一

詞以境界^①為最上。有境界，則自成高格^②，自有名句。五代北宋之詞所以獨絕者在此。

［注釋］

①境界：原指疆界、疆域，此處借用佛經(jīng)中的概念，指“自家勢力所及之境土”，即人的感受能力之所及，或精神上所能達到的境地。文藝作品中的境界指情、景和事物交融所形成的藝術(shù)高度。

②高格：作品的品第、等級高，或取意高妙，或格調(diào)高雅。

［譯文］

填詞以創(chuàng)造境界為最高準則。具有境界自然成就高格，自然產(chǎn)生名句。五代、北宋時期的詞之所以絕妙無雙正在于此。

二

有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩人所造之境，必合乎自然^①，所寫之境，亦必鄰于理想故也。

［注釋］

①自然：此指客觀世界，即兼指現(xiàn)實人生和自然界。下同。

［譯文］

詩詞中有“造境”，有“寫境”，這是理想和寫實兩派的區(qū)別。然而這兩派很難分辨。這是因為大詩人所創(chuàng)造的境界，一定會和自然吻合；所描寫的境界，也一定接近理想的緣故。

三

有有我之境，有無我之境?！皽I眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！?sup>①“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。”^②有我之境也。“采菊東籬下，悠然見南山?！?sup>③“寒波澹澹起，白鳥悠悠下?！?sup>④無我之境也。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪杰之士^⑤能自樹立耳。

［注釋］

①北宋歐陽修《蝶戀花》（一作馮延巳《鵲踏枝》）：“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。　雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！?/p>

②北宋秦觀《踏莎行》：“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮?！◇A寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”

③東晉陶潛《飲酒》第五首：“結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言?！?/p>

④金代元好問《潁亭留別》：“故人重分攜，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬景若相借。北風三日雪，太素秉元化。九山郁崢嶸，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鳥悠悠下。懷歸人自急，物態(tài)本閑暇。壺觴負吟嘯，塵上足悲咤?；厥淄ぶ腥耍搅皱Ｈ绠??！?/p>

⑤豪杰之士：這里專指文學(xué)上不拘一格的大家。

［譯文］

詩詞中有“有我之境”，有“無我之境”?！皽I眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！薄翱煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮?！边@就是“有我之境”?！安删諙|籬下，悠然見南山?！薄昂ㄥｅＦ?，白鳥悠悠下。”這就是“無我之境”。“有我之境”，是站在作者的角度觀察外物，所以外物都染上了作者的主觀感情色彩。“無我之境”，是作者盡可能客觀地描寫外物，所以不容易看出哪些地方有作者的感情，哪些地方是客觀寫物。古人填詞，寫出“有我之境”的情況比較多，然而未嘗不能寫出“無我之境”，這全在于杰出的詞人敢于獨樹一幟。

四

無我之境，人惟于靜中得之。有我之境，于由動之^①靜時得之。故一優(yōu)美，一宏壯也。

［注釋］

①之：到，去。

［譯文］

“無我之境”，詩人只有在靜思中才能寫出?！坝形抑场?，詩人在由被外物感動到歸于靜思時才能寫出。所以前一種境界優(yōu)雅美麗，后一種境界宏偉壯觀。

五

自然中之物，互相關(guān)系，互相限制。然其寫之于文學(xué)及美術(shù)^①中也，必遺其關(guān)系、限制之處。故雖寫實家，亦理想家也。又雖如何虛構(gòu)之境，其材料必求之于自然，而其構(gòu)造亦必從自然之法律。故雖理想家亦寫實家也。

［注釋］

①美術(shù)：指藝術(shù)。

［譯文］

自然界中的事物，既互相聯(lián)系，又互相制約。然而如果把它們反映在文學(xué)和藝術(shù)作品之中，就一定要擺脫它們互相聯(lián)系、互相制約的因素。所以即使是注重寫實的作家，也會是表達理想的作家。另外，即使是如何虛構(gòu)的情景，組成情景的那些材料也必然來自于自然；它們之間的構(gòu)成關(guān)系，也必然遵循自然的規(guī)則。所以即使是注重表現(xiàn)理想的作家，也會是表現(xiàn)現(xiàn)實的作家。

六

境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。

［譯文］

境界并非單單指景物。喜、怒、哀、樂，也是人心中的一種境界。所以能夠?qū)懗鲂蜗笊鷦拥木拔铮瑢懗稣鎿吹母星?，就可以稱作有境界，否則就稱作沒有境界。

七

“紅杏枝頭春意鬧”^①，著一“鬧”字而境界全出。“云破月來花弄影”^②，著一“弄”字而境界全出矣。

［注釋］

①北宋宋祁《玉樓春·春景》：“東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?！「∩L恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。”

②北宋張先《天仙子》（時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會）：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省?！∩成喜⑶莩厣详?，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑?！?/p>

