花間集校注卷一　五十首

溫助教庭筠　五十首⁽¹⁾

菩薩蠻　十四首

更漏子　六首

歸國遙　二首

酒泉子　四首

定西番　三首

楊柳枝　八首

南歌子　七首

河瀆神　三首

女冠子　二首

玉胡蝶　一首⁽²⁾

【校記】

(1)鄂本作“花間集卷第一”，“溫助教庭筠五十首”，下列細目。紫芝本、吳鈔本序后作“花間集總目”，不分卷，每家名下列首數、細目。陸本、影刊本作“花間集卷第一”，“銀青光祿大夫行衛(wèi)尉少卿趙崇祚集”，“溫廷筠五十首”，無細目。茅本作“花間集卷第一”，“唐趙崇祚集，明溫博點句，茅一楨校釋”，“溫廷筠五十首”。玄本作“花間集卷一”，“唐衛(wèi)尉少卿趙崇祚集”，“溫廷筠四十四首”。張本作“花間集上卷”，“銀青光祿大夫行衛(wèi)尉少卿趙崇祚集，姑蘇葑溪后學張尚友重校”。湯本、合璧本作“花間集卷之一”，“唐趙崇祚集，明湯顯祖評”，下列細目，附音釋。鐘本作“花間集卷之一”，“新都楊慎品定，錢塘鐘人杰箋?！?，下列細目。毛本、后印本、清刻本作“花間集卷一，五十首”，“溫助教庭筠五十首”，下列細目。正本作“花間正集卷上”，“浙西卓長齡蔗村、金張介山、吳卜雄震一、卓松齡丹崖仝?！薄Ｋ膸毂咀鳌盎ㄩg集卷一，五十首”，“后蜀趙崇祚編”，下列細目。

(2)胡：紫芝本、吳鈔本、湯本、合璧本、張本作“蝴”。

【小傳】

溫庭筠（812—870），本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣）人。相貌丑陋，人稱“溫鐘馗”。少敏悟，工為辭章，詩與李商隱齊名，時號“溫李”。初至京師，人士翕然推重。才思敏捷，每入試，八吟或八叉手成八韻，人稱“溫八吟”、“溫八叉”。然放浪不羈，生性傲岸，又恃才詭激，好譏嘲權貴，取憎于時，尤為宰相令狐绹所不容，由是累年不第。宣宗大中十三年（859），為隨縣尉，后改方城尉，終國子助教?？部酪簧?，流落而死。生平事跡見《舊唐書》卷一九〇、《新唐書》卷九一、《唐詩紀事》卷五四、《唐才子傳》卷八、夏承燾《溫飛卿系年》。著述參見本書附錄四。歐陽炯《花間集序》稱溫詞原有《金筌集》，未言卷數篇目。清顧嗣立跋《溫飛卿詩集》謂見宋刻《金荃詞》一卷，然此本未見公私著錄、流傳。近人劉毓盤、王國維均輯有《金荃詞》一卷。今存溫詞，《花間集》錄六十六首，另從彊村本《尊前集》補錄一首，從稗海本《云溪友議》補錄二首，共六十九首。

菩薩蠻^[1]　溫助教　庭筠⁽¹⁾

小山重疊金明滅^[2]。鬢云欲度香腮雪^(2)[3]。懶起畫蛾眉⁽³⁾，弄妝梳洗遲^[4]?！　≌栈ㄇ昂箸R，花面交相映^(4)[5]。新帖繡羅襦⁽⁵⁾。雙雙金鷓鴣^[6]。

【校記】

(1)明楊慎改“蠻”為“鬘”，又作“菩薩鬘”。毛本、后印本、正本、四庫本、詞苑英華本《唐宋諸賢絕妙詞選》作“鬘”。晁本此處直署姓名，不署職銜。紫芝本、吳鈔本作“唐溫助教詞”，“溫庭筠”，“菩薩蠻十四首”。張本作“菩薩蠻十四首，溫廷筠”，朱筆改為“溫廷筠五十首”。毛本、后印本作“菩薩鬘，溫廷筠”。合璧本作“溫庭筠，菩薩蠻”。清刻本作“菩薩鬘，溫助教　庭筠”。庭筠：陸本、茅本、玄本、張本、鐘本、影刊本均作“廷筠”。

(2)香：雪本作“春”。腮：底本、玄本、四庫本作“”。雪：詞苑英華本《唐宋諸賢絕妙詞選》作“云”。

(3)蛾：王輯本《金荃詞》作“娥”。

(4)交相映：紫芝本、吳鈔本作“相交映”。

(5)新帖句：詞苑英華本《唐宋諸賢絕妙詞選》作“新著綺羅褥”。帖：同“貼”，紫芝本、吳鈔本、鐘本作“貼”。

【箋注】

[1]菩薩蠻：屬燕樂二十八調之“夾鐘宮”，俗稱“中呂宮”，《金奩集》入“中呂宮”。雙調四十四字，有平仄韻互葉、平仄韻互葉不換韻、三聲葉韻諸體。平仄韻互葉體見《尊前集》李白詞“平林漠漠煙如織”，平仄韻互葉不換韻見《敦煌歌辭總集》唐無名氏詞“霏霏點點回塘雨”，三聲葉韻體見《絕妙好詞箋》卷五宋樓扶詞“絲絲楊柳鶯聲近”。華鐘彥《花間集注》曰：“此調為李白創(chuàng)制?！彼吾屛默摗断嫔揭颁洝吩唬骸拔禾┑霉棚L集于曾子宣家，始知鼎州滄水驛所題詞（即“平林漠漠煙如織”一首），為李白作?！碧菩跁r，崔令欽作《教坊記》載有此調。楊憲益《零墨新箋·李白與菩薩蠻》云，《菩薩蠻》系緬甸古樂，玄宗時傳入，乃《驃苴蠻》、《符詔蠻》之音譯。敦煌曲子詞中現存多首《菩薩蠻》，即有盛中唐時之作品。然蘇鶚《杜陽雜編》曰：“大中初，女蠻國貢雙龍犀、明霞錦。其國人危髻金冠，瓔珞被體，故謂之菩薩蠻。當時倡優(yōu)遂制《菩薩蠻》曲，文士亦往往聲其詞?！币詾榇苏{乃宣宗大中時作。胡應麟《少室山房筆叢》亦疑太白時尚未有詞，胡震亨《唐音癸簽》卷十三曰：“今《李太白集》有其詞（指《菩薩蠻》），后人妄托也?！逼纸濉对~的講解》曰：“《菩薩蠻》疑從信奉佛教的邊裔之國進奉，由佛曲脫化而出，后為宮中舞曲，始盛于宣、懿之世。崔令欽《教坊記》雖已著錄，但崔氏之書可能為后人所補綴?！瓬仫w卿好游狹斜，又能逐弦吹之音，為側艷之詞，正當宣宗大中初年，當時倡優(yōu)好此新曲，飛卿遂倚聲為詞，本作倡優(yōu)之樂府，原非宮詞也?！睂O光憲《北夢瑣言》曰：“溫庭筠……才思妍麗，工于小賦。宣宗愛唱《菩薩蠻》詞，令狐相國假其新撰，密進之?！睋?，十四首《菩薩蠻》或大中四年至十三年（850—859）令狐绹為相時作。故傅璇琮《唐五代文學編年史》酌編于大中六年（852）前后。

