本章重點(diǎn)

● 本章重點(diǎn)介紹動(dòng)畫(huà)劇本有關(guān)的基本知識(shí)，了

解動(dòng)畫(huà)劇本特征，明確學(xué)習(xí)方向和目的。

● 認(rèn)識(shí)新媒體動(dòng)畫(huà)范疇，理解新媒體動(dòng)畫(huà)劇本

與一般動(dòng)畫(huà)劇本的不同。

第一節(jié)　劇本的基本認(rèn)識(shí)

一、劇本的含義和類型

1.劇本的含義

劇本是為影視拍攝做準(zhǔn)備而編寫(xiě)的故事畫(huà)面，一部影視作品的產(chǎn)生，往往都是以編寫(xiě)劇本為起點(diǎn)的。動(dòng)畫(huà)劇本也叫文字腳本，是以文字為基礎(chǔ)，對(duì)動(dòng)畫(huà)中需要展現(xiàn)的故事和人物進(jìn)行編排。

2.動(dòng)畫(huà)劇本的類型

第一，電影動(dòng)畫(huà)劇本。電影動(dòng)畫(huà)也稱之為劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)，一般為90分鐘左右長(zhǎng)度的故事，并且在電影院公開(kāi)上映。其受眾相對(duì)廣泛，年齡層次跨度比較大。因?yàn)樯虡I(yè)運(yùn)營(yíng)和票房等客觀條件的制約，電影動(dòng)畫(huà)一般都包含戲劇式的情節(jié)沖突，充分制造懸念，將觀眾視線牢牢抓住。同時(shí)，電影動(dòng)畫(huà)畫(huà)面精致，制作水準(zhǔn)嚴(yán)格，對(duì)一部動(dòng)畫(huà)而言提出了更高的技術(shù)要求。此外，人物塑造具有典型性，他們的性格特征必須鮮明，表演必須精彩，才能達(dá)到觀眾心中的期待(圖1-1)。

圖1-1　電影講述的是大壞蛋格魯異想天開(kāi)地計(jì)劃將月亮偷走的故事

第二，電視動(dòng)畫(huà)劇本。電視動(dòng)畫(huà)以連續(xù)劇集的形式出現(xiàn)，它的受眾是提前設(shè)定好的，包括觀看對(duì)象的年齡和心理特征，都有著相對(duì)準(zhǔn)確的定位。一般國(guó)內(nèi)電視動(dòng)畫(huà)的觀看對(duì)象是青少年兒童，電視動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面效果比電影動(dòng)畫(huà)低很多，但是主角的表演必須生動(dòng)有趣，才能在長(zhǎng)時(shí)間的播放過(guò)程中，吸納更多的“粉絲”，獲得市場(chǎng)的認(rèn)可。另一方面，動(dòng)畫(huà)劇情具有可拓展性，每一集都能編寫(xiě)一個(gè)完整的小故事，不同的故事串聯(lián)在一起前后呼應(yīng)，合乎邏輯的同時(shí)可以不斷推進(jìn)。

第三，動(dòng)畫(huà)短片。動(dòng)畫(huà)短片由于制作周期短，制作條件要求低，是動(dòng)畫(huà)專業(yè)學(xué)生和個(gè)人工作室都可以完成的。它形式多樣，題材豐富，內(nèi)容結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練，往往具有深刻的寓意或趣味性的表達(dá)，在有限的情節(jié)里善于制造懸念，一氣呵成。而獨(dú)特的情感表達(dá)，是短片劇本的最大魅力。