［譯文］

“紅杏枝頭春意鬧”一句，用一個“鬧”字，境界完全顯現(xiàn)?！霸破圃聛砘ㄅ啊币痪?，用一個“弄”字，境界完全顯現(xiàn)。

八

境界有大小，不以是而分優(yōu)劣。“細雨魚兒出，微風燕子斜”^①，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭”^②？“寶簾閑掛小銀鉤”^③，何遽不若“霧失樓臺，月迷津渡”^④也？

［注釋］

①唐代杜甫《水檻遣心二首》其一：“去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細雨魚兒出，微風燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家?！?/p>

②唐代杜甫《后出塞五首》其二：“朝進東門營，暮上河陽橋。落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴夜寂寥。悲笳數(shù)聲動，壯士慘不驕。借問大將誰，恐是霍嫖姚。”

注釋①兩句寫景細微，注釋②兩句寫景闊大，但同樣都是有境界的好詩。

③北宋秦觀《浣溪沙》：“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。　自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤?！?/p>

④秦觀《踏莎行》，全詞見第4頁注②。秦觀的詞寫景有大有小，但也同樣都是有境界的好詞。

［譯文］

境界有大有小，但是卻不以此來區(qū)分高下優(yōu)劣?！凹氂牯~兒出，微風燕子斜”為什么就不如“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭”的境界呢？“寶簾閑掛小銀鉤”為什么就不如“霧失樓臺，月迷津渡”呢？

九

嚴滄浪^①《詩話》謂：“盛唐諸公，惟在興趣。羚羊掛角^②，無跡可求。故其妙處，透澈玲瓏，不可湊拍^③。如空中之音、相中之色、水中之影、鏡中之象，言有盡而意無窮。”^④余謂：北宋以前之詞，亦復(fù)如是。然滄浪所謂興趣、阮亭^⑤所謂神韻，猶不過道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，為探其本也。

［注釋］

①嚴滄浪：嚴羽，字儀卿，一字丹邱，號滄浪逋客，邵武（今屬福建）人。南宋詩人，詩論家，著有《滄浪集》《滄浪詩話》等。

②羚羊掛角：傳說羚羊夜宿時把角掛在樹上，腳不沾地，使獵人無跡可尋。后禪宗借此比喻有待悟解，不能拘泥求之于言語文字。

③湊拍：應(yīng)為“湊泊”，凝合，聚結(jié)。

④嚴羽《滄浪詩話·詩辨》：“夫詩有別材，非關(guān)書也；詩有別趣，非關(guān)理也。然非多讀書，多窮理，則不能極其至。所謂不涉理路，不落言筌者，上也。詩者，吟詠情性也。盛唐諸人，惟在興趣，羚羊掛角，無跡可求。故其妙處，透徹玲瓏，不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮?！?/p>

⑤阮亭：王士禛，字子真，一字貽上，號阮亭，別號漁洋山人。山東新城（今桓臺）人。清初詩人、詩論家。其論詩以神韻為宗，著有《帶經(jīng)堂集》《衍波詞》《池北偶談》等。

［譯文］

嚴羽在《滄浪詩話》中說：“盛唐的杰出詩人，寫詩只重視興象趣味，好像羚羊掛角，無跡可尋。所以其詩作的妙處在于寫情透徹深入，寫景精美空靈，只憑詞藻的堆砌是無法達到的。如同空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之像，語言表達有盡頭而其中的韻味卻令人品味不盡?！蔽艺J為北宋以前的詞也是如此。然而嚴滄浪所說的“興趣”、王阮亭所說的“神韻”，只不過說出了表面現(xiàn)象，不如我總結(jié)出的“境界”二字，可探求到作詞的根本。

一○

太白純以氣象勝?！拔黠L殘照，漢家陵闕”^①，寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口。后世唯范文正之《漁家傲》^②、夏英公之《喜遷鶯》^③，差足繼武^④，然氣象已不逮矣。

［注釋］

①太白：李白，字太白，號青蓮居士。祖籍隴西成紀（今甘肅秦安東）。唐代詩人?！稇浨囟稹罚骸昂嵚曆?，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。　樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕?！?/p>

②范文正：范仲淹，字希文，謚文正，北宋政治家、軍事家、文學(xué)家?！稘O家傲·秋思》：“塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉?！峋埔槐胰f里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚?！?/p>

③夏英公：夏竦，字子喬，北宋仁宗朝曾官至宰相，封英國公，北宋詞人?！断策w鶯》應(yīng)為《喜遷鶯令》：“霞散綺，月垂鉤。簾卷未央樓。夜涼銀漢截天流，宮闕鎖清秋?！‖幣_樹，金莖露。鳳髓香盤煙霧。三千珠翠擁宸游，水殿按涼州。”

