī)特別講求的，到了初唐，詩(shī)的句數(shù)、平仄一定型，可以說(shuō)律詩(shī)的格局也就基本上形成了，從而也就正式完成了由“格詩(shī)”而至“律詩(shī)”的演變，也就正式具有了“律詩(shī)”之名。宋人朱熹在《答鞏仲至》中也說(shuō)：“自沈、宋以后，定著律詩(shī)。”^[7]

對(duì)于唐代律詩(shī)的形成，還有所貢獻(xiàn)的是初唐人元兢?！段溺R秘府論?天卷》“調(diào)聲”中記載了元兢所歸納的“調(diào)聲三術(shù)”，其一曰“換頭”。元兢以自己的詩(shī)《蓬州野望》為例：

飄飖宕渠域，曠望蜀門隈。水共三巴遠(yuǎn)，山隨八陣開。橋形疑漢接，石勢(shì)似煙回。欲下他鄉(xiāng)淚，猿聲幾處催。

他說(shuō)：“此篇第一句頭兩字平，次句頭兩字去上入（按，即“仄”）；次句頭兩字去上入，次句頭兩字平；次句頭兩字又平，次句頭兩字去上入；次句頭兩字又去上入，次句頭兩字又平。如此輪轉(zhuǎn)，自初以終篇，名為雙換頭，是最善也。若不可得如此，則如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平。如此輪轉(zhuǎn)終篇，唯換第二字，其第一字與下句第一字用平不妨，此亦名為換頭，然不及雙換?！?/p>

我們把元兢所說(shuō)的各句頭兩字及其平仄依次列在下面：

可以看出，元兢所歸納并提倡的，正是唐代律詩(shī)中的“黏”“對(duì)”規(guī)則?！段溺R秘府論》中括及了唐人元兢、崔融、王昌齡、釋皎然等人有關(guān)詩(shī)歌的論著。其中除皎然略晚外，其余皆為初唐時(shí)人，可知他們對(duì)于唐代律詩(shī)的形成是有理論性貢獻(xiàn)的。比如律詩(shī)中的對(duì)仗，雖說(shuō)源于六朝駢偶之風(fēng)，但正式加以歸納并予以命名的，就《文鏡秘府論?東卷》中所引，就有元兢《詩(shī)髓腦》、皎然《詩(shī)議》、崔融《唐朝新定詩(shī)格》，而這些對(duì)仗方式或類別又有可能來(lái)自初唐在詩(shī)壇很有影響的宮廷詩(shī)人上官儀的歸納^[8]。

沈德潛在《唐詩(shī)別裁集》卷九選錄了生活于隋至唐的詩(shī)人王績(jī)的《野望》：

沈氏說(shuō)：“五言律前此失嚴(yán)者多，應(yīng)以此章為首?！薄渡衷?shī)話》卷二引此詩(shī)后也說(shuō)是“陳杜沈宋之先鞭也”。其實(shí)，王績(jī)之后，律詩(shī)失律者也可以找出不少例子（見后）。這正說(shuō)明律詩(shī)是經(jīng)歷了由創(chuàng)作到理論歸納、由理論條例到創(chuàng)作實(shí)踐的反復(fù)探索，才趨于成熟的。要截然劃分出一個(gè)準(zhǔn)確的時(shí)期，或以某人的作品作為律詩(shī)完全定型的時(shí)代標(biāo)志，那是不大可能的。吳訥《文章辨體序說(shuō)》“律詩(shī)”下說(shuō)：“律詩(shī)始于唐，而其盛亦莫過于唐。考之唐初，作者蓋鮮。中唐以后，若李太白、韋應(yīng)物猶尚古多律少。至杜子美、王摩詰則古律相半。迨元和（唐憲宗年號(hào)）而降，則近體盛而古作微矣。”這段話大概可以說(shuō)是表明了律詩(shī)在唐代的形成和發(fā)展階段。