2015.12.17（星期四）

今天在六本木的森美術(shù)館看了村上隆的《五百羅漢圖》。森美術(shù)館在六本木Hills的53層，坐電梯上去的時候會有些許耳鳴，里面空間不算太大，只有一層，在美術(shù)館里應(yīng)該算袖珍的。

村上隆的《五百羅漢圖》一共有四幅巨大的畫，包括青龍、白虎、朱雀、玄武。這組圖應(yīng)該是對狩野一信在增上寺的《五百羅漢圖》的戲作。村上隆在日本“3·11”大地震之后畫的這組畫，第一次展出是在多哈，因為卡塔爾是日本震后第一個提出援助的國家。

他畫的羅漢鮮艷而斑斕，散落在銀河系之外，或開膛破肚，或從身體里長出奇怪的器官來。也許藝術(shù)家是想讓人們在荒誕的恐怖中獲得奇妙的安慰？

我看過村上隆在“3·11”地震后執(zhí)導(dǎo)的電影《水母看世界》，講一個小學(xué)生獲得了一個叫作“水母寶寶”的神秘生物，看得讓人回到了童年——智力上。電影制作非常粗濫，故事講得也勉強。它如何安慰災(zāi)后受傷的心靈？大概就像面對一個在葬禮上哭得不能自已的人，忽然指著他身后喊道：“看！UFO！”哀傷的人或許會因為錯愕而短暫地停止哭泣。

我想自己還是無法理解村上隆的“超扁平風(fēng)格”，包括所謂的“次元文化”——在東京街頭，眼睛占了整張臉三分之二的動漫形象讓我頭暈。這是人們?yōu)榱颂颖軉?？逃避成年人的情感，以逃避成年人的?zé)任，面對復(fù)雜的情感用一句略帶神經(jīng)質(zhì)的“哇——”來應(yīng)付。人為了逃避要面對自己，可以做出一切事來。

逛完后去了美術(shù)館的商店，沒有挑中什么。后來在歇腳的地方看到村上隆的紀錄片，20年前他還是清秀而挑釁的少年，現(xiàn)在已經(jīng)顯得很胖很邋遢了。時光如此不留情，四五個重要的展覽即是一個畫家的全部生命，于是又沖回藝術(shù)品商店買了一件T恤和一個小畫冊。

畢竟無法再回頭。

六本木滿街都是好吃的，我卻始終沒有進一家店，還是在超市買了一個飯團和一杯牛奶回住處吃。

我還無法克服一個人吃飯的羞澀。