④繼武：本意為足跡相連，后用來比喻繼續(xù)他人的事業(yè)。

［譯文］

李白的詞完全以氣象取勝。“西風殘照，漢家陵闕”，寥寥八個字，就使萬古千秋登臨吟詠的詩人無法再開口。后代只有范仲淹的《漁家傲》、夏竦的《喜遷鶯令》尚能繼其詞風，然而已經(jīng)達不到李白的氣象了。

一一

張皋文謂飛卿之詞“深美閎約”，^①余謂此四字唯馮正中^②足以當之。劉融齋謂飛卿“精艷絕人”，^③差近之耳。

［注釋］

①張皋文：張惠言，字皋文，江蘇武進（今常州市）人。清代經(jīng)學(xué)家、詞人、詞論家。《詞選敘》云：“自唐之詞人李白為首，其后韋應(yīng)物、王建、韓翊、白居易、劉禹錫、皇甫松、司空圖、韓偓并有述造，而溫庭筠最高，其言深美閎約?！憋w卿：溫庭筠，字飛卿，太原（今屬山西）人，晚唐著名詞人。

②馮正中：馮延巳，一名延嗣，字正中，謚忠肅。廣陵（今江蘇揚州）人。五代時南唐著名詞人。

③劉融齋：劉熙載，字伯簡，號融齋，江蘇興化人，清代學(xué)者。其《藝概·詞曲概》說：“溫飛卿詞精妙絕人，然類不出乎綺怨?！?/p>

［譯文］

張皋文認為溫飛卿的詞“深美閎約”，我認為這四個字只有馮正中的詞當?shù)闷?。劉融齋認為溫飛卿的詞“精妙絕人”，這還比較接近。

一二

“畫屏金鷓鴣”^①，飛卿語也，其詞品似之?！跋疑宵S鶯語”，端己語也^②，其詞品亦似之。正中詞品，若欲于其詞句中求之，則“和淚試嚴妝”^③，殆近之歟？

［注釋］

①溫庭筠《更漏子》：“柳絲長，春雨細。花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。　香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知?！?/p>

②端己：韋莊，字端己，長安杜陵（今陜西西安）人。晚唐著名詞人?！镀兴_蠻》（五首）其一：“紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭?！∨媒鸫溆?，弦上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花?！?/p>

③馮延巳《菩薩蠻》：“嬌鬟堆枕釵橫鳳，溶溶春水楊花夢。紅燭淚闌干，翠屏煙浪寒?！″\壺催畫箭，玉佩天涯遠。和淚試嚴妝，落梅飛曉霜?！?/p>

［譯文］

“畫屏金鷓鴣”，這是溫飛卿詞中的一句，其詞的風格也與此類似?！跋疑宵S鶯語”，這是韋端己詞中的一句，其詞的風格也與此類似。馮正中詞的風格，如果想從他的詞中找出一句來描述，那么“和淚試嚴妝”大概比較接近吧？

一三

南唐中主詞菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”^①，大有眾芳蕪穢，美人遲暮^②之感。乃古今獨賞其“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”^③，故知解人^④正不易得。

［注釋］

①南唐中主：李璟，字伯玉，徐州人，五代南唐中主，善詞。《浣溪沙》：“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。　細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。”

②屈原《離騷》：“余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝。畦留夷與揭車兮，雜杜衡與芳芷。冀枝葉之峻茂兮，愿俟時乎吾將刈。雖萎絕其亦何傷兮，哀眾芳之蕪穢。”“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮?！笔彿x，荒廢，指田地不整修而雜草叢生。這里意為枯萎、凋零。

③馬令《南唐書》卷二十一《馮延巳傳》：“元宗樂府詞云：‘小樓吹徹玉笙寒’，延巳有‘風乍起，吹皺一池春水’之句，皆為警策。元宗嘗戲延巳曰：‘吹皺一池春水，干卿何事？’延巳曰：‘未如陛下小樓吹徹玉笙寒?！趷?。”

④解人：有見地并通曉人意的人。

［譯文］

南唐中主的詞：“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間?！贝笥星鞍П姺贾彿x”、“恐美人之遲暮”的感慨。然而從古至今人們卻只欣賞他的“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”兩句，由此可見，有見地并通曉人意的人實屬難得。

一四

溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。李重光^①之詞，神秀也。

［注釋］

①李重光：李煜，字重光，號鐘隱，五代南唐后主。

［譯文］

溫飛卿的詞，字句華美。韋端己的詞，骨力勁健。李重光的詞，神韻悠長。

一五

詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存^①置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣?！白允侨松L恨水長東”^②、“流水落花春去也，天上人間”^③，《金荃》《浣花》^④，能有此氣象耶？

［注釋］

①周介存：周濟，字保緒，一字介存，號未齋，晚號止庵，江蘇荊溪（今宜興）人。清代常州詞派重要詞論家。著有《介存齋論詞雜著》。其論溫飛卿、韋端己、李煜詞謂：“毛嬙，西施，天下美婦人也。嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴妝也。端己，淡妝也。后主則粗服亂頭矣?！?/p>