[2]小山句：許昂霄《詞綜偶評》云：“‘小山重疊金明滅’，‘小山’蓋指屏山而言?！崩畋簟痘ㄩg集評注·栩莊漫記》：“‘小山’，當即屏山，猶言屏山之金碧晃靈也。此種雕鏤太過之句，已開吳夢窗堆砌晦澀之徑。”華鐘彥《花間集注》云：“小山，屏山也。金，日光也。屏山之上，日光動蕩，故明滅也。溫庭筠《郭處士擊甌歌》云：‘晴碧煙滋重疊山，羅屏午掩桃花月?！帧稓w國遙》云：‘曉屏山斷續(xù)?！云渥C。一說小山，謂發(fā)也，言云髻高聳，如小山之重疊也。陳陶詩：‘低叢小鬢膩倭墮，碧牙鏤掌山參差。’陸游詩：‘遠山何所似，倭墮千髻綠?！云渥C。金，鈿鉺之屬?！庇崞讲蹲x詞偶得》云：“‘小山’，屏山也，其另一首‘枕上屏山掩’可證?！鹈鳒纭譅畛跞丈x與畫屏相映。日華與美人連文，古代早有此描寫，見《詩·東方之日》、《楚辭·神女賦》，以后不勝枚舉。此句從寫景起筆，明麗之色現于毫端?！逼纸濉对~的講解》云：“‘小山’可以有三個解釋。一謂屏山，其另一首‘枕上屏山掩’可證，‘金明滅’指屏上彩畫。二謂枕，其另一首‘山枕隱秾妝，綠檀金鳳凰’可證，‘金明滅’指枕上金漆。三謂眉額，飛卿《遐方怨》云‘宿妝眉淺粉山橫’，又本詞另一首‘蕊黃無限當山額’，‘金明滅’指額上所傅之蕊黃，飛卿《偶游》詩‘額黃無限夕陽山’是也。三說皆可通，此是飛卿用語晦澀處?！眳鞘啦对~林新話》卷二云：“‘小山’，或謂指‘眉山’，或謂指‘屏山’，或謂指畫屏上之畫景，按各說均誤?！∩健?，山枕也。枕平放，故能重疊，‘屏山’、‘畫景’豎立，豈能重疊？如何疊法？豈得‘金明滅’？下接‘鬢云度腮’，可見猶藉枕未起，若已起床離枕，則發(fā)不能度腮。次韻又加‘懶起’二字，證其未起。若為‘屏山’、‘畫景’，則與下文‘鬢云’及‘懶起’均不相干矣，只有作‘山枕’解，方能全首貫通。山枕之名《花間集》屢見，如‘山枕上，私語口脂香’。‘金明滅’者，謂枕上金線之花紋隨螓首之轉側時可見時不可見也。此金線與下文‘金鷓鴣’同，參見‘苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳’?！毕某袪c《唐宋詞欣賞》云：“‘小山’是指眉毛（唐明皇造出十種女子畫眉的樣式，有遠山眉、三峰眉等等。小山眉是十種眉樣之一），‘小山重疊’即指眉暈褪色?！稹侵割~黃（在額上涂黃色叫‘額黃’，這是六朝以來婦女的習尚）?！鹈鳒纭钦f褪了色的額黃有明有暗?！鄙驈奈摹吨袊糯椦芯俊吩唬骸爸型硖茣r，婦女發(fā)髻效法吐蕃，作‘蠻鬟椎髻’式樣，或上部如一棒槌，側向一邊，加以花釵梳子點綴其間……當成裝飾，講究的用金、銀、犀、玉或牙等材料，露出半月形梳背，有的多到十來把的?！∩街丿B金明滅’，即對當時婦女發(fā)間金背小梳而詠?！稳莸?，也正是當時婦女頭上金、銀、牙、玉小梳背在頭發(fā)間重疊閃爍情形。”綜合諸家，計有“小山屏”、“小山枕”、“小山眉”、“小山髻”四說，似均可通，而以“小山屏”較勝。細繹詞的層次，首句先寫遮護女子臥榻之屏風，而后及于榻上已醒未起之女子，是為第二句所寫內容。

[3]鬢云句：鬢云，形容女性鬢發(fā)美如烏云?！稑犯娂肪硭牧蹲x曲歌》：“花釵芙蓉髻，雙鬢如浮云。”度，度越。香腮雪，既香且白的臉腮。許昂霄《詞綜偶評》曰：“猶言鬢絲撩亂也?！庇崞讲蹲x詞偶得》曰：“第二句寫未起之狀，古之帷屏與床榻相連?！W云’寫亂發(fā)，呼起全篇弄妝之文?！取炙齐y解，卻妙。譬如改作‘鬢云欲掩’，徑直易明，而點金成鐵矣。此不但寫晴日下之美人并寫晴日小風下之美人，其巧妙固在此難解之二字耳。難解并不是不可解?！庇崞讲短扑卧~選釋》曰：“‘度’字含有飛動意?！逼纸濉对~的講解》曰：“‘度’，過也，是一輕軟的字面。非必鬢發(fā)鬅松，斜掩至頰，其借力處在‘云’、‘雪’兩字。鬢既稱‘云’，又比腮于‘雪’，于是兩者之間若有關涉，而此‘云’乃有出岫之動態(tài)，故曰‘欲度’?！?/p>

[4]懶起二句：寫女子起床后畫眉、梳妝情形。蛾眉，蠶蛾觸須細長彎曲，以喻女子眉毛?！对娊洝ばl(wèi)風·碩人》：“螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮?！迸獖y：妝飾，打扮。南朝梁何遜《詠舞》：“逐唱回纖手，聽曲轉蛾眉?！碧剖┘缥帷兑寡缜罚骸氨檀芭獖y梳洗晚，戶外不知銀漢轉?！庇崞讲蹲x詞偶得》曰：“三、四兩句一篇主旨，‘懶’、‘遲’二字點睛之筆，寫艷俱從虛處落墨，最醒豁而雅。欲起而懶，弄妝則遲，情事已見。‘弄妝’二字，‘弄’字妙，大有千回百轉之意，愈婉愈溫厚矣?！?/p>

[5]照花二句：寫女子簪花、照鏡。前后鏡，俞平伯《唐宋詞選釋》曰：“這里寫‘打反鏡’，措詞簡明。”即用前后兩面鏡子對照，瞻前顧后，審視髻鬟簪戴是否妥帖完美。花面句，寫女子鬢發(fā)所簪之花與面頰在鏡中交相映襯、比美。南朝梁蕭綱《和林下妓應令詩》：“泉將影相得，花與面相宜?！?/p>

[6]新帖二句：帖，同“貼”，貼金，將用金箔剪成或金線繡成的飾物圖案貼在衣服上。或謂貼絹，黃進德《唐五代詞選集》曰：“貼，指堆綾、貼絹法，以彩色綾絹照圖案需要剪好釘在衣料上。”或謂“穿緊身衣”，吳世昌《詞林新話》卷二曰：“‘帖’通‘貼’，或以‘貼’與下文‘金’字遙接，解為‘貼金’，亦誤。按‘貼’，穿緊身衣也，與下文‘金’字無涉。羅襦上本有金線繡成之金鷓鴣也。穿緊身衣用‘貼’字描摹盡矣?！绷_襦，絲羅短襖?！墩f文解字》段注引《急就篇》顏注：“短衣曰襦，自膝以上?！睗h樂府《陌上桑》：“緗綺為下裙，紫綺為上襦?！碧票R照鄰《長安古意》：“羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開。”金鷓鴣：指羅襦上貼之金色鷓鴣圖案。鷓鴣，鳥名，參見晉崔豹《古今注·鳥獸》或《本草綱目·禽部》，形似鵪鶉，俗謂其鳴聲曰“行不得也哥哥”。浦江清《詞的講解》曰：鷓鴣是舞曲，伎人衣上畫鷓鴣，“故知飛卿所寫正是伎樓女子”。

【集評】

鐘本評語：“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”，如此麗語，正復不厭。此《草堂》諸公所不能作，亦不欲作。

卓人月《古今詞統(tǒng)》卷五徐士俊評語：此詞又名《重疊金》，因首句也。

許昂霄《詞綜偶評》：“小山重疊金明滅”，“小山”蓋指屏山而言?！棒W云欲度香腮雪”，猶言鬢絲撩亂也?！罢栈ㄇ昂箸R，花面交相映”，承上梳妝言之?！靶绿C羅襦”，“帖”疑當作“貼”，花庵選本作“著”。

張惠言《詞選》卷一：此感士不遇也。篇法仿佛《長門賦》，而用節(jié)節(jié)逆敘。此章從夢曉后，領起“懶起”二字，含后文情事；“照花”四句，《離騷》“初服”之意。

譚獻《詞辨》卷一評“懶起”句：起步。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：所謂沉郁者，意在筆先，神余言外。寫怨夫思婦之懷，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發(fā)之。而發(fā)之又必若隱若現，欲露不露，反復纏綿，終不許一語道破。匪獨體格之高，亦見性情之厚。飛卿詞，如“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”，無限傷心，溢于言表。

陳廷焯《云韶集》卷一：溫麗芊綿，已是宋元人門徑。

張德瀛《詞征》卷一：詞有與風詩意義相近者，自唐迄宋，前人巨制，多寓微旨?！瓬仫w卿“小山重疊”，《柏舟》寄意也。

王國維《人間詞話刪稿》：固哉，皋文之為詞也！飛卿《菩薩蠻》、永叔《蝶戀花》、子瞻《卜算子》，皆興到之作，有何命意？皆被皋文深文羅織。

李冰若《花間集評注·栩莊漫記》：“小山”，當即屏山，猶言屏山之金碧晃靈也。此種雕鏤太過之句，已開吳夢窗堆砌晦澀之徑?！靶沦N繡羅襦”二句，用十字止說得襦上繡鷓鴣而已。統(tǒng)觀全詞意，諛之則為盛年獨處，顧影自憐；抑之則侈陳服飾，搔首弄姿。“初服”之意，蒙所不解。

丁壽田等《唐五代四大名家詞》甲篇：此詞表面觀之，固一幅深閨美人圖耳。張惠言、譚獻輩將此詞與以下十四章一并串講，謂系“感士不遇”之作。此說雖曾盛行一時，而今人多持反對之論。竊以為單就此一首而言，張、譚之說尚可從。“懶起畫蛾眉”句暗示蛾眉謠諑之意。“弄妝”、“照花”各句，從容自在，頗有“人不知而不慍”之概。

劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》：此調本二十首，今存十四首，此則十四首之一。二十首之主題皆以閨人因思別久之人而成夢，因而將夢前、夢后、夢中之情事組合而成。此首則寫夢醒時之情思也。首言思婦睡夢初醒，見枕屏而引動離情?！靶∩街丿B”，興起人遠之感；“金明滅”，牽動別久之思。次句言睡余之態(tài)。三、四句，梳妝也；曰“懶”、曰“遲”，以見梳妝時之心情。五、六句，簪花也；花面交映，言其美也。七、八句，著衣也；“雙雙”句，又從見衣上之鳥成雙引起人孤單之感。全首以人物之態(tài)度、動作、衣飾、器物作客觀之描寫，而所寫之人之心情乃自然呈現。此種心情，又為因夢見離人而起者，雖詞中不曾明言，而離愁別恨已縈繞筆底，分明可見，讀之動人。此庭筠表達藝術之高也。