圖1-2　電視動(dòng)畫(huà)系列片《哈皮父子》

圖1-3　動(dòng)畫(huà)短片《鷸》

二、動(dòng)畫(huà)劇本與影視劇本

動(dòng)畫(huà)是電影的一種獨(dú)特類型，它有著其他藝術(shù)形式無(wú)法取代的個(gè)性魅力。從視聽(tīng)語(yǔ)言的角度分析，無(wú)論實(shí)拍電影還是動(dòng)畫(huà)片，講故事的基本元素之一是“鏡頭”(動(dòng)畫(huà)片中的鏡頭是虛擬的)，包括故事畫(huà)面的景別、視角、鏡頭運(yùn)動(dòng)和畫(huà)面組接等，因此動(dòng)畫(huà)劇本有著與影視劇本相通的規(guī)律和技法。但是，動(dòng)畫(huà)劇本的夸張、擬人和時(shí)空轉(zhuǎn)換往往比實(shí)拍電影更加夸張，在學(xué)習(xí)過(guò)程中我們應(yīng)該重視這一點(diǎn)，牢牢抓住動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)進(jìn)行理解和訓(xùn)練。

在正式切入動(dòng)畫(huà)故事的創(chuàng)作之前，我們首先要了解電影劇作的一些基本特征，這些特征為我們的動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作提供了三方面的啟示。

1.影視劇作的時(shí)空意識(shí)

著名電影文學(xué)教授汪流先生在專著中說(shuō)過(guò)：“電影是通過(guò)銀幕上的時(shí)間和空間(還有聲音和畫(huà)面的結(jié)合)構(gòu)成的一門(mén)獨(dú)立藝術(shù)。”對(duì)于動(dòng)畫(huà)而言，我們同樣需要明確這一點(diǎn)。在撰寫(xiě)劇本的整個(gè)過(guò)程中，建立時(shí)空塑造的意識(shí)。小說(shuō)式的敘述在電影或動(dòng)畫(huà)的制作中不能直接使用，對(duì)于語(yǔ)言文字表達(dá)的意境，每個(gè)人的理解都不一樣，而動(dòng)畫(huà)制作要求對(duì)人物、場(chǎng)景和劇情都要制定統(tǒng)一的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，這樣才能拍出一部合理的、優(yōu)秀的作品。編劇的偉大之處，在于構(gòu)建這個(gè)時(shí)間和空間，確保他們完整、具體，能夠使人達(dá)成共同的理解，并且使故事的發(fā)展令人信服。描寫(xiě)故事所處的時(shí)間、季節(jié)、場(chǎng)景變換，交代人物在這個(gè)特定時(shí)空中的表演，是我們的基本任務(wù)?！翱臻g藝術(shù)的表現(xiàn)特點(diǎn)是，畫(huà)家抓取生活中的瞬間，把空間場(chǎng)面的全貌同時(shí)托出?！边@里的畫(huà)家，我們可以理解成編劇和導(dǎo)演，前期的構(gòu)思正是通過(guò)空間感慢慢實(shí)現(xiàn)的。

2.敘事性和造型性的統(tǒng)一

電影劇作是敘事性和造型性兩者的結(jié)合。我們可以思考一下，在動(dòng)畫(huà)片中，到底是劇情更重要還是人物更重要？這個(gè)問(wèn)題很難有標(biāo)準(zhǔn)答案，電影文學(xué)界也有過(guò)類似的分歧。但是，有一點(diǎn)不可否認(rèn)，優(yōu)秀的情節(jié)能讓人物性格更加豐滿，優(yōu)秀的人物能把劇情演繹得更為合理。最終留下的經(jīng)典之作，往往塑造了一個(gè)個(gè)不老的動(dòng)畫(huà)明星，孫悟空、櫻桃小丸子、多啦A夢(mèng)、米老鼠和唐老鴨等。編劇的任務(wù)就是通過(guò)設(shè)置情節(jié)結(jié)構(gòu)和懸念沖突，展現(xiàn)特定的人物性格。這是至關(guān)重要的。