②李煜《烏夜啼》（一作《相見歡》）：“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風?！‰僦瑴I，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！”

③李煜《浪淘沙》：“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。　獨自莫憑闌，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。”

④《金荃》：《金荃集》，溫庭筠詞集，佚。后人輯本有《金荃詞》一卷。《浣花》：《浣花集》，韋莊詞集，其弟韋藹編，是最早的詞家專集。

［譯文］

詞的發(fā)展到了李煜，眼界才開始闊大，感慨也更深沉，從而把晚唐配樂助興的伶人樂工詞轉(zhuǎn)變?yōu)槭闱檫_意的士大夫詞。周介存卻把他列在溫庭筠、韋莊之后，可以說是顛倒黑白！“自是人生長恨水長東”、“流水落花春去也，天上人間”，溫庭筠的《金荃集》、韋莊的《浣花集》，能有這樣的氣象嗎？

一六

詞人者，不失其赤子之心者也^①。故生于深宮之中，長于婦人之手^②，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處。

［注釋］

①《孟子·離婁下》：“孟子曰：‘大人者，不失其赤子之心者也?！?/p>

②《漢書·景十三王傳》贊曰：“昔魯哀公有言：‘寡人生于深宮之中，長于婦人之手，未嘗知憂，未嘗知懼?！鳖亷煿抛ⅲ骸鞍Чc孔子言也。事見《孫卿子》?！?/p>

［譯文］

優(yōu)秀的詞人，不可以失去赤子之心。后主生活在深宮之中，由女性伴同長大，這是他作為國君的短處，卻也正是他成為優(yōu)秀詞人所具有的長處。

一七

客觀之詩人，不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富、愈變化，《水滸傳》《紅樓夢》之作者是也。主觀之詩人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也。

［譯文］

客觀地抒寫世界的詩人，不可以不多經(jīng)歷世事。經(jīng)歷世事越深切，那么掌握的創(chuàng)作材料就越豐富，越富于變化，《水滸傳》《紅樓夢》的作者就是如此。主觀地抒發(fā)情感的詩人，不必多經(jīng)歷世事，經(jīng)歷世事越少，那么性情就越純真，李后主就是如此。

一八

尼采^①謂：“一切文學(xué)，余愛以血書者?！焙笾髦~，真所謂以血書者也。宋道君皇帝《燕山亭》^②詞亦略似之。然道君不過自道身世之戚，后主則儼有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。

［注釋］

①尼采：德國哲學(xué)家。語出尼采《蘇魯支語錄》：“凡一切已經(jīng)寫下的，我只愛其人用血寫的書。用血寫書，然后你將體會到，血便是經(jīng)義?！?/p>

②宋道君皇帝：即宋徽宗趙佶，崇奉道教，曾自稱“教主道君皇帝”。《燕山亭》（北行見杏花）：“裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無情風雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮?！{寄離恨重重，這雙燕何曾，會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢里有時曾去。無據(jù)。和夢也、新來不做?！?/p>

［譯文］

德國哲學(xué)家尼采說：“所有的文學(xué)作品中，我最喜愛用心血書寫的?！焙笾鞯脑~，真可以說是用心血書寫的呀！北宋道君皇帝的《燕山亭》一詞也頗有相似之處。然而道君皇帝不過抒發(fā)的是個人亡國后的身世之哀，李后主則儼然有釋伽牟尼、基督擔負全人類罪惡的意味，他們境界的高下本來就是不同的。

一九

馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡^①特大，開北宋一代風氣。與中、后二主詞皆在《花間》^②范圍之外，宜《花間集》中不登其只字也^③。

［注釋］

①堂廡：廳堂之下四周的房間。這里借喻詞的格局、氣魄小。

②《花間》：《花間集》，五代后蜀趙崇祚編，選錄晚唐五代溫庭筠、韋莊等十八家詞，其中除溫庭筠、皇甫松、孫光憲外，都是身居西蜀的文人。

③近代詞學(xué)界大多認為《花間集》不選南唐詞是因為地域關(guān)系。龍榆生《唐宋名家詞選》謂：“《花間集》多西蜀詞人，不采二主及正中詞，當由道里隔絕，又年歲不相及，有以致然。非因流派不同，遂爾遺置也。王說非是。”

［譯文］

馮正中的詞雖不失五代的風格，然而氣象恢宏，開北宋一代詞風。他與南唐中、后二主的詞都突破了花間詞風的限制，《花間集》沒有收錄他們的詞也是自然的事！

二○

正中詞除《鵲踏枝》《菩薩蠻》十數(shù)闋最煊赫外，如《醉花間》之“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”^①，余謂韋蘇州之“流螢渡高閣”^②，孟襄陽之“疏雨滴梧桐”^③不能過也。

