恪守詞韻

【原文】

一出用一韻到底，半字不容出入，此為定格。舊曲韻雜出入無常者，因其法制未備，原無成格可守，不足怪也。既有《中原音韻》一書，則猶畛域①畫定，寸步不容越矣。常見文人制曲，一折之中，定有一二出韻之字，非曰明知故犯，以偶得好句不在韻中，而又不肯割愛，故勉強入之，以快一時之目者也。

杭有才人沈孚中者，所制《綰春園》、《息宰河》二劇，不施浮采，純用白描，大是元人后勁。予初閱時，不忍釋卷，及考其聲韻，則一無定軌，不惟偶犯數(shù)字，竟以寒山、桓歡二韻，合為一處用之，又有以支思、齊微、魚模三韻并用者，甚至以真文、庚青、侵尋三韻，不論開口閉口，同作一韻用者。長于用才而短于擇術(shù)，致使佳調(diào)不傳，殊可痛惜！夫作詩填詞同一理也。未有沈休文詩韻以前，大同小異之韻，或可葉入詩中。既有此書，即三百篇之風(fēng)人復(fù)作，亦當(dāng)俯就范圍。

李白詩仙，杜甫詩圣，其才豈出沈約下，未聞以才思縱橫而躍出韻外，況其他乎？設(shè)有一詩于此，言言中的，字字驚人，而以一東二冬并葉，或三江七陽互施，吾知司選政者，必加擯黜，豈有以才高句美而破格收之者乎？詞家繩墨，只在《譜》、《韻》二書，合譜合韻，方可言才，不則八斗難克升合，五車不敵片紙，雖多雖富，亦奚以為？

【注釋】

①畛域：指兩物之間的界限。

【譯文】

一出戲要整出都用一個韻，半個字也不容許有出入，這是規(guī)定好的格式。以前的曲子用韻繁雜，出入無常，因為它的規(guī)則沒有齊備，原本沒有現(xiàn)成的格式可以遵守，不足為怪。既然有了《中原音韻》這本書，就像畫定好了詞曲的范圍，一點都不能逾越。經(jīng)常見到文人創(chuàng)作曲詞，同一折中，必定有一兩個字用韻錯誤。并非明知故犯，因為偶然得到好句卻不押韻，又不肯割愛，所以就勉強加上，以圖一時之快。

明代藝人表演場景

杭州有個才子叫沈孚中，創(chuàng)作了《綰春園》、《息宰河》兩出戲，不用浮華詞采，只用白描，大有元代人的風(fēng)力。我第一次閱讀時愛不釋手，等到考究其聲韻，卻沒有一點規(guī)律，不僅偶爾會用錯字，居然還將“寒山”、“桓歡”兩韻合用在一處。有的還將“支思”、“齊微”、“魚模”三韻并用，甚至將“真文”、“庚青”、“侵尋”三韻，不管開口閉口，就當(dāng)作同韻使用。此人擅長施展才華卻缺乏技巧，導(dǎo)致好曲不能流傳，多么令人痛惜！作詩和寫曲詞道理相同，沈休文的《詩韻》沒出現(xiàn)以前，大同小異的音韻，或許能夠?qū)戇M同一首詩。既然有了這本書，即使是《詩經(jīng)》作者重新創(chuàng)作，也應(yīng)當(dāng)遵循規(guī)范。

詩仙李白、詩圣杜甫，他們的才華不在沈約之下，也沒聽說因為自己才思縱橫而跳出韻律之外的，更何況其他人？假設(shè)有一首詩在這里，句句說到點子上，字字讓人驚嘆，但用一東、二冬共同押韻，或者用三江、七陽兩韻相互使用，我知道考官必定要將其刷掉，難道會因為他們才氣高、詩句美而破格錄取嗎？戲曲作者要遵循的，只在《譜》、《韻》這兩本書。符合曲譜和音韻，才可以去談才華，否則即使才高八斗也抵不了一升、學(xué)富五車也敵不過一張紙，雖然多又有何用？