俞平伯《讀詞偶得》：過片以下全從“妝”字連綿而下?！苏戮徒Y構論，只一直線耳，由景寫到人，由未起寫到初起，梳洗，簪花照鏡，換衣服，中間并未間斷，似不經意然，而其實針線甚密。本篇旨在寫艷，而只說“妝”，手段高絕。寫妝太多似有賓主倒置之弊，故于結句曰“雙雙金鷓鴣”，此乃暗點艷情，就表面看總還是妝耳。謂與《還魂記·驚夢》折上半有相似之處。

浦江清《浦江清文錄·詞的講解》：此章寫美人晨起梳妝，一意貫穿，脈絡分明。論其筆法，則是客觀的描寫，非主觀的抒情，其中只有描寫體態(tài)語，無抒情語。易言之，此首通體非美人自道心事，而是旁邊的人見美人如此如此。

廢名《談新詩》：此詞我以為是寫妝成之后，系倒裝法，首二句乃寫新妝，然后乃說今天起來得晚一點，“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”，其實這時眉毛已經畫好了。下半又寫對了鏡子照了又照，總是一切已打扮停當了?！靶∩街丿B金明滅，鬢云欲度香腮雪”，上句是說頭，溫詞另有“蕊黃無限當山額”句，也是把山來說額黃以上。頭上戴了釵頭之類，所謂“翠釵金作股”者是，所以看起來“小山重疊金明滅”了。這一句之佳要待“鬢云欲度香腮雪”而完成，“鬢云”固然是詩里用慣了的字眼，在溫詞里則是想像，于發(fā)曰云，于頰上粉白則曰雪，而又于第一句“小山”之山引動來的，在詩人的想像里仿佛那兒的鬢云也將有動狀，真是在那里描風捕影，于是“鬢云欲度香腮雪”矣。這是極力寫一個新妝的臉，粉白黛綠，金釵明滅。然而我們要替他解說那“鬢”的狀態(tài)，大約無能為力，用溫庭筠自己的句子或者可以用“楚山如畫煙開”這一句罷。……這正是描畫發(fā)云與粉雪的界限，而“欲度”二字正是想像里的呼吸，寫出來的東西乃有生命了?！簟棒W云欲度香腮雪”決與梳洗的人個性無關，亦不是作者抒情，是作者幻想。他一面想著金釵明滅，華麗不過的事情，一面卻又拉來雪與云作比興?！棒W云”因為亂用慣了自然人人可以用，若與雪度相關，便不是偶然寫來的。

龍榆生《詞曲概論》第二章：他用濃厚的彩色，刻畫一個貴族少婦，從大清早起身，在太陽斜射進來的窗前，慢條斯理地理發(fā)、畫眉、抹粉、涂脂，不斷照著鏡子，一面想著心事。最后梳妝好了，著上繡了成雙小鳥的新衣，又顧影自憐起來，感到獨處深閨的苦悶。他的手法，著實靈巧，而且把若干名詞當了形容詞用，如“云”字形容發(fā)多，“雪”字形容膚白，又用“欲度”二字將兩種靜態(tài)的東西貫串起來，就使讀者感到這美人風韻栩栩如生。在這短短的四十四個字中，情景雙融，神氣畢現。詞的藝術造詣是很高的，可惜所描寫的對象只是一個艷麗而嬌弱的病態(tài)美人。

夏承燾《唐宋詞欣賞·溫庭筠的〈菩薩蠻〉》：全篇點睛的是“雙雙”兩字，它是上片“懶”和“遲”的根源。全詞描寫女性，這里面也可能暗寓這位沒落文人自己的身世之感。至若清代常州派詞家拿屈原來比他，說“照花前后鏡”四句即《離騷》“初服”之意（見張惠言《詞選》），那無疑是附會太過了（《離騷》：“退將復修吾初服。”“初服”是說我原來穿的衣服）。

又：這首詞代表了溫庭筠的藝術風格：深而又密。深是幾個字概括許多層意思，密是一句話可起幾句話的作用。這首詞短短的篇章，一共只八句，而深密曲折如此，這是唐人重含蓄的絕句詩的進一步的演化。

夏承燾《唐宋詞欣賞·詞的轉韻》：這首詞寫一個女子孤獨的哀愁。全詞用美麗的字句，寫她的曉妝：開首寫額黃褪色，頭發(fā)散亂，是未妝之前。三、四句是懶妝意緒。五、六句是妝成以后對影自憐的心情。最后七、八兩句表面還是寫裝扮，她在試衣時忽然看見衣上的“雙雙金鷓鴣”，于是悵觸自己的孤獨的生活。全詞寓意，于最后豁出?！半p雙”二字是全首的詞眼，七、八兩句是全文的高峰。但表面還是平敘曉妝過程，好像不轉，實是一個大轉折。這手法比明轉更高。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫閨怨，章法極密，層次極清。首句，寫繡屏掩映，可見環(huán)境之富麗；次句，寫鬢絲繚亂，可見人未起之容儀。三、四兩句敘事，畫眉梳洗，皆事也。然“懶”字、“遲”字，又兼寫人之情態(tài)?！罢栈ā眱删涑猩希允嵯赐．?，簪花為飾，愈增艷麗。末句，言更換新繡之羅衣，忽睹衣上有鷓鴣雙雙，遂興孤獨之哀與膏沐誰容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懶畫眉、遲梳洗者，皆因有此一段怨情蘊蓄于中也。

吳世昌《詞林新話》卷二：此詞全首寫睡時、懶起、梳妝、著衣全部情景，如畫幅逐漸展開，如電影冉冉映演，動中見靜，靜中有動。又有謂金明滅，牽動別久之思，因夢見離人而起，離愁別恨，縈繞筆底云云，真是無中生有，詞中人未做夢，解詞者卻夢囈連篇。復有人謂此詞乃寫一貴族少婦，從大清早起身，在太陽射進來的窗前梳妝，一面想著心事顧影自憐，感到獨處深閨的苦悶云云，如此增字解經，亦不足為訓。

《百家唐宋詞新話》顧學頡評語：如果用繪畫作比擬，這就是一幅高超的仕女畫——美人春睡圖。上面有小山（屏風），有金，有鬢云，有香腮，有蛾眉，有妝，有花、鏡、羅襦等等，一望而知，描繪的是一位華貴佳人。形象渲染得如此富麗堂皇，調配的色調尤為光彩煥發(fā)：“明滅”之金鈿，“鬢云”之烏黑，“香腮”之潔白，花紅、鏡明、羅襦、鷓鴣，五光十色，陸離焜耀，相映相宣，眩眼奪目。用強烈的色調刺激，使人產生一種異樣的感受，達到文字藝術的特殊妙用。

《百家唐宋詞新話》馬興榮評語：一、二句勾勒出一個醒后殘妝、額黃依約、鬢發(fā)蓬松的少婦形象。緊接著三、四句中的“懶”、“遲”承前點出了少婦的倦怠。下片筆鋒一轉，寫少婦梳洗之后。鏡前“照花”，花面相映，花艷人艷，花嬌人亦嬌。低頭忽見“新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣”。詞至此戛然而止。然少婦命薄如花之感，孤獨寂寞之怨，盡在不言中，給讀者留下思想馳騁的廣闊天地。較之飛卿《憶江南》以“腸斷白洲”作結，勝千百倍矣。詞的上片寫少婦之嬌慵，下片抒寫少婦之情思。而上下片之間以“殘妝”、“梳洗”、“照鏡”、“視衣”四個畫面一氣貫穿。整首詞，形象鮮明，情意宛轉，欲露不露。張惠言《詞選》云：“此感士不遇也?！蔽疵獯╄彙?/p>

蕭繼宗《評點校注花間集》：自皋文倡言比興，亦峰標舉沉郁，遂使古人詞旨，盡如霧豹云龍，不可捉摸?！痘ㄩg》諸作，命意甚明，遣詞非晦，而一經此輩強詞曲解，深文羅織，將無作有，幻實為虛，舉凡閨帷閑冶之思，倡女逢迎之語，無不以孤臣孽子怨悱忠愛之情釋之。此輩強作解人，如中魔魘，喃喃囈語，累卷不休，后人震于其說，信為幽深莫測，和而張之，蒸為瘴霧，歷久不散。試以飛卿此語而論，只寫婦人曉妝，本無深意，何有于怨悱？何關于初服？況飛卿為人，亦跅弛無行士耳，有何忠愛可言？謂為美人香草，竊比靈均，其誰能信？以后此等夢囈，聊亦隨文附錄，不復一一駁正，讀者自能喻之?！堵洝匪?，庶幾近理，惟小山之義，則顯為誤解，已于注中辨之矣。

其二⁽¹⁾

水精簾里頗黎枕⁽²⁾。暖香惹夢鴛鴦錦^[1]。江上柳如煙⁽³⁾。雁飛殘月天^(4)[2]?！　∨航z秋色淺^[3]。人勝參差剪^(5)[4]。雙鬢隔香紅^[5]。玉釵頭上風^[6]。