［注釋］

①馮延巳《醉花間》：“晴雪小園春未到。池邊梅自早。高樹鵲銜巢，斜月明寒草。　山川風景好。自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少?！?/p>

②韋蘇州：韋應(yīng)物，京兆長安（今陜西西安）人。中唐著名詩人，曾任蘇州刺吏?！端戮营氁辜拇拗鞑尽罚骸坝娜思艧o寐，木葉紛紛落。寒雨暗深更，流螢渡高閣。坐使青燈曉，還傷夏衣薄。寧知歲方晏，離居更蕭索?！?/p>

③孟襄陽：孟浩然，襄州襄陽（今屬湖北）人，盛唐著名詩人。唐王士源《孟浩然集·序》云：“（孟浩然）嘗閑游秘省，秋月新霽，諸英華賦詩作會。浩然句云：‘微云淡河漢，疏雨滴梧桐。’舉座嗟其清絕，咸閣筆不復(fù)為繼?！?/p>

［譯文］

馮正中詞中，除了《鵲踏枝》《菩薩蠻》十幾首名氣、影響最大，像《醉花間》中“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”所達到的境界，我認為就算韋蘇州的“流螢渡高閣”、孟襄陽的“疏雨滴梧桐”也不能超過。

二一

歐九《浣溪沙》詞：“綠楊樓外出秋千”^① ，晁補之^②謂：只一“出”字，便后人所不能道。余謂：此本于正中《上行杯》詞“柳外秋千出畫墻”^③，但歐語尤工耳。

［注釋］

①歐九：歐陽修，字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士。行九。吉水（今屬江西）人。北宋文學(xué)家、史學(xué)家。《浣溪沙》：“堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千?！“装l(fā)戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳。人生何處似尊前?！?/p>

②晁補之：字無咎，號歸來子，巨野（今屬山東）人。北宋后期文學(xué)家，蘇門四學(xué)士之一。

③馮延巳《上行杯》：“落梅著雨消殘粉，云重煙輕寒食近。羅幕遮香，柳外秋千出畫墻。　春山顛倒釵橫鳳，飛絮入簾春睡重。夢里佳期，只許庭花與月知?！?/p>

［譯文］

歐陽修的《浣溪沙》詞中“綠楊樓外出秋千”一句，晁補之認為，只是一個“出”字，就是后代的詞人所寫不出來的。我認為這一句出自馮延巳的《上行杯》詞“柳外秋千出畫墻”一句，只是歐陽修的文辭更加工整精巧罷了。

二二

梅舜俞《蘇幕遮》詞：“落盡梨花春事了。滿地斜陽，翠色和煙老?！?sup>①劉融齋謂少游一生似專學(xué)此種。^②余謂馮正中《玉樓春》詞：“芳菲次第長相續(xù)，自是情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛蹙?！?sup>③永叔一生似專學(xué)此種。

［注釋］

①梅舜俞：梅堯臣，字圣俞，宣城（今屬安徽）人。北宋著名詩人?！八从帷睘檎`記。此處引句有誤?！短K幕遮》（草）：“露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照?！〗娱L亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。”

②少游：秦觀，字少游，一字太虛，號淮海居士，宋代詞人。劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》引此詞云：“此一種似為少游開先?！?/p>

③馮延巳《玉樓春》：“雪云乍變春云簇，漸覺年華堪送目。北枝梅蕊犯寒開，南浦波紋如酒綠。　芳菲次第還相續(xù)，自是情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛蹙?！卑福捍嗽~作者有爭議?；蛞詾闅W陽修作，或以為馮延巳作。

［譯文］

梅圣俞《蘇幕遮》詞：“落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老?！眲⑷邶S認為秦少游一生作詞好像專門學(xué)習這種風格。我認為，馮正中《玉樓春》詞 “芳菲次第長相續(xù)，自是情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛蹙”，歐陽永叔一生好像專門學(xué)習這種風格。

二三

人知和靖《點絳唇》^①、舜俞《蘇幕遮》^②、永叔《少年》^③三闋為詠春草絕調(diào)。不知先有正中“細雨濕流光” ^④五字，皆能攝春草之魂者也。

［注釋］

①和靖：林逋，字君復(fù)，錢塘（今浙江杭州）人，宋初詩人。死后宋仁宗賜謚號“和靖先生”?！饵c絳唇》（草）：“金谷年年，亂生春色誰為主。余花落處，滿地和煙雨。　又是離愁，一闋長亭暮。王孫去。萋萋無數(shù)，南北東西路。”

②“舜俞”應(yīng)為“圣俞”，《蘇幕遮》見第21頁注①。

③《少年》應(yīng)為《少年游》，吳曾《能改齋漫錄》卷十七：“梅圣俞在歐陽公坐，有以林逋《草》詞‘金谷年年，亂生春草誰為主’為美者。圣俞因別為《蘇幕遮》一闋，歐公擊節(jié)賞之。又自為一詞云：‘闌干十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人?！≈x家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫?！w《少年游》令也。不惟前二公所不及，雖置諸唐人溫、李集中，殆與之為一矣。今集不載此一篇，惜哉！”

