被嚴重忽視的“鋼琴教父”

阿斯肯納斯的肖邦雖然并不完全符合肖邦的“本意”，卻是值得反復(fù)聆聽、反復(fù)咀嚼、反復(fù)回味的肖邦，這是堪比正宗的并不走樣的肖邦，既可以用來做音樂院校的肖邦琴課標準示范教材，又可以從可能性的多樣化去闡發(fā)啟迪的意義。

最近二十年開始聽音樂的愛樂者如果知道有“肖邦圣手”之譽的斯蒂芬·阿斯肯納斯（Stefan Askenase，1896—1985），可能大多是通過女鋼琴家瑪爾塔·阿格麗希這條線索。1960年代初期的時候，阿格麗希專門向馬格洛夫和阿斯肯納斯學(xué)過如何彈奏肖邦。不過經(jīng)常被人提及的是，當(dāng)阿格麗希因為感情危機而導(dǎo)致對音樂特別是彈琴產(chǎn)生厭惡之情時，最終幫助她戰(zhàn)勝自我，解決心理危機的就是阿斯肯納斯夫婦。這時他們已經(jīng)在德國定居，阿格麗希經(jīng)常到他們家小住，可以說這段時間與她接觸最多的便是這位波蘭鋼琴學(xué)派屈指可數(shù)的老教授了。由于阿格麗希在最近十幾年多次訪問中國，國內(nèi)許多報刊書籍在介紹阿格麗希的時候，免不了要講到這段往事，因為正是這位阿斯肯納斯給予阿格麗希第二次藝術(shù)生命，也正是由于阿斯肯納斯的鼓勵，阿格麗希才一舉奪得肖邦鋼琴比賽的第一名。

令人啼笑皆非的是，國內(nèi)大多數(shù)寫文章的人都把“阿斯肯納斯”想當(dāng)然地附會做“阿什肯納吉”，殊不知二人年齡相差四十余歲，后者又怎么可能對幾乎是同齡人的阿格麗希做什么“思想工作”或“心理輔導(dǎo)”呢？更不要說做她的肖邦老師了。因為只要查一下這段故事的語境，阿斯肯納斯顯然占據(jù)諄諄長者的位置，年輕的阿格麗希在這里不僅找到導(dǎo)師，還尋回父愛?？上苓@些報章文字的誤導(dǎo)，許多音樂學(xué)院的鋼琴老師和學(xué)生都錯以為阿什肯納吉與阿格麗希有特殊的師生關(guān)系，甚至還在演奏風(fēng)格上牽強附會地闡發(fā)二人的傳承和異同等等。

然而，如果不是因為DG唱片公司的“原版大師”系列將阿斯肯納斯的錄音做成一套七張的紀念專輯（DG 4775242 GOM7），喜歡鋼琴音樂特別是喜歡肖邦的人，恐怕真要與阿斯肯納斯這位“文本肖邦”的偉大詮釋者長期失之交臂。記得十年前DG在紀念肖邦逝世一百五十年推出的作品“全集”時，曾經(jīng)選入阿斯肯納斯彈奏的幾首圓舞曲作為補缺，卻并沒有引起收藏者的重視。其實西方世界對阿斯肯納斯的價值早就深信不疑。1960年代當(dāng)他被聘為布魯塞爾音樂學(xué)院教授時，便被頻頻邀請舉辦獨奏音樂會，演奏系列肖邦作品，反響非常強烈。DG幾乎是用最快的出版速度為阿斯肯納斯制作多種肖邦專輯，曲目甚至擴大到莫扎特、舒伯特、李斯特和門德爾松。錄音全在漢諾威的貝多芬音樂廳進行，這里曾經(jīng)是DG唱片公司的總部所在地。

在聽了海量的各種不同風(fēng)格的肖邦之后，阿斯肯納斯給我們帶來的不是陳舊的解讀，更不是所謂“老派”的一家之言，他給我的第一印象竟然是全新的因素。這種“新”表現(xiàn)在他的彈奏完全不受肖邦式剪不斷理還亂的情感束縛，速度和力度始終保持理性的均勻，那種處變不驚的隱忍的大氣和疏朗的布局無不表明，這是只有真正的大師才能呈現(xiàn)出來的肖邦意境。

阿斯肯納斯的肖邦雖然并不完全符合肖邦的“本意”，卻是值得反復(fù)聆聽、反復(fù)咀嚼、反復(fù)回味的肖邦，這是堪比正宗的并不走樣的肖邦，既可以用來做音樂院校的肖邦琴課標準示范教材，又可以從可能性的多樣化去闡發(fā)啟迪的意義。阿斯肯納斯絕不像另一位學(xué)院派肖邦詮釋大師馬格洛夫那樣呆板乏味，吝惜情感，他的琴聲含有一種氣概，隨這種氣概而來的有浪漫主義的氣息，有革命的因素，有不容置辯的權(quán)威感，亦有藝術(shù)魅力不斷增強的廣闊空間。

阿斯肯納斯彈奏的《夜曲》平緩靜穆，意境高遠，別開生面，于溫暖中透出華麗，有非常樸素的畫面感。他的重頭戲當(dāng)然也在第二、三奏鳴曲，深思熟慮的處理顯然理性占據(jù)上風(fēng)，在科爾托和米凱朗杰利式的海闊天空之外，我們感受到人類控制自我情感的奇跡發(fā)生了，這是受難者的史詩，是充滿歷史觀點的敘事曲。獨自一人的時候，我最喜歡一遍遍欣賞阿斯肯納斯彈奏的波蘭舞曲和諧謔曲，那質(zhì)樸的優(yōu)雅和高貴的粗獷如今再也沒人能夠演奏出來了，我們可以說這里面民間舞曲的原創(chuàng)性已經(jīng)很少了，但他所造就的音樂性像是一股極端執(zhí)拗的力量把聽者死死抓住。

阿斯肯納斯彈奏的肖邦第一、第二鋼琴協(xié)奏曲分別由威廉·范·奧特魯指揮海牙王宮樂團和弗里茨·雷曼指揮柏林愛樂樂團協(xié)奏，第一的合作者也許并不知名，但第二的合作者在20世紀50年代卻是絕對大師級的組合，弗里茨·雷曼擅長德奧作品，所以他的宏大架構(gòu)正好和阿斯肯納斯的肖邦風(fēng)格融為一體，從而誕生一個境界極為高妙的肖邦第二協(xié)奏曲。這是我要鄭重向熱愛肖邦的人推薦的。

我在金色的季節(jié)，于疲乏勞頓之時，聽到阿斯肯納斯為我們奉獻這樣一套內(nèi)容充實而慷慨的鋼琴盛宴，不獨是肖邦讓我感到由衷的寬慰，其他如莫扎特、李斯特、門德爾松、舒伯特等人的作品都是那么令人欣悅，令人遐思，真是幸何如之。