晏殊 四首

晏殊（991—1055），字同叔，臨川（今屬江西）人。七歲能屬文。景德二年（1005），以神童召試，賜進(jìn)士出身。累擢知制誥、翰林學(xué)士。慶歷中，拜集賢殿大學(xué)士、同中書(shū)門(mén)下平章事、兼樞密使。出知永興軍，徙河南，以疾歸京師，留侍經(jīng)筵。卒謚元獻(xiàn)。他的詞風(fēng)格婉麗，受馮延巳《陽(yáng)春集》影響很深。內(nèi)容多寫(xiě)閑愁綺怨。有《珠玉詞》。

浣溪沙

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？ 無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。

【集評(píng)】

楊慎《詞品》：“無(wú)可奈何”二語(yǔ)工麗，天然奇偶。

卓人月《古今詞統(tǒng)》：實(shí)處易工，虛處難工，對(duì)法之妙無(wú)兩。

沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：“無(wú)可奈何花落去”，律詩(shī)俊語(yǔ)也。然自是天成一段詞，著詩(shī)不得。

王士禎《花草蒙拾》：或問(wèn)詩(shī)詞、詞曲分界。予曰：“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”，定非香奩詩(shī)。“良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”，定非草堂詞也。

張宗《詞林紀(jì)事》：元獻(xiàn)尚有《示張寺丞王校勘》七律一首：“上巳清明假未開(kāi)，小園幽徑獨(dú)徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉難禁滟滟杯。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。游梁賦客多風(fēng)味，莫惜青錢(qián)萬(wàn)選才?！敝腥渑c此詞同，只易一字。細(xì)玩“無(wú)可奈何”一聯(lián)，意致纏綿，語(yǔ)調(diào)諧婉，的是倚聲家語(yǔ)，若作七律，未免軟弱矣。

《四庫(kù)全書(shū)總目·珠玉詞提要》：集中《浣溪沙》春恨詞：“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”二句，乃殊《示張寺丞王?？薄菲哐月芍懈孤?lián)，《復(fù)齋漫錄》嘗述之。今復(fù)填入詞內(nèi)，豈自愛(ài)其詞語(yǔ)之佳，故不嫌復(fù)用耶？考唐許渾集中“一尊酒盡青山暮，千里書(shū)回碧樹(shù)秋”二句，亦前后兩見(jiàn)，知古人原有此例矣。

劉熙載《藝概》：詞中句與字有似觸著者，所謂極煉如不煉也。晏元獻(xiàn)“無(wú)可奈何花落去”二句，觸著之句也……

朱庸齋《分春館詞話》：晏氏膾炙人口之名句“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”，語(yǔ)工意巧而極渾成自然，看似不費(fèi)力，又似矜意刻畫(huà)，其技巧慣為人所稱(chēng)道，乃在此等處也。

【賞析】

據(jù)丁傳靖《宋人軼事匯編》卷七：晏元獻(xiàn)因觀王琪大明寺詩(shī)板，大加稱(chēng)賞。召至同館，步游池上。時(shí)春晚有落花，晏公云：“每得句或彌年不能對(duì)，即如‘無(wú)可奈何花落去’，至今未能對(duì)?！蓖鯌?yīng)聲曰：“似曾相識(shí)燕歸來(lái)?！弊源吮僦盟]館職。按晏殊每至一名勝，輒喜閉目徐行，令從人誦墻上題詩(shī)，偶過(guò)揚(yáng)州大明寺，得聞王琪詩(shī)，詫為異才，遂引入門(mén)下。

“無(wú)可奈何”二語(yǔ)，誠(chéng)為千古名句。花落燕歸，物候相推，本是大自然的常態(tài)。但一加以“無(wú)可奈何”“似曾相識(shí)”，便覺(jué)意蘊(yùn)無(wú)窮。蓋前句傷春，未免悵惘不甘。后句感新，舊燕來(lái)歸，又寓托著無(wú)窮的希望。這是人類(lèi)延續(xù)、光明永在的智慧，也是浸透著生命精神的詩(shī)性哲學(xué)。上片自傷老大，夕陽(yáng)西去，明日再又升起的太陽(yáng)，已非昨日的太陽(yáng)。這是對(duì)人生易老、歡娛苦短的理性哀嘆。過(guò)片二句是全詞之吃緊處，為整首詞增添了生命的熱度。結(jié)句謂詞人在園林中花徑里獨(dú)自徘徊，他在徘徊中想了些什么，并沒(méi)有說(shuō)出，讀者卻可以知道，相對(duì)上片的哀婉，詞人必已對(duì)生命多了一層智慧的感悟。

鵲踏枝

檻菊愁煙蘭泣露^①，羅幕輕寒^②，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦^③，斜光到曉穿朱戶(hù)^④。 昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)^⑤，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素^⑥，山長(zhǎng)水闊知何處。