④馮延巳《南鄉(xiāng)子》：“細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。　魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄幸不來門半掩，斜陽。負你殘春淚幾行?！?/p>

［譯文］

人們都知道林和靖的《點絳唇》、梅圣俞的《蘇幕遮》、歐陽永叔的《少年游》三首詞是歌詠春草的絕唱，卻不知道馮正中先有“細雨濕流光”五個字，這些詞都抓住了春草的精魂。

二四

《詩·蒹葭》^①一篇，最得風人深致^②。晏同叔之“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”，^③意頗近之。但一灑落，一悲壯耳。

［注釋］

①《詩經(jīng)·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央?！≥筝缙嗥啵茁段磿?。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻?！≥筝绮刹?，白露未已。所謂伊人，在水之涘，溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚?！?/p>

②風人深致：風人，即詩人。《詩經(jīng)》有十五國風。深致：達到精深、精微的境界。

③晏同叔：晏殊，字同叔，臨川（今屬江西）人。北宋詞人?！兜麘倩ā罚骸皺懢粘顭熖m泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。　昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?！?/p>

［譯文］

《詩經(jīng)》中《蒹葭》一篇，最能夠表現(xiàn)詩人深遠的情致。晏同叔的“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”幾句，意趣和它頗為接近，但是，前者灑落，后者悲壯。

二五

“我瞻四方，蹙蹙靡所騁?！?sup>①詩人之憂生也?！白蛞刮黠L凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”似之?！敖K日馳車走，不見所問津。”^②詩人之憂世也?！鞍俨萸Щê陈?，香車系在誰家樹”^③似之。

［注釋］

①《詩經(jīng)·小雅·節(jié)南山》：“駕彼四牡，四牡項領(lǐng)。我瞻四方，蹙蹙靡所騁?！?/p>

②陶潛《飲酒》第二十首：“羲農(nóng)去我久，舉世少復(fù)真。汲汲魯中叟，彌縫使其淳。鳳鳥雖不至，禮樂暫得新。洙泗輟微響，漂流逮狂秦。詩書復(fù)何罪，一朝成灰塵。區(qū)區(qū)諸老翁，為事誠殷勤。如何絕世下，六籍無一親？終日馳車走，不見所問津。若復(fù)不快飲，空負頭上巾。但恨多謬誤，君當恕醉人?！?/p>

③馮延巳《鵲踏枝》：“幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮！百草千花寒食路，香車系在誰家樹？　淚眼倚樓頻獨語，雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處?！?/p>

［譯文］

“我瞻四方，蹙蹙靡所騁?！边@是詩人在憂慮人生。晏殊的“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”與此類似?！敖K日馳車走，不見所問津。”這是詩人在憂慮時世。馮延巳的“百草千花寒食路，香車系在誰家樹”與此類似。

二六

古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。”^①此第一境也?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴。”^②此第二境也?！氨娎飳にО俣?，回頭驀見，那人正在，燈火闌珊處?！?sup>③此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏、歐諸公所不許也。

［注釋］

①晏殊《蝶戀花》。全詞見第24頁注③。

②柳永《鳳棲梧》：“佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會憑闌意?！M把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！蓖鯂S先生認為這首詞是歐陽修所作，似誤。

③此處引句有誤。辛棄疾《青玉案·元夕》：“東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞?！《陜貉┝S金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！?/p>

［譯文］

古今成就大事業(yè)、大學(xué)問的人，必定要經(jīng)過三重境界。“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路?！边@是第一重境界?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴?！边@是第二重境界?！氨娎飳にО俣龋嚾换厥?，那人卻在，燈火闌珊處。”這是第三重境界。這種詞語不是大詞人根本寫不出來。然而，我竟然這樣來解釋上述諸詞，恐怕晏、歐這些大詞人不會贊許吧！

二七

永叔“人間自是有情癡，此恨不關(guān)風與月”，“直須看盡洛城花，始與東風容易別”，^①于豪放之中有沈著^②之致，所以尤高。

［注釋］

①引句有誤。歐陽修《玉樓春》：“尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風與月?！‰x歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風容易別。”

②沈著：“沈”通“沉”，沉著。

［譯文］

歐陽永叔“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風與月”，“直須看盡洛城花，始共春風容易別”二句，在豪放之中又飽含沉著的情致，所以尤其高妙。

二八

馮夢華^①《宋六十一家詞選·序例》謂：“淮海、小山^②，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致?！庇嘀^此唯淮海足以當之。小山矜貴有余，但可方駕子野、方回^③，未足抗衡淮海也。