【校記】

(1)紫芝本、吳鈔本作“又”。陸本、茅本、玄本、湯本、合璧本、張本、徐本、影刊本作“其二”。陸本、茅本、玄本、湯本、合璧本、張本、徐本、影刊本同調組詞第二首起均以“其……”表順序，晁本、鄂本、毛本、正本、四印齋本不加“又”或序號。下同，不另出校。

(2)水精：李校本作“水晶”。頗黎：詞苑英華本《唐宋諸賢絕妙詞選》作“玻瓈”。彊村本《金奩集》作“珊瑚”。紫芝本、吳鈔本作“玻璃”。

(3)江：王輯本無“江”字。

(4)月：《唐宋諸賢絕妙詞選》卷一作“日”。

(5)差：吳鈔本作“羞”，毛本、后印本作“羌”，并誤。

【箋注】

[1]水精二句：謂女子居室之精美、雅潔、溫馨。水精簾：即水晶簾，精美的簾子。唐李白《玉階怨》：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月?！碧聘唏墶渡酵は娜铡罚骸八Ш焺游L起，滿架薔薇一院香?！彼杭此?，古稱水玉，多無色透明，可為飾物，亦有所含礦物質不同而呈黃、紫、灰、黑等色者?！渡胶＝洝つ仙浇洝罚骸疤猛ブ健嗨瘛！弊⒃唬骸八?，今水精也?！碧茰赝ン蕖额}李處士幽居》：“水玉簪頭白角巾，瑤琴寂歷拂輕塵。”頗黎：同“玻璃”、“玻瓈”。頗黎亦天然水晶之類，有各種顏色，非后世人工所造者，與水晶同名水玉?！侗静菥V目》卷八《金》一《玻瓈》：“本作頗黎。頗黎，國名也。其瑩如水，其堅如玉，故名水玉，與水精同名?！比牵毫枚海瑺恳?。鴛鴦錦：指繡有鴛鴦圖案的錦被，即鴛鴦被，省稱鴛衾、鴛被。漢無名氏《古詩十九首》之十八：“文采雙鴛鴦，裁為合歡被?！碧棋X起《長信怨》：“鴛衾久別難為夢，鳳管遙聞更起愁?！?/p>

[2]江上二句：或謂寫室外黎明之江景，或謂寫室內女子之夢境。

[3]藕絲句：謂衣裳淡白如素秋之色。唐元稹《白衣裳二首》之二：“藕絲衫子柳花裙，空著沉香慢火薰?！碧评钯R《天上謠》：“粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春。”溫庭筠《歸國謠》：“舞衣無力風斂，藕絲秋色染?！?/p>

[4]人勝句：謂剪成大小不等的彩勝以為首飾。人勝：彩勝，花勝，以人日為之，又像人形，故稱。南朝梁宗懔《荊楚歲時記》：“正月七日為人日，以七種菜為羹，剪彩為人，或鏤金薄為人，以貼屏風，亦戴之頭鬢。”參差：謂大小不一，姿態(tài)各異。唐李商隱《人日即事》：“鏤金作勝傳荊俗，剪彩為人起晉風?！?/p>

[5]雙鬢句：花分戴于兩鬢，故曰“隔”。香紅：指花。唐顧況《春懷》：“園鶯啼已倦，樹樹隕香紅。”或謂“香紅”借指女子之面頰，兩鬢烏發(fā)，愈襯出面頰之芳香紅潤。

[6]玉釵句：謂釵頭花勝隨人的動作而微顫。華鐘彥曰：“風，顫動。韓偓《安貧》：‘手風慵展八行書，眼暗休尋九局圖?！瘻赝ン蕖洞横υ姟罚骸疋O風不定，香步獨徘徊。’是其例。”

【集評】

楊慎《升庵詩話》卷十一：王右丞詩：“楊花惹暮春?！崩铋L吉詩：“古竹老梢惹碧云?！睖赝ン拊~：“暖香惹夢鴛鴦錦。”孫光憲詞：“六宮眉黛惹春愁。”用“惹”字凡四，皆絕妙。

鐘本評語：“雁飛殘月天”，真詞手。

田藝蘅《留青日札》卷四：詩中用“惹”字，有有情之“惹”，有無情之“惹”。惹，也，亂也，引著也。隋煬帝“被惹香黛殘”，賈至“衣冠身惹御爐香”，古辭“至今衣袖惹天香”，溫庭筠“暖香惹夢鴛鴦錦”，孫光憲“眉黛惹春愁”，皆有情之“惹”也。王維“楊花惹暮春”，李賀“古竹老梢惹碧云”，皆無情之“惹”也。

卓人月《古今詞統(tǒng)》卷五徐士俊評語：“藕絲秋色染”，牛嶠句也。“染”、“淺”二字皆精。

張惠言《詞選》卷一：“夢”字提，“江上”以下，略敘夢境。人勝參差，玉釵香隔，言夢亦不得到也?！敖狭鐭煛笔顷P絡。

譚獻《詞辨》卷一評“江上柳如煙”句：觸起。

吳衡照《蓮子居詞話》卷一：飛卿《菩薩蠻》云：“江上柳如煙。雁飛殘月天?！薄陡┳印吩疲骸般y燭背，繡簾垂。夢長君不知?！薄毒迫印吩疲骸霸鹿旅鳎L又起，杏花稀。”作小令不似此著色取致，便覺寡味。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷七：“江上柳如煙。雁飛殘月天?！憋w卿佳句也。好在是夢中情況，便覺綿邈無際；若空寫兩句景物，意味便減。悟此方許為詞。不則即金氏所謂“雅而不艷，有句無章”者矣。

陳廷焯《云韶集》卷一：“楊柳岸曉風殘月”，從此脫胎?！凹t”字韻，押得妙。

陳廷焯《詞則·大雅集》卷一：夢境凄涼。

孫麟趾《詞徑》：何謂渾？如“淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去”，“江上柳如煙。雁飛殘月天”，“西風殘照，漢家宮闕”，皆以渾厚見長者也。詞至渾，功候十分矣。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：飛卿詞極流麗，為《花間集》之冠?！镀兴_蠻》十四首，尤為精湛之作。茲從《花庵詞選》錄四首以見其概。十四首中言及楊柳者凡七，皆托諸夢境。風詩托興，屢言楊柳，后之送客者，攀條贈別，輒離思黯然，故詞中言之，低回不盡，其托于夢境者，寄其幽渺之思也。張皋文云“此感士不遇也”，詞中“青瑣金堂，故國吳宮，略露寓意”。其言妝飾之華妍，乃“《離騷》初服之意”。

李冰若《花間集評注·栩莊漫記》：“暖香惹夢”四字與“江上”二句均佳，但下闋又雕繢滿眼，羌無情趣。即謂夢境有柳煙殘月之中，美人盛服之幻，而四句晦澀已甚，韋相便無此種笨筆也。

俞平伯《讀詞偶得》：以想像中最明凈的境界起筆。李義山詩“水精簟上琥珀枕”，與此略同，不可呆看。“鴛鴦錦”依文法當明言衾褥之類，但詩詞中例可不拘。“暖香”乃入夢之因，故“惹”字妙。三四忽宕開，名句也。舊說“‘江上’以下略敘夢境”，本擬依之立說。以友人言，覺直指夢境似尚可商。仔細評量，始悟昔說之殆誤。飛卿之詞，每截取可以調和的諸印象而雜置一處，聽其自然融合，在讀者心眼中仁者見仁，知者見知，不必問其脈絡神理如何如何，而脈絡神理按之則儼然自在?！涛匆滓咱E象求也。即以此言，簾內之情秾如斯，江上之芊眠如彼，千載以下，無論識與不識，解與不解，都知是好言語矣。若昧于此理，取古人名作，以今人之理法習慣，尺寸以求之，其不枘鑿也幾希?！^片以下，妝成之象?！芭航z”句其衣裳也?！叭藙佟本淦涫罪椧病！半p鬢”句承上，著一“隔”字，而兩鬢簪花如畫，“香紅”即花也。末句尤妙，著一“風”字，神情全出，不但兩鬢之花氣往來不定，釵頭幡勝亦顫搖于和風駘蕩中?！^片似與上文隔斷，按之則脈絡具在?！跋慵t”二字與上文“暖香”映射，“風”字與“江上”二句映射，然此猶形跡之末耳。循其神理，又有節(jié)序之感，如弦外余悲，增人懷想?！c“人勝”一名自非泛泛筆，正關合“雁飛殘月天”句，蓋“人歸落雁后，思發(fā)在花前”，固薛道衡《人日》詩也，不特有韶華過隙之感，深閨遙怨亦即于藕斷絲連中輕輕逗出。

俞平伯《唐宋詞選釋》：本詞詠立春或人日。全篇上下兩片大意從隋薛道衡《人日》詩“人歸落雁后，思發(fā)在花前”脫化?！f本篇者亦多采用張說。說實了夢境似亦太呆，不妨看作遠景，詳見《讀詞偶得》。