【注釋】

①“檻菊”句：形容思婦愁苦。她見(jiàn)煙霧中檻菊如人在發(fā)愁，見(jiàn)帶露幽蘭如人在飲泣。檻菊，栽在欄檻內(nèi)的菊花。 ②羅幕：薄羅作的帷幕。羅，疏綺。 ③不諳：不知。 ④朱戶(hù)：朱漆的門(mén)戶(hù)，泛指富貴人家。 ⑤西風(fēng)：秋風(fēng)。凋：使凋謝。 ⑥彩箋尺素：謂書(shū)信。彩箋，彩色紙箋。尺素，《古詩(shī)·飲馬長(zhǎng)城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼童烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)?！弊ⅲ骸俺咚?，絹也。古人為書(shū)，多書(shū)于絹?！?/p>

【集評(píng)】

王國(guó)維《人間詞話》：《詩(shī)·蒹葭》一篇，最得風(fēng)人深致。晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，意頗近之，但一灑落，一悲壯耳。又云：古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，此第一境也?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此第二境也。“眾里尋他千百度，回頭驀見(jiàn)，那人卻在、燈火闌珊處”，此第三境也。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道。

琦君《詞人之舟》：此詞表面上是懷念遠(yuǎn)人的意思，而骨子里卻寓有對(duì)短暫生命十二分珍惜而又無(wú)可奈何的感慨。這在“昨夜西風(fēng)”三句中可以體會(huì)得出。此三句一派孤高格調(diào)，寫(xiě)出繁華過(guò)盡、遺世獨(dú)立的心境。

【賞析】

此詞以代言體筆觸出之，詞人托言閨中之思，或?yàn)楫?dāng)日繡幌綺筵常見(jiàn)的演唱題材。但意象運(yùn)用淡而有情：檻菊于煙霧中愁，幽蘭沾露如人暗泣。羅幕中人只覺(jué)陣陣輕寒，雙飛的燕子也不肯陪伴憂郁孤獨(dú)的女主人公……“明月”二句，尤為深婉。其實(shí)明月何嘗有知，只是幽人思遠(yuǎn)，不能成眠，才分外覺(jué)得月光的清冷。過(guò)片三句可與《古詩(shī)十九首》中的“捐棄勿復(fù)道，努力加餐飯”對(duì)讀，是纏綿執(zhí)著的別樣的生命精神。“欲寄”二句，意轉(zhuǎn)蕭疏。于此可見(jiàn)，大晏的生命是恬淡的而非熱烈的，是婉曲的而非勁直的。

踏莎行

小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)^①。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面^②。 翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)^③。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)^④，斜陽(yáng)卻照深深院。

【注釋】

①陰陰：樹(shù)蔭濃密貌。 ②蒙蒙：本指細(xì)雨飛落的樣子，此指楊花飛舞，如綿綿細(xì)雨。 ③游絲：蜘蛛或青蟲(chóng)所吐之絲，飛揚(yáng)于空中，俗稱(chēng)游絲。盧照鄰：《長(zhǎng)安古意》詩(shī)：“百丈游絲爭(zhēng)繞樹(shù)?！?④酒醒（xīng）：酒意消去。

【集評(píng)】

沈謙《填詞雜說(shuō)》：“夕陽(yáng)如有意，偏傍小窗明?！辈蝗絷掏濉耙粓?chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”更自神到。

李調(diào)元《雨村詞話》：晏殊《珠玉詞》極流麗，而以翻用成語(yǔ)見(jiàn)長(zhǎng)，如：“垂楊只解惹春風(fēng)，何曾系得行人住。”又：“東風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”等句是也。翻復(fù)用之，各盡其致。

沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：結(jié)“深深”妙，著不得實(shí)字。

張惠言《詞選》：此詞亦有所興，其歐公《蝶戀花》之流乎？

譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》：刺詞，“高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)”，正與“斜陽(yáng)”相近。

黃蘇《蓼園詞選》：首三句言花稀葉盛，喻君子少小人多也，高臺(tái)指帝閽?！皷|風(fēng)”二句，言小人如楊花輕薄，易動(dòng)搖君心也?！按淙~”二句，喻事多阻隔。“爐香”句，喻己心之郁紓也?！靶标?yáng)卻照深深院”，言不明之日，難照此淵衷也。

【賞析】

這是一首深婉濃摯的愛(ài)情詞。上片借刻畫(huà)春色將闌、紅稀綠暗、漫天楊花飛舞的景象以興起。暮春的節(jié)候多陰雨，故有“高樓樹(shù)色陰陰見(jiàn)”之語(yǔ)。樹(shù)色固已陰陰，而春風(fēng)又“不解禁”楊花，任憑楊花如纏綿的細(xì)雨一樣，飛撲在行人面上，隱含的意思是人生的無(wú)可奈何。過(guò)片三句，極寫(xiě)傍晚時(shí)分的靜寂，只有爐煙裊裊，和著空中的游絲飛動(dòng)，象征著詞人苦悶不平的內(nèi)心。一結(jié)最深婉。夢(mèng)斷酒醒，唯有愁緒麾之不去。只有那照進(jìn)深宅大院的斜陽(yáng)，才能代表我的心事吧！