［注釋］

①馮夢華：馮煦，字夢華，號蒿庵，江蘇金壇人。清代詞論家，有《蒿庵詞》《宋六十一家詞選》。

②淮海：秦觀。小山：晏幾道，字叔原，號小山，臨川（今屬江西）人，北宋著名詞人。

③子野：張先，字子野，烏程（今浙江湖州）人。北宋著名詞人。方回：賀鑄，字方回，衛(wèi)州（今河南汲縣）人。北宋后期詞人。

［譯文］

馮煦在《宋六十一家詞選·序例》中寫道：“秦淮海、晏小山，都是古代善于抒寫傷感悲戚的詞人。他們的詞，平淡的字句都有韻味，淺近的字句都有風致。”我認為這種評價只有秦淮海能夠當之無愧。晏小山矜持尊貴有余，只可以和張子野、賀方回并駕齊驅(qū)，還不足以與秦淮?？购狻?/p>

二九

少游詞境最為凄婉。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”^①，則變而凄厲矣。東坡賞其后二語^②，猶為皮相^③。

［注釋］

①秦觀《踏莎行》見第4頁注②。

②東坡：蘇軾，字子瞻，號東坡居士，北宋文學(xué)家。胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十引惠洪《冷齋夜話》：“少游到郴州，作長短句。東坡絕愛其尾兩句，自書于扇曰：‘少游已矣，雖萬人何贖。’”

③皮相：只看外表。

［譯文］

秦少游的詞境界最為凄婉，到了寫“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，就變成了凄厲。蘇東坡非常欣賞這首詞的最后兩句，只是浮于文辭表面罷了。

三○

“風雨如晦，雞鳴不已”^①、“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨；霰雪紛其無垠兮，云霏霏而承宇”^②、“樹樹皆秋色，山山盡落暉”^③、“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，氣象皆相似。

［注釋］

①《詩·鄭風·風雨》：“風雨凄凄，雞鳴喈喈。既見君子，云胡不夷？　風雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，云胡不瘳？風雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜？”

②出自《楚辭·九章·涉江》。

③唐王績《野望》：“東皋薄暮望，徙倚欲何依？樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇。”

［譯文］

“風雨如晦，雞鳴不已”、“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨；霰雪紛其無垠兮，云霏霏而承宇”、“樹樹皆秋色，山山唯落暉”、“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，這些詩詞所展示的氣象都是相似的。

三一

昭明太子^①稱陶淵明詩“跌宕昭彰，獨超眾類。抑揚爽朗，莫之與京” 。王無功^②稱薛收賦“韻趣高奇，詞義晦遠。嵯峨蕭瑟，真不可言” 。詞中惜少此二種氣象，前者唯東坡，后者唯白石^③，略得一二耳。

［注釋］

①昭明太子：蕭統(tǒng)（501—532），字德施。南蘭陵（今江蘇常州西北）人。南朝梁武帝長子，天監(jiān)元年立為太子。曾主持編纂《文選》，后人稱為《昭明文選》。引文見蕭統(tǒng)《陶淵明集·序》：“其文章不群，詞采精拔，跌宕昭彰，獨超眾類，抑揚爽朗，莫與之京。橫素波而傍流，干青云而直上。語時事則指而可想，論懷抱則曠而且真?！?/p>

②王無功：王績（585—644），字無功，號東皋子，絳州龍門（今山西河津）人，初唐詩人。引文見《王無功集》卷下《答馮子華處士書》：“吾往見薛收《白牛溪賦》，韻趣高奇，詞義曠遠，嵯峨蕭瑟，真不可言。壯哉！邈乎揚、班之儔也。高人姚義常語吾曰：‘薛生此文，不可多得，登太行，俯滄海，高深極矣?！毖κ眨鹤植?，謚獻，汾陰（令山西萬榮西）人。與王績?yōu)楹糜眩跆莆膶W(xué)家。

③白石：姜夔（約1155—約1221），字堯章，號白石道人，鄱陽（今江西波陽）人。南宋詞人。

［譯文］

昭明太子認為，陶淵明的詩，狂放曠達，超越眾家；抑揚頓挫，清爽明朗，沒有人可以和他抗衡。王無功認為，薛收的賦，韻趣高妙，意蘊悠遠，高峻奇拔，又冷清凄涼，讓人無法形容。很可惜唐宋詞中缺少這兩種氣象，前一種只有蘇東坡，后一種只有姜白石，略得其一二。

三二

詞之雅鄭^①，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語，終有品格。方之美成^②，便有淑女與倡伎之別。

［注釋］

①雅鄭：雅樂與鄭聲。這里引申為高雅與低俗。

②美成：周邦彥（1056—1121），字美成，自號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。北宋后期著名詞人。

［譯文］

詞的高雅與低俗，在于神韻而不在字面。歐陽永叔、秦少游即使是作艷語，最終還是有品格。和周美成相比，就有淑女和倡伎的區(qū)別。

三三

美成深遠之致不及歐、秦。唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。

［譯文］

周美成深遠的情致不如歐陽永叔、秦少游。只有抒情寫景時，極其工致精巧，所以還可以算是第一流的詞人。只是創(chuàng)新曲調(diào)的才華多，創(chuàng)新詞意的才華少，讓人遺憾呀！