浦江清《詞的講解》：“水精”、“頗黎”，亦詞人夸飾之語，想像之詞，初非寫實?！傍x鴦”謂錦被上之繡鴛鴦者?！芭闳菈簟彼淖炙詫懘锁x鴦錦者，亦以點逗春日曉寒，美人尚貪戀暖衾而未起。此兩句寫閨樓鋪設之富麗精雅，說了枕衾兩事，以文法言，只有名詞而無述語?！敖稀眱删?，忽然開宕，言樓外之景，點春曉。張惠言謂是夢境，大誤?！掳腴犝龑懭?，而以初春之服飾為言?！苏轮畷r令，在“人勝參差剪”一句中，蓋初春情事也?！苏乱嗟珜懨廊酥畩y飾體態(tài)，兼以初春之時令景物為言。

夏承燾《唐宋詞欣賞·詞的轉韻》評溫庭筠《菩薩蠻》：《菩薩蠻》這個調子，溫庭筠各首最早最有名，他的第二首的上片，轉意最奇特：“水精簾里玻璃枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天?！边@是寫戀情的詞，上片四句平列兩種環(huán)境：前兩句閨房陳飾，是寫十分溫暖舒適的生活。后兩句是寫客途光景，極其荒涼寂寞。中間轉換處不著一字，而依戀不舍之情自見。柳永的《雨霖鈴》：“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月?！币苍S即從此脫化。

吳世昌《詞林新話》卷二：或以飛卿《菩薩蠻》為立春或人日之景，僅憑“人勝”一語。人日為正月初七，月是上弦，何得稱“殘月”？“殘月”者團圓以后下弦之月也。又首句用“頗黎枕”，即指明夏景。藕絲最細，絲如細極，便同藕絲?！芭航z秋色淺”此言薄紗之衣。人日豈能衣藕絲薄衣？秋色，即秋香色。乃黃綠相和之色。至于“人勝”，隨時可用為妝飾，不必人日或立春日也。且人日或立春日花亦少有?；蛞詾榇嗽~大意從薛道衡《人日》詩“人歸落雁后，思發(fā)在花前”脫化。其實“雁飛”與“落雁”亦無涉，若見一“雁”字便引做證據，則可引千百條、立千百個不同之解說矣?；蛑^此詞自室內之“頗黎枕”、“鴛鴦錦”，突接以室外之“江上”、“雁飛”，除予人以一片精美之意象外，并無明顯之層次脈絡可尋云。余以為“江上”、“雁飛”，正“暖香”所“惹”之“夢”中所見者，層次分明，非突接也。既在夢中，則行動自由，江上天涯，俱可去得。

詹安泰《宋詞散論·溫詞管窺》：這首詞一開首就寫簾，接著寫枕頭，寫繡被，寫江上早晨的景物，寫女人的服飾和形狀，自始至終，都是人物形象、家常設備和客觀景物的描繪，五光十色，層見疊出，使人目迷神奪，很難看出其中貫串的線索，這確實是溫詞中較難理解的一首。張惠言評這首詞說：“‘夢’字提?！稀韵侣詳艟?。人勝參差，玉釵香隔，言夢亦不得到也?！狭鐭煛顷P絡?！弊赃@評語出，越發(fā)使人莫名其妙。如果能夠擺脫張氏那種以比興理解溫詞的觀點，而直截了當地結合溫飛卿的生平行徑來理解這首詞，那么，這首詞只是作者一樁風流事跡的追述，是沒有什么深遠的意義的。第一、二句是說，他曾歇宿過那個地方的設備非常精美，有水晶簾，有玻璃枕，還有又暖又香能惹起好夢的鴛鴦被。第三、四句是說，在一個足以引動離愁的風景凄清的早上，他就離開那個地方了。第五、六句是說，那女子打扮得很漂亮，穿上淡黃色的衣服，簪上玉釵，還戴上“花勝”來送他。第七、八句是說，那女子劃著小艇，穿過花港，搖搖蕩蕩地送他到岸上。“雙鬢隔香紅”，是那女子的雙鬢隔開了又香又紅的東西，那只有在花叢中穿過，才有這種現象。……為什么知道那女子是劃著小艇呢？“玉釵頭上風”已寫得很清楚。玉釵簪在頭上，本身是不會生風的，風也吹不動它，只有當著頭上不斷搖擺的時候，玉釵才會在頭上顫動得煞像給風吹著一樣。頭為什么會不斷搖擺？那不是劃著小艇用力穿過花港是什么？所以，我們只要不囿于舊說，仔細玩索體會，這首詞是十分美妙的，簡直是一幅完整而又鮮明的異常動人的畫面！由于篇中只羅列了各種各樣的現象，人物活動的情況一點也沒有表露出來，這就使得讀這詞的人亂猜一頓，猜不透時，就只能說是作者“截取可以調和諸物象而雜置一處，聽其自然融合”了。

蕭繼宗《評點校注花間集》：柳煙雁月，造境奇佳。謂為夢境，則皋文、亦峰曲為之說耳。若然，則下文必須點醒方是，《漫記》譏其晦澀，蓋姑信其說也。實則不獨人未入夢，亦未就枕交睫。所謂惹夢云者，不過晶簾舊枕，繡被余香，惹人魂夢，往事縈懷而已。全詞通貫，初無捍格。一經此輩盲目捫，翻成語障，致使知言如栩莊尚漫信而譏溫詞為笨筆，其貽誤初學，更何待言！至于升庵極言“惹”字之妙，彼亦自言之耳，不足深論也。

張以仁《花間詞論集·溫庭筠詞舊說商榷》：此蓋傷別之詞，寫戀人之離別也。故寓以旅雁，示以殘月，所謂“雁飛殘月天”是也。古人行旅，多發(fā)于清晨……下片寫女子頭戴人勝，則是早春時節(jié)。此詞佳處，結構是其一。首句寫“簾”，次及枕衾，由外而內，三句寫江上煙柳，四句寫天邊雁月，由近而遠，是一對稱。首、次兩句寫室中物，三、四兩句寫室外景，是又一對稱……衣藕白之衫，戴金箔之勝，鬢插紅花，頭簪玉釵，其色彩莫不兩兩對比，而又與首、次二句有呼應之妙。似此安排，非無意也，蓋與暫聚而又別兩種情感相縈系也。是景有冷暖，而情亦有歡悲，景之冷暖，亦即情之歡悲，則又一對稱也。上闋寫景，下闋寫人，此又一對稱。上闋寫景而人在其中，情亦在其中。下闋寫人，妙在只間接烘托，決不直接描狀，專從衣物首飾上著色落筆，捕捉其特點?；驖馊局蚣毠粗?，或圖其貌，或傳其神，而人之容色、氣味、姿態(tài)，無不一一襯托而出，此畫家圖云狀水之法也?！坝疋O頭上風”，此“風”字實虛設，風之有無，非此句重點也，特以之烘托其人首飾顫動之貌與其款款行來婀娜之姿也。再深一層看，其首飾顫動之貌實亦狀其體態(tài)之婀娜有致也。彼抽象難描難畫之無限神韻，盡藉此一具體之“風”字呈現，此飛卿之所以為高也。

其三

蕊黃無限當山額^[1]。宿妝隱笑紗窗隔^(1)[2]。相見牡丹時^[3]。暫來還別離⁽²⁾?！　〈溻O金作股^[4]。釵上蝶雙舞^(3)[5]。心事竟誰知。月明花滿枝^[6]。

【校記】

(1)隱笑：鐘本作“微笑”。

(2)暫：吳鈔本作“新”。

(3)蝶雙：鄂本、湯評本、合璧本、四印齋本作“雙蝶”。徐本朱筆眉批：“毛本作雙雙舞?！蹦P眉批：“雙蝶，晁本作蝶雙?！?img alt="" src="https://img.dushu.com/2022/04/28/09490114597876.jpg" />

【箋注】

[1]蕊黃句：謂眉額間涂飾的黃色已模糊一片了，此句寫隔夜殘妝，即下句“宿妝”。明田藝蘅《留青日札》卷二十一：“額上涂黃，漢宮妝也。”《五代詩話》卷四引《西神脞說》謂“婦人勻面，惟施朱傅粉而已。至六朝乃兼尚黃”。古時女子化妝，常以黃色涂額，因似花蕊，故名蕊黃。此習至唐五代猶存。南朝梁蕭綱《戲贈麗人詩》：“同安鬟里撥，異作額間黃。”唐李商隱《無題二首》之一：“壽陽公主嫁時妝，八字宮眉捧額黃?！睙o限：額黃邊緣模糊不清。山額：眉額?；蛑^額間高處。溫庭筠《偶游》：“云髻幾迷芳草蝶，額黃無限夕陽山?！?/p>

[2]宿妝：隔夜的妝飾。唐岑參《醉戲竇子美人》：“朱唇一點桃花殷，宿妝嬌羞偏髻鬟?！?/p>

[3]牡丹時：暮春牡丹花開時節(jié)。華鐘彥《花間集注》曰：“言相見之遲，相別之速，與《離騷》中美人遲暮之意同?！?/p>

[4]翠釵：翡翠鑲嵌之釵。南朝梁劉孝綽《淇上戲蕩子婦》：“翠釵掛已落，羅衣拂更香?！苯鹱鞴桑褐敢越痂T成釵之兩股。股：分支，釵分兩股以夾發(fā)。唐張籍《古釵嘆》：“蘭膏已盡股半折，雕紋刻樣無年月?！卑拙右住堕L恨歌》：“釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿?！?/p>