據(jù)《道山清話》：“晏元獻(xiàn)公為京兆尹，辟?gòu)埾葹橥ㄅ?。新納侍兒，公甚屬意。先字子野，能為詩(shī)詞，公雅重之。每張來(lái)，即令侍兒出侑觴，往往歌子野之詞。其后王夫人浸不能容，公即出之。一日，子野至，公與之飲。子野作《碧牡丹》詞，令營(yíng)妓歌之，有云‘望極藍(lán)橋，但暮云千里，幾重山，幾重水’之句。公聞之憮然，曰：‘人生行樂(lè)耳，何自苦如此！’亟命于宅庫(kù)中支錢(qián)若干，復(fù)取前所出侍兒。既來(lái)，夫人不復(fù)誰(shuí)何也?！痹~人的委婉情愫，或即為此侍兒而發(fā)。

玉樓春

春恨

綠楊芳草長(zhǎng)亭路^①，年少拋人容易去^②。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。 無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷^③。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。

【注釋】

①“綠楊”句：綠楊指綠柳。柳樹(shù)是唐、宋時(shí)的行道樹(shù)，當(dāng)時(shí)人以“柳”諧音“留”，每折柳以送別。芳草，出淮南小山《招隱士》。長(zhǎng)亭，古人送別置酒之所。 ②“年少”句：少年情郎輕易拋棄女主人公離去。 ③“一寸”句：一寸相思，化作千萬(wàn)縷的情絲。

【集評(píng)】

李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：春景春情，句句逼真，當(dāng)壓倒白玉樓矣。

黃蘇《蓼園詞選》：言近而旨遠(yuǎn)者，善言也。“年少拋人”，凡羅雀之門(mén)，枯魚(yú)之泣，皆可作如是觀?！皹穷^”二語(yǔ)，意致凄然，挈起多情苦來(lái)。末二句，總見(jiàn)多情之苦耳。妙在意思忠厚，無(wú)怨懟口角。

劉熙載《藝概》：詞中句與字有似觸著者，所謂極煉如不煉也。……宋景文“紅杏枝頭春意鬧”，“鬧”字，觸著之字也。

陳廷焯《白雨齋詞話》：古人詞如毛熙震之“暗思閑夢(mèng)，何處逐云行”、晏元獻(xiàn)之“樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離情三月雨”、林和靖之“羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平”、晏小山之“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”……似此則婉轉(zhuǎn)纏綿，情深一往，麗而有則，耐人玩味。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：夏閏庵謂后半闋唯極寫(xiě)“離愁”二字，若南宋人為之，必別出一意，斷不如此直說(shuō)。此等處正宜著眼。

【賞析】

這首詞涉及一個(gè)著名的公案?！对?shī)眼》載：晏叔原見(jiàn)蒲傳正，言先公平日小詞雖多，未嘗作婦人語(yǔ)也。傳正云：“‘綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去’，豈非婦人語(yǔ)乎？”晏曰：“公謂‘年少’為何語(yǔ)？”。傳正曰：“豈不謂其所歡乎？”晏曰：“因公之言，遂曉樂(lè)天詩(shī)兩句云：‘欲留所歡待富貴，富貴不來(lái)所歡去?！眰髡Χ蚱溲灾?。今按白居易《浩歌行》詩(shī)：“欲留年少待富貴，富貴不來(lái)年少去?！标處椎栏拇嗽?shī)以駁蒲傳正，他把“年少拋人容易去”解作：少年時(shí)光只是霎時(shí)，很容易就拋撇人而去了。其實(shí)晏幾道未免對(duì)其父曲作回護(hù)。倘“年少”解作少年時(shí)光，后文“殘夢(mèng)”“離愁”“相思”皆無(wú)著落。此詞亦緣宋初視詞為小道之習(xí)，作代言體樂(lè)府，以供佳人曼唱而已。詞的上片，先連用綠楊、芳草、長(zhǎng)亭三個(gè)與送別相關(guān)的意象，寫(xiě)出女子與所愛(ài)分別的凄然怨悵之情?！皹穷^”二句，對(duì)仗精麗，情思纏綿往復(fù)。下片頓轉(zhuǎn)，攔入議論。此處易致空蹈，“一寸”句因相思之思與絲諧音，遂突生奇想，謂哪怕只有一寸相思，也盡化作千萬(wàn)縷的情絲，便覺(jué)境與情遇，象與心合。此句實(shí)化自李義山“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”的句意，但讀來(lái)絲毫不覺(jué)。一結(jié)語(yǔ)拙而情濃，雖是借寫(xiě)女子相思而著此詞，或者也有個(gè)人生命體驗(yàn)的投射。當(dāng)時(shí)詞之寄托尚不盛行，否則晏小山當(dāng)如此為其父辯護(hù)：“然則屈子‘眾女嫉余之蛾眉兮’，亦婦人語(yǔ)耶？”