3.制作流程中的開(kāi)放性

劇本中的描述，是整個(gè)制作流程的腳本，也是拍攝過(guò)程中的重要參考依據(jù)。但是，編劇不是萬(wàn)能的，他只是設(shè)定情節(jié)，告訴大家故事發(fā)展的脈絡(luò)和因果，而不能限制別人怎么拍。劇本寫(xiě)完后，依據(jù)情況還需改動(dòng)。劇本是一個(gè)計(jì)劃和藍(lán)圖，這個(gè)藍(lán)圖需要導(dǎo)演來(lái)掌控全局，需要每個(gè)制作人員用心理解。在拍攝的過(guò)程中，有的細(xì)節(jié)經(jīng)過(guò)導(dǎo)演推敲確實(shí)需要改動(dòng)，回過(guò)頭來(lái)做些修改是很正常的。因此，劇本是開(kāi)放的，需要后期的不斷完善。

三、動(dòng)畫(huà)劇本的重要性

“劇本，一劇之本?！边@句話充分說(shuō)明了劇本在影視編創(chuàng)中的重要地位。劇本的質(zhì)量，直接關(guān)系著影視作品的成敗。《凱爾經(jīng)的秘密》男主角通過(guò)對(duì)經(jīng)書(shū)的保護(hù)與傳承，暗示了民族真正堅(jiān)不可摧的不是高大的城墻，而是自己的文化。傳奇色彩濃郁的故事是該片成功的關(guān)鍵。

劇本是商業(yè)運(yùn)營(yíng)的基礎(chǔ)。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，動(dòng)畫(huà)片同樣是文化產(chǎn)業(yè)的一部分，需要接受市場(chǎng)的檢驗(yàn)和觀眾的考驗(yàn)，一個(gè)精彩的劇本更能吸引投資人的目光，為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作方和投資方帶來(lái)收益和發(fā)展。而一個(gè)本身就存在明顯缺點(diǎn)的劇本，投資和制作空間會(huì)非常有限。這是無(wú)法避免的競(jìng)爭(zhēng)，也是劇本的重要性之一。

圖1-4　《凱爾經(jīng)的秘密》劇照

劇本是藝術(shù)表現(xiàn)的依據(jù)?，F(xiàn)在已經(jīng)邁入了一個(gè)科技與審美雙重發(fā)展的時(shí)代，人們對(duì)藝術(shù)的追求有增無(wú)減。動(dòng)畫(huà)作為一門(mén)極其重要的藝術(shù)形式，也在不斷進(jìn)步。其中包括兩個(gè)方面：一是影視制作技術(shù)不斷飛躍，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)可以融合多種技法，包括傳統(tǒng)手繪技術(shù)、二維技術(shù)和三維技術(shù)，并且三者越來(lái)越趨向結(jié)合，加之電腦特效飛速發(fā)展，人們的創(chuàng)造力有了更大的發(fā)揮空間。因此，劇本的構(gòu)思就必須不斷創(chuàng)新突破。二是人們的欣賞需求也在不斷提高，大眾對(duì)藝術(shù)效果和觀影感受越來(lái)越重視，影片(包括動(dòng)畫(huà)影片)的故事結(jié)構(gòu)、畫(huà)面內(nèi)容、人物塑造、敘事節(jié)奏甚至影片配樂(lè)都會(huì)被專業(yè)內(nèi)外的人津津樂(lè)道，而這些內(nèi)容大部分在前期的編創(chuàng)階段就擬定了，導(dǎo)演和編劇的水平會(huì)在作品中得到充分的體現(xiàn)。一部好的影視劇背后一定有一個(gè)好劇本(圖1-5)。

圖1-5　《幽靈公主》劇照(《幽靈公主》的造型在宮崎駿的眾多作品中并不算特別，但是厚重的故事和深邃的主題卻是撐起這部大作的基礎(chǔ))

那么，這就對(duì)影視動(dòng)畫(huà)專業(yè)的學(xué)生提出了更高的要求：不僅要能夠完成技術(shù)課程的學(xué)習(xí)，熟悉制作技法和軟件應(yīng)用，還要能夠全面提升藝術(shù)創(chuàng)造力，初步具備理解和組織劇本的能力。與此同時(shí)，學(xué)好劇本編寫(xiě)也能為中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)添磚加瓦。