[5]蝶雙舞：指釵頭所飾之雙蝶顫動如飛舞之狀。釵雙股，蝶雙舞，皆以作對成雙暗示、反襯女子之孤獨。

[6]心事二句：華鐘彥《花間集注》曰：“溫庭筠詩：‘心許故人知此意，古來知者竟誰人？’意與此合?！?img alt="" src="https://img.dushu.com/2022/04/28/09490114597876.jpg" />

【集評】

李漁《窺詞管見》：有以淡語收濃詞者，別是一法。……大約此種結法，用之憂怨處居多，如懷人、送客、寫憂、寄慨之詞，自首至終，皆訴凄怨。其結句獨不言情，而反述眼前所見者，皆自狀無可奈何之情，謂思之無益，留之不得，不若且顧目前。而目前無人，止有此物，如“心事竟誰知，月明花滿枝”、“曲終人不見，江上數峰青”之類是也。此等結法最難，非負雄才、具大力者不能。即前人亦偶一為之，學填詞者慎勿輕敵。

張惠言《詞選》卷一：提起。以下三章，本入夢之情。

李冰若《花間集評注·栩莊漫記》：以一句或二句描寫一簡單之妝飾，而其下突接別意，使詞意不貫，浪費麗字，轉成贅疣，為溫詞之通病。如此詞“翠釵”二句是也。

浦江清《詞的講解》：此章?lián)Q筆法，極生動靈活。其中有描繪語，有敘述語，有托物起興語，有抒情語，隨韻轉折，絕不呆滯。“蕊黃”兩句是描繪語，“相見”兩句是敘述語，“翠釵”兩句托物起興，“心事”兩句抒情語也?！~在戲曲未起以前，亦有代言之用，詞中抒情非必作者自己之情，乃代為各色人等語，其中尤以張生、鶯鶯式之才子佳人語為多，亦即男女鐘情的語言。宮閨體之詞譬諸小旦的曲子。上兩章但描寫美人的體態(tài)，尚未抒情，筆法近于客觀，猶之《詩經·碩人》之章。此間涉及抒情，且崔、張夾寫，生、旦并見，于抒情中又略有敘事的成份。何以言之？“蕊黃無限當山額，宿妝隱笑紗窗隔”，此張生之見鶯鶯也?！跋嘁娔档r，暫來還別離”，此崔、張合寫也。“翠釵”以下四句，則轉入鶯鶯心事?！迠y者與新妝對稱，謂晨起未理新妝，猶是昨日之梳妝也，故謂之宿?！按溻O”兩句是托物起興。凡詩歌開端，往往隨所見之物觸起情感，謂之“托物起興”。此在下片之始，故可用此句法。乃是另一開端。于興之中，又有比義，釵上雙蝶，心事可喻。用以結出離別之感，脈絡甚細。知、枝為諧音雙關語，《說苑·越人歌》：“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知?！敝饕€在說“心事竟誰知”一句，而以“月明花滿枝”為陪襯，在語音本身上的關聯(lián)更為緊湊。在意境上，則對此明月庭花能不更增幽獨之感？是語音與意境雙方關聯(lián)，調融得一切不隔。《越人歌》古樸有味，飛卿的詞句更其新鮮出色，樂府中之好言語也。

蕭繼宗《評點校注花間集》：由“蝶”之“雙舞”，聯(lián)想至人之“別離”，亦未嘗“不貫”，但恨其水清無魚耳。

張以仁《花間詞論集·溫飛卿詞舊說商榷》：所謂“心事”者，實即卿卿我我雙宿雙飛之意愿也。際此佳辰令夕，月白風輕，睹春花之盛放，末二句豈但言“別意”？實更涵觸景傷懷惜流光而怨幽獨之不盡感傷，正與此雙股雙蝶之意緊扣密接，乃栩莊譏其“詞意不貫”，何也？

其四

翠翹金縷雙^(1)[1]。水紋細起春池碧^(2)[2]。池上海棠梨^(3)[3]。雨晴紅滿枝^(4)[4]?！　±C衫遮笑靨^(5)[5]。煙草粘飛蝶^(6)[6]。青瑣對芳菲^[7]。玉關音信稀^(7)[8]。

【校記】

(1)縷：玄本作“鏤”。

(2)紋：吳鈔本作“紱”，全本作“文”。詞苑英華本《唐宋諸賢絕妙詞選》“水”下空格，無“紋”字。

(3)梨：王輯本作“黎”。

(4)晴：吳鈔本作“暗”，林大椿《唐五代詞》作“青”。

(5)靨：吳鈔本作“壓”。

(6)粘：吳鈔本、全本、王輯本、林大椿《唐五代詞》作“黏”。

(7)玉關：紫芝本、毛本、后印本、正本、四庫本、清刻本作“玉門”。

【箋注】

[1]翠翹句：翠翹：翠鳥尾上的長羽?！冻o·招魂》：“砥室翠翹，掛曲瓊些?！蓖跻葑ⅲ骸按?，鳥名也；翹，羽也。”此指尾羽。金縷：金絲。唐白居易《秦中吟·議婚》：“紅樓富家女，金縷繡羅襦?！贝酥?img alt="" src="https://img.dushu.com/2022/04/28/09490184624375.gif" />的毛色。：亦作“”，水鳥名。形大于鴛鴦，而多紫色，好并游。俗稱紫鴛鴦。唐溫庭筠《開成五年秋以抱疾郊野一百韻》：“溟渚藏，幽屏臥鷓鴣。”顧嗣立補注：“《臨海異物志》：，水鳥，毛有五采色?！比A鐘彥《花間集注》曰：“此以之成雙，興閨人之獨處也?！被蛑^此句寫女子形翡翠金縷首飾。

[2]水紋句：承上，因并游而春池紋起。

[3]海棠梨：又名海紅、秋子、柰子。明李時珍《本草綱目·果二·海紅》：“《飲膳正要》：果類有海紅，不知出處，此即海棠梨之實也。狀如木瓜而小，二月開紅花，實至八月乃熟。”鄭樵《通志》：“海棠子名海紅，即《爾雅》赤棠也?！碧祈n偓《見花》：“血染蜀羅山躑躅，肉紅宮錦海棠李。”

[4]紅滿枝：繁花滿枝，言花盛也。五代馮延巳《長相思》：“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲?！?/p>

[5]笑靨：笑時頰上的酒窩。南朝梁蕭統(tǒng)《擬古》：“眼語笑靨近來情，心懷心想甚分明?！膘v：靨輔。頰邊微窩，俗稱酒窩?！段倪x》曹植《洛神賦》：“明眸善睞，靨輔承權?！眲⒘甲ⅲ骸把造v文之生輔承其頰。”或謂指女子面部所飾之面靨。明胡震亨《唐音癸簽·詁箋四》：“自吳宮有獺髓補痕之事。唐韋固妻少時為盜刃所刺，以翠掩之，女妝遂有靨飾?！倍鸥Α肚倥_》“野花留寶靨”，仇兆鰲注引清朱鶴齡曰：“唐時婦女多貼花鈿于面，謂之靨飾?！?/p>

[6]煙草句：或謂實寫春景，或謂女子繡衫之花紋圖案。煙草：煙霧籠罩的草叢。亦泛指蔓草。唐劉滄《秋日旅途即事》：“驅羸多自感，煙草遠郊平。”

[7]青瑣：亦作青鎖。裝飾皇宮門窗的青色連環(huán)花紋?！稘h書·元后傳》：“曲陽侯根驕奢僭上，赤墀青瑣。”顏師古注：“孟康曰：‘以青畫戶邊鏤中，天子之制也?！险f是。青瑣者，刻為連環(huán)文，而青涂之也?！焙笕A貴的宅第、寺院等門窗亦用此種裝飾?！逗鬂h書·梁冀傳》：“冀乃大起第宅……窗牖皆有綺疏青瑣?！北蔽簵钚f之《洛陽伽藍記·永寧寺》：“僧房樓觀一千余間，雕梁粉壁，青璅綺疏?！贝缚嚏U成格的窗戶。南朝宋劉義慶《世說新語·惑溺》：“韓壽美姿容，賈充辟以為掾。充每聚會，賈女于青璅中看，見壽，說之?！贝酥脯嵈爸信?。芳菲：花草盛美。南朝陳顧野王《陽春歌》：“春草正芳菲，重樓啟曙扉。”此指大好春景。

[8]玉關：即玉門關。漢武帝置。因西域輸入玉石時取道于此而得名。漢時為通往西域各地的門戶。故址在今甘肅敦煌西北小方盤城。《漢書·西域傳上·鄯善》：“時漢軍正任文將兵屯玉門關，為貳師后距，捕得生口，知狀以聞?！北敝茆仔拧吨裾荣x》：“玉關寄書，章臺留釧。”唐駱賓王《在軍中贈先還知己》：“魂迷金闕路，望斷玉門關?！贝朔褐高吶?。

【集評】

劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》：此首追敘昔日歡會時之情景也。上半闋描寫景物，極其鮮艷，襯出人情之歡欣。下半闋前二句補明歡欣之人情，后二句則以今日孤寂之情，與上六句作對比，以見芳菲之景物依然，而人則音信亦稀，故思之而怨也。