三四

詞忌用替代字。美成《解語花》之“桂華流瓦”^①，境界極妙。惜以“桂華”二字代“月”耳。夢窗^②以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語不妙也。蓋意足則不暇代，語妙則不必代。此少游之“小樓連苑”、“繡轂雕鞍”^③，所以為東坡所譏也^④。

［注釋］

①周邦彥《解語花·元宵》：“風銷焰蠟，露浥烘爐，花市光相射。桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅?？闯?、纖腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝?！∫蚰疃汲欠乓埂ＭчT如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見、舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。”桂華：桂花。傳說中月宮有桂樹，這里借喻月光。

②夢窗：吳文英（約1200—約1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江鄞縣）人，南宋后期著名詞人。

③秦觀《水龍吟》：“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣，飛鴛甃?！∮衽宥|別后。悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦?；ㄏ轮亻T，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當時皓月，向人依舊?！?/p>

④《歷代詩余》卷五引曾慥《高齋詞話》：“少游自會稽入都見東坡。東坡問作何詞，少游舉‘小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟’。東坡曰：‘十三個字只說得一個人騎馬樓前過?！?/p>

［譯文］

填詞忌諱使用替代詞。周美成《解語花》中“桂華流瓦”一句，境界非常高妙，可惜用“桂華”二字代替“月光”！吳夢窗以下的詞人，使用替代詞更多。之所以如此，不是文意不充實，就是文辭不巧妙。因為文意充實就無暇用替代詞，文辭巧妙就不必用替代詞。這就是秦少游的“小樓連苑”、“繡轂雕鞍”之所以被東坡批評的原因。

三五

沈伯時^①《樂府指迷》云：“說桃不可直說桃，須用‘紅雨’、‘劉郎’等字。說柳不可直說破柳，須用‘章臺’、‘灞岸’等字?！比粑┛秩瞬挥么终摺９允菫楣?，則古今類書具在，又安用詞為耶？宜其為《提要》所譏也。^②

［注釋］

①沈伯時：沈義父，字伯時，南宋詞學(xué)家。著有《樂府指迷》。此處引文與原文有出入，《樂府指迷》原文“直說桃”作“直說破桃”；“說柳”作“詠柳”。

②《四庫提要》集部詞曲類二沈氏《樂府指迷》條：“又謂：說桃須用‘紅雨’、‘劉郎’等字，說柳須用‘章臺’、‘灞岸’等字，說書須用‘銀鉤’等字，說淚須用‘玉箸’等字，說發(fā)須用‘綠云’等字，說簟須用‘湘竹’等字，不可直說破。其意欲避鄙俗，而不知轉(zhuǎn)成涂飾，亦非確論。”

［譯文］

沈伯時在《樂府指迷》中說道：說桃不可以直接點明桃，應(yīng)該用“紅雨”、“劉郎”等詞來替代；詠柳不可以直接點明柳，應(yīng)該用“章臺”、“灞岸”等詞來替代。好像只怕別人不使用替代詞。如果認為這樣做就是工巧，那么，古今的類書都記載得清清楚楚，又何必在詞語上花費心力呢？沈氏的論調(diào)被《四庫提要》批評是應(yīng)該的呀！

三六

美成《青玉案》（當作《蘇幕遮》）詞：“葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉?！?sup>①此真能得荷之神理者。覺白石《念奴嬌》《惜紅衣》二詞^②，猶有隔霧看花之恨。

［注釋］

①周邦彥《蘇幕遮》：“燎沈香，消溽暑，鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉?！」枢l(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦?！?/p>

②姜夔《念奴嬌》：（予客武陵，湖北憲治在焉。古城野水，喬木參天。予與二三友日蕩舟其間，薄荷花而飲，意象幽閑，不類人境。秋水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見日，清風徐來，綠云自動。間于疏處窺見游人畫船，亦一樂也。朅來吳興，數(shù)得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇絕。故以此句寫之）“鬧紅一舸，記來時，嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句?！∪漳呵嗌w亭亭，情人不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少？幾回沙際歸路。”

姜夔《惜紅衣》：（吳興號水晶宮，荷花盛麗。陳簡齋云：“今年何以報君恩，一路荷花相送到青墩。”亦可見矣。丁未之夏，予游千巖，數(shù)往來紅香中，自度此曲，以無射官歌之）“簟枕邀涼，琴書換日，睡余無力。細灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭喚酒，誰問訊城南詩客？岑寂。高柳晚蟬，說西風消息。　虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望故國。眇天北?？上т具吷惩猓还裁廊擞螝v。問甚時同賦，三十六陂秋色?！?/p>