俞平伯《讀詞偶得》：上二首皆以妝為結束，此則以妝為起筆，可悟文格變化之方?！八y”以下三句，突轉入寫景，由假的水鳥，飛渡到春池春水，又說起池上春花的爛漫來。此種結構正與作者之《更漏子》“驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣”同一奇絕?！八y”句初聯(lián)上讀，頃乃知其誤。金翠首飾，不得云“春池碧”，一也。飛卿《菩薩蠻》另一首“寶函鈿雀金，沉香閣上吳山碧”，兩句相連而絕不相蒙，可以互證，二也?！昂Ｌ睦妗奔春Ｌ囊?。昔人于外來之品物每加“?！弊??！显啤?img alt="" src="https://img.dushu.com/2022/04/28/09490184624375.gif" />”，下云“春池”，非僅屬聯(lián)想，亦寫美人游春之景耳。于過片云“繡衫遮笑靨”乃承上“翠翹”句，“煙草黏飛蝶”乃承上“水紋”三句?！扒喱崱币韵曼c明春恨緣由，“芳菲”仍從上片“棠梨”生根，言良辰美景之虛設也。其作風猶是盛唐佳句。

浦江清《詞的講解》：此章賦美女游園，而以春日園池之美起筆。首句托物起興?！崞讲尨嗽~，以釵飾立說，謂“水紋”句不宜連上讀……按俞說殆誤。飛卿此處實寫，下句實寫春池，非由釵飾而聯(lián)想過渡也。俞先生因連讀前數章均言妝飾，心理上遂受影響，又“翠翹”一詞藻，詩人用以指釵飾者多，鳥尾的意義反為所掩……飛卿原意所在，實指鴛鴦之類，不必由假借立說矣?！习腴爩懢埃耸敲廊擞螆@所見，譬如畫仕女畫者，先畫園亭池沼，然后著筆寫人。“繡衫”兩句，正筆寫人。寫美女游園，情景如畫，讀此仿佛見《牡丹亭·驚夢》折前半主婢兩人游園唱“原來姹紫嫣紅開遍”一曲時之身段。飛卿詞大開色相之門，后來《牡丹亭》曲、《紅樓夢》小說皆承之而起，推為詞曲之鼻祖，宜也。作宮閨體詞，譬如畫仕女圖，須用輕細的筆致，描繪柔軟的輪廓?！袄C衫遮笑靨”之“遮”字，“煙草黏飛蝶”之“黏”字，“鬢云欲度”之“度”字，“暖香惹夢”之“惹“字，皆詞人煉字處?！苏卵悦琅螆@，而以一人獨處思念玉關征戍作結，此為唐人詩歌中陳套的說法，猶之“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”之類也。

蕭繼宗《評點校注花間集》：閨人念遠，亦“陌頭楊柳”之意耳。詞余于情，以視龍標絕句，遂覺不逮。

張以仁《花間詞論集·溫飛卿詞舊說商榷》：此詞就其布局結構言，從發(fā)飾展開，所謂近取諸身也。由金縷之水禽而及水紋細起之春池，而及池上之海棠梨，海棠梨枝頭盛放之花朵。從物之聯(lián)想，到景之展布，采遞進之法，層次分明。便如乘車游覽，車行景變，應接不暇，而又連續(xù)不斷。然詞中女主角實未嘗移動，正所謂“平春遠綠窗中起”也。由下片“青瑣對芳菲”句可知……此女身坐窗前，而縱目馳騁，畫面因而逐一展開，由近而遠，由內而外，而神思飛越。……情景激蕩，而情語出焉：“玉關音信稀?！币徽Z鎮(zhèn)紙。

又：詞中通篇多用顏色字：“金”者，“碧”者春池，“紅”者海棠梨之花；窗則曰“青瑣”，地則曰“玉關”；飛煙之草上著翩躚之蝴蝶，則一片生氣之新綠間，時見翔動之彩翼，是極盡色彩敷陳之能事，而又化靜為動，使此一片陽和春景，色彩鮮明且兼生動活潑……飛卿善以秾麗之字面，精巧之筆法，敷寫景物，實即加強物象之可感性，藉此物象以傳達其難以言狀之心曲，其辭之深密處即其情之細膩處也。

其五

杏花含露團香雪^[1]。綠楊陌上多離別^(1)[2]。燈在月朧明^(2)[3]。覺來聞曉鶯。　　玉鉤褰翠幕^(3)[4]。妝淺舊眉薄^(4)[5]。春夢正關情^[6]。鏡中蟬鬢輕^[7]。

【校記】

(1)多：紫芝本、吳鈔本作“雙”。

(2)月朧明：玄本作“月隴明”，雪本作“月籠明”。

(3)褰：王輯本作“寒”。

(4)妝淺：鐘本作“妝殘”。

【箋注】

[1]杏花句：言清晨杏花含露盛開，枝頭團簇如香雪。唐劉兼《春夜》：“薄薄春云籠皓月，杏花滿地堆香雪?！毕阊捍酥感踊ǎ嗫捎髦赴拙?、梅花、梨花、柳絮等白色的花。唐韓偓《和吳子華侍郎令狐昭化舍人嘆白菊衰謝之絕次用本韻》：“正憐香雪披千片，忽訝殘霞覆一叢?！?/p>

[2]綠楊句：陌上種柳，正堪離人攀折，故云。唐白居易《離別難》：“綠楊陌上送行人，馬去車回一望塵。”

[3]朧明：微明。唐元稹《嘉陵驛》之一：“仍對墻南滿山樹，野花撩亂月朧明?！?/p>

[4]玉鉤：玉制掛鉤。亦用為掛鉤之美稱?！冻o·招魂》“掛曲瓊些”，漢王逸注：“曲瓊，玉鉤也……雕飾玉鉤，以懸衣物也?！卞剑毫闷?。翠幕：翠色的帷幕。晉潘岳《藉田賦》：“青壇蔚其岳立兮，翠幕黕以云布?！?/p>

[5]舊眉：宿妝所畫之眉。五代馮延巳《采桑子》：“香印成灰，獨背寒屏理舊眉?！北。簻\淡也。

[6]關情：牽動情懷。南朝梁蕭綸《車中見美人》：“關情出眉眼，軟媚著腰支。”

[7]蟬鬢：古代女子發(fā)式。兩鬢薄如蟬翼，故稱。晉崔豹《古今注·雜注》：“魏文帝宮人絕所寵者，有莫瓊樹、薛夜來、田尚衣、段巧笑四人，日夕在側。瓊樹乃制蟬鬢?？~眇如蟬翼，故曰蟬鬢?！蹦铣菏捓[《登顏園故閣》：“妝成理蟬鬢，笑罷斂蛾眉。”輕：輕盈縹緲。

【集評】

湯顯祖評《花間集》卷一：“碧紗如煙隔窗語”，得畫家三昧，此更覺微遠。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：“春夢正關情，鏡中蟬鬢輕?！逼鄾霭г梗嬗杏噪y言之苦。

陳廷焯《詞則·大雅集》卷一：夢境迷離。

丁壽田等《唐五代四大名家詞》甲篇：此詞“杏花”二句，從遠處泛寫，關合本題于有意無意之間，與前“水精”一首中“江上柳如煙”二句同一筆法。飛卿詞每如織錦圖案，吾人但賞其調和之美可耳，不必泥于事實也。

俞平伯《讀詞偶得》：“杏花”二句亦似夢境，而吾友仍不謂然，舉“含露”為證，其言殊諦。夫入夢固在中夜，而其夢境何妨白日哉。然在前章則曰“雁飛殘月天”，此章則曰“含露團香雪”，均取殘更清曉之景，又何說耶？故首二句只是從遠處泛寫，與前謂“江上”二句忽然宕開同，其關合本題，均在有意無意之間。若以為上文或下文有一“夢”字，即謂指此而言，未免黑漆了斷紋琴也。以作者其他《菩薩蠻》觀之，歷歷可證?！盁粼凇保瑹羯性谝?；“月朧明”，殘月也；此是在下半夜偶然醒來，忽又朦朧睡去的光景?！坝X來聞曉鶯”，方是真醒了。此二句連讀，即誤?！坝胥^”句晨起之象?！皧y淺”句宿妝之象，即另一首所謂“臥時留薄妝”也。對鏡妝梳，關情斷夢，“輕”字無理得妙。

浦江清《詞的講解》：此章亦寫美人曉起，惟變換章法，先說樓外陌上之景物?！靶踊?、綠楊”兩句雖同為寫景，而“團香雪”給人以感覺，“多離別”給人以情緒?！皥F”字煉?！詫哟味?，先是美人聞鶯而醒，殘燈猶在，曉月朧明，于是搴幕以觀，見陌上一片春景?？戳税肷?，方想到理妝，取鏡過來，自覺舊眉之薄，蟬鬢之輕，復惦念于昨宵的殘夢，心緒亦不甚佳。散文的層次，應是如此，詩詞原可參差錯落地說。以詩詞作法而論，則先以寫景起筆，而杏花、綠楊亦是托物起興，樂府之正當開始也。先說春天景物，容易喚起聽曲者之想像，至“燈在月朧明，覺來聞曉鶯”，則若有人焉，呼之欲出。至下半闋則少婦樓頭，全露色相，明鏡靚妝之際，略窺心事。章法是一致的由外及內。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首抒懷人之情。起點杏花、綠楊，是芳春景色。此際景色雖美，然人多離別，亦黯然也。“燈在”兩句，拍到己之因別而憶，因憶而夢；一夢覺來，簾內之殘燈尚在，簾外之殘月尚在，而又聞曉鶯惱人，其境既迷離惝恍，而其情尤可哀。換頭兩句，言曉來妝淺眉薄，百無聊賴，亦懶起畫眉弄妝也?！按簤簟眱删涞寡b，言偶一臨鏡，忽思及宵來好夢，又不禁自憐憔悴，空負此良辰美景矣。張皋文云：“飛卿之詞，深美閎約?！庇^此詞可信。末兩句，十字皆陽聲字，可見溫詞聲韻之響亮。

蕭繼宗《評點校注花間集》：“燈在”兩句，謂因別恨而損朝眠，語亦凄婉有致?！皧y淺”句，“舊”字宜平，殆以陽上代之爾。然“舊眉”字亦未見佳。意“舊”字或有異文，然無別本可證。以飛卿之才，當不至“貧于一字”也。

張以仁《花間詞論集·溫飛卿詞舊說商榷》：此詞首二句寫春夢，三、四兩句寫夢醒，五句下床，六句對鏡，七句以“春夢”二字正面關應前文，末句自傷亦自憐，更呼應第六句……謂鏡中人青春若是，貌美如斯，何堪離別相思之苦！

其六

玉樓明月長相憶^(1)[1]。柳絲裊娜春無力^(2)[2]。門外草萋萋⁽³⁾。送君聞馬嘶^[3]?！　‘嬃_金翡翠^[4]。香燭銷成淚^[5]?；渥右?guī)啼^[6]。綠窗殘夢迷^[7]。

【校記】

(1)明：鄂本作“眀”。

(2)裊娜：雪本作“娜”。全本作“嫋娜”。

(3)萋萋：紫芝本、吳鈔本作“凄凄”。

【箋注】

[1]玉樓句：乃是古典詩詞中常用的“望月懷思”模式?！对娊洝り愶L·月出》：“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈糾兮，勞心悄兮?！比龂翰苤病镀甙г姟罚骸懊髟抡崭邩?，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀?！碧茝埲籼摗洞航ㄔ乱埂罚骸罢l家今夜扁舟子，何處相思明月樓?！鄙弦T詩是其所本。玉樓：傳說中天帝或仙人的居所。《十洲記·昆侖》：“天墉城，面方千里，城上安金臺五所，玉樓十二所?！碧圃娧杂駱?，或以指宮樓，如顧況《宮詞》：“玉樓天半起笙歌，風送宮嬪笑語和?！被蛞灾负蕾F之家的華麗樓舍，如宗楚客《奉和幸安樂公主山莊應制》：“玉樓銀榜枕嚴城，翠蓋紅旗列禁營。”或以指道觀，如李商隱《河陽詩》：“黃河搖溶天上來，玉樓影近中天臺?！被蛞灾讣藰牵绨拙右住堵牬奁呒巳斯~》：“花臉云鬟坐玉樓，十三弦里一時愁?！贝酥杆紜D所居。今人浦江清《詞的講解》、劉學鍇《溫庭筠全集校注》認為此指妓樓。長相憶：即長相思。唐杜甫《夢李白》：“故人入我夢，明我長相憶?！?/p>

[2]柳絲句：以柳絲在拂拂春風中的裊娜無力之狀，暗示思婦的慵懶無聊之態(tài)。裊娜：細長柔美貌。南朝梁蕭綱《贈張纘》：“洞庭枝裊娜，澧浦葉參差?！碧瓢拙右住秳e柳枝》：“兩枝楊柳小樓中，裊娜多年伴醉翁?！贝簾o力：言春風無力，即李商隱《無題》“東風無力百花殘”之意，點出暮春之時令。溫庭筠《郭處士擊甌歌》：“莫沾香夢綠楊絲，千里春風正無力?！?/p>

[3]門外二句：乃思婦月夜回憶當初送別之時的情景。萋萋：草木茂盛貌?！对娊洝ぶ苣稀じ瘃罚骸案鹬?，施于中谷，維葉萋萋?！泵珎鳎骸拜螺?，茂盛貌。”漢淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！惫湃顺Ｒ苑疾葺螺屡d起念遠懷人之情緒。浦江清《詞的講解》曰：“從草萋萋三字上可以聯(lián)想到王孫，加以驕馬之嘶，知此玉樓中人所送者為公子貴人也?！?/p>

[4]畫羅句：或言蠟燈羅罩上畫有翡翠圖案，唐李商隱《無題》：“蠟罩半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。”或言絲羅衣衫、帷幕上繡有翡翠花紋。均可通。翡翠：水鳥名?！兑葜軙ね鯐罚骸皞}吾翡翠，翡翠者所以取羽?！薄懂愇镏尽罚骸按澍B形如燕，赤而雄曰翡，青而雌曰翠。其羽可以飾帷帳?！?/p>

[5]香燭句：蠟脂燃成燭淚。以燭殘寫更深，見出思婦夜不成寐。淚字雙關，既指殘燭蠟滴，亦喻思婦淚滴。唐杜牧《贈別》：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明?！毕銧T：摻有香料、制作精美的蠟燭。溫庭筠《池塘七夕》：“香燭有光妨宿燕，畫屏無睡待牽牛?！?/p>

[6]花落句：回應上片“春無力”，寫暮春光景。子規(guī)：杜鵑的別名，又名鵜。傳為蜀帝杜宇魂魄所化，見晉常璩《華陽國志·蜀志》。常夜鳴，聲音凄切，故藉以抒悲苦哀怨之情。陸佃《埤雅·釋鳥》：“杜鵑，一名子規(guī)?？嗵?，啼血不止。一名怨鳥。夜啼達旦，血漬草木。凡始皆北向，啼苦則倒懸于樹。”唐李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》：“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪?！庇?，戰(zhàn)國楚屈原《離騷》：“恐鵜之先鳴兮，使夫百草為之不芳?！被?img alt="" src="https://img.dushu.com/2022/04/28/09490241084678.gif" />鳴，暗示青春將逝，美人遲暮。

[7]綠窗：即玉樓之綠紗窗，代指思婦居室。唐權德輿《雜言和常州李員外副使春日戲題十首》之八：“綠窗銷暗燭，蘭徑掃清塵?！碧祈f莊《菩薩蠻》：“勸我早還家。綠窗人似花?！?img alt="" src="https://img.dushu.com/2022/04/28/09490114597876.jpg" />

【集評】

鐘本評語：“門外草萋萋，送君聞馬嘶”，唐律起語之佳者。末二句幽宛，詞家當行。

張惠言《詞選》卷一：“玉樓明月長相憶”，又提。“柳絲裊娜”，送君之時。故“江上柳如煙”，夢中情境亦爾。七章“闌外垂絲柳”，八章“綠楊滿院”，九章“楊柳色依依”，十章“楊柳又如絲”，皆本此“柳絲裊娜”言之，明相憶之久也。

譚獻《詞辨》卷一：“玉樓明月”句，提?！盎渥右?guī)啼”句，小歇。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢迷”，又“鸞鏡與花枝，此情誰得知”，皆含深意。此種詞，第自寫性情，不必求勝人，已成絕響。后人刻意爭奇，愈趨愈下。安得一二豪杰之士，與之挽回風氣哉！

陳廷焯《云韶集》卷一：音節(jié)凄清。字字哀艷，讀之銷魂。

陳廷焯《詞則·大雅集》卷一：低回欲絕。

況周頤《蕙風詞話續(xù)編》卷一：姚令威《憶王孫》云：“毿毿楊柳綠初低。淡淡梨花開未齊。樓上情人聽馬嘶。憶郎歸。細雨春風濕酒旗。”與溫飛卿“送君聞馬嘶”各有其妙，正可參看。

李冰若《花間集評注·栩莊漫記》：前數章時有佳句，而通體不稱，此較清綺有味。

浦江清《詞的講解》：此章獨以抒情語開始，在讀者心弦上驟然觸撥一下。此句總提，下文敘惜別情事……云“長相憶”者，此章言美人晨起送客，曉月朧明，珍重惜別，居者憶行者，行者憶居者，雙方的感情均在其內。曹子建詩：“明月照高樓，流光正徘徊?！痹谛姓邉t此景宛然，永在心目，能不相念；在居者則從此樓居寂寞，三五之夕，益難為懷。故此句單立成一好言語，兩面有情?！傲z”句見春色，又見別意?！按骸弊忠娮址?，若云“風無力”則質直無味。柳絲的裊娜，東風的柔軟，人的懶洋洋地失情失緒，諸般無力的情景，都是春的表現?！缕运涂蜌w來。“畫羅金翡翠”言幔帳之屬。金翡翠，興而比也，觸起離緒。燭淚滿盤，猶憶長夜惜別之景象，而窗外鳥啼花落，一霎癡迷，前情如夢。舉綠窗以見窗中之佳人，思憶亦曰夢。往日情事至人去而斷，僅有斷片的回憶，故曰殘夢?！懊浴弊謱懓V迷的神情，人既遠去，思隨之遠，夢繞天涯，迷不知蹤跡矣。