上陽宮，深鎖三千寂寞時光

當追光燈灑在楊貴妃的身上時，人們只能看到歷史前臺的這個明星，她為楊家?guī)砹藰s耀與權(quán)力，所以天下父母從此開始希望生女孩，以加官晉爵、光宗耀祖，一朝得寵便都是唾手可得的風光。她的“神話”令人們眼花繚亂，誤以為這就是每個女孩子的命運。

但既然歷史本身就是一個舞臺，有閃爍的聚光燈、美麗的女主角，也一定會有很多跑龍?zhí)椎难輪T。在短暫的一生中，有的人只有一兩句臺詞，而有的人卻連出場的機會都沒有。她們終身都在為自己的亮相而準備，但年復一年，容顏已老，大幕卻不曾拉開。她們甚至連舞臺的大小還沒有見過，就被告知，節(jié)目已經(jīng)散場。在這場表演中，人們只記住了“三千寵愛于一身”的楊貴妃。她靚絕六宮粉黛，舉手投足間都是大唐的富貴與豐盈。卻很少有人想起，那三千佳麗，將如何寂寞并幽怨地度此殘生。

上陽人，紅顏暗老白發(fā)新。

綠衣監(jiān)使守宮門，一閉上陽多少春。

玄宗末歲初選入，入時十六今六十。

同時采擇百余人，零落年深殘此身。

白居易《上陽白發(fā)人》節(jié)選

白居易作這首詩的時候，旁邊加了小序，說是楊貴妃專寵后，后宮就再也沒有人能夠受到皇上的寵幸。但凡長得有幾分姿色的妃嬪和宮女，都被送往別處幽閉?！吧详枌m”便是其中之一。白居易以老宮女的口吻解說上陽宮中的生活，字字寂寞、句句幽怨，如泣如訴，飽含歲月的血淚和辛酸。

紅顏漸漸地蒼老，而白發(fā)卻在不斷地增多，入宮的時候才僅僅十六歲，現(xiàn)在已經(jīng)六十歲了。當年一起進宮的百余人，現(xiàn)在都逐漸凋零，在寂寞的深宮，只剩下“我”獨自一個人。幽閉的宮門重重關(guān)上，寂寥的歲月無邊無際。上陽宮并不是輕歌曼舞、歡聲笑語的華美宮殿，而是一座禁錮青春、絞殺熱情和希望的墳墓，是一座無情無義、無聲無息的監(jiān)牢。

在這首詩的結(jié)尾，上陽人說，現(xiàn)在“我”的年齡是宮中最大的了，皇帝恩典“我”，賜我為“女尚書”。但這空空的頭銜對于“我”來說，又有什么用？“我”依然還是穿著“小頭鞋”“窄衣服”的過時的女人，根本不知道外面已經(jīng)流行寬袍大袖了。外面的人看不到也就罷了，要是真的看到了，一定會笑話“我”的，因為“我”現(xiàn)在的裝束還是天寶末年的打扮。

今日宮中年最老，大家遙賜尚書號。

小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長。

外人不見見應笑，天寶末年時世妝。

白居易《上陽白發(fā)人》節(jié)選

身為一個落伍者，她被淘汰的豈止是衣著服飾，還有那四十年前的青春、夢想和流年。面對無可挽回的明眸皓齒，上陽人并沒有因為自己的不合時宜而羞澀，相反，她還自我嘲笑了一番。可是在這嘲笑中，似乎又帶著深深的苦痛與悲憤。王夫之說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”含淚的微笑、隱忍不發(fā)的情緒，才能深深地把人感染。

三千佳麗，被深鎖在上陽宮中，沒有君王的召見，也無法與家人團圓。風霜雪雨，她們就這樣不聲不響地凋落，聽憑命運的“清場”。就像繁華的一場春夢，未及開始，已經(jīng)散去?？樟粝掳装l(fā)宮女，人老珠黃，在寂寞的日子里，傾聽歲月的懷想。

寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。

元稹《行宮》

元稹的這首《行宮》和白居易的詩有著相似的內(nèi)涵，也有共同的藝術(shù)指向和效果?！傲嚷洹薄凹拍薄伴e坐”三個詞，有白發(fā)宮女對歲月的感觸，也有歷史的變遷與傷懷。她們回憶天寶舊事，說玄宗卻不說玄宗的是非對錯，令人不勝感慨。弱水三千，只取一瓢飲；佳麗三千，只專寵一人。青春都是一樣的光鮮，卻未必能夠綻放自己的光彩。

“枯木逢春猶可發(fā)，人無兩度少年時。”寒來暑往中，見宮花年年火紅，而宮女們的黑發(fā)卻日漸雪白。滿懷希望入宮來，不料卻被安置在上陽宮，除了遙想貴妃的豐腴、玄宗的恩寵，留在心里的記憶還能剩下什么呢？她們只能寂寞地打發(fā)時光，而時光又因為寂寞顯得無比漫長。

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。

杜牧《秋夕》

杜牧的這首《秋夕》同樣描繪了一幅深宮的圖景。白色的燭光讓屏風上的畫面更添幽冷，深深的夜，清冷如水，坐在這一片月光中，看著牽牛織女星，舉著團扇的宮女正在興致盎然地撲打著流螢。古人說腐爛的草容易化成流螢，那么宮女居住的庭院卻有飛來飛去的流螢，足見其荒涼。團扇本是夏天用來納涼的，到了秋天，氣候寒冷，扇子也就沒有用了。所以，秋天的扇子常常用來比喻古代的棄婦。而宮中的夜色與人情一樣薄涼，宮女們只能通過撲流螢來解悶。日子太漫長了，千篇一律的都是寂寞，甚至可以望見人生的盡頭，也是寂寞堆砌的時光。

更為不幸的是，有的上陽宮人并不是天生就沒有親近皇上的機會，而是受了寵幸后又遭遺棄。對她們來說，這日子就比普通宮女更加難熬了。玄宗曾經(jīng)寵愛的梅妃就遭遇了這樣的尷尬。當年，玄宗受了楊貴妃的挑唆，將梅妃江采萍發(fā)往上陽宮居住。相傳，梅妃因忍受不住上陽宮的清冷，便寫了一首《樓東賦》送給玄宗。玄宗看后心有所動，但怕楊貴妃生氣，所以只偷偷地送去了些珍珠。梅妃大失所望，將珍珠退還，并贈詩一首：

柳葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。

長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥。

江采萍《一斛珠》

從此，上陽宮中的梅妃再也不是玄宗的心上人，她和無數(shù)的白發(fā)宮女一樣懶于畫眉梳妝，孤獨、寂寞地生活在冷宮中。“安史之亂”時，唐玄宗顧不上帶走梅妃，便匆匆逃跑。有人說，梅妃被安祿山的士兵亂刀砍死；也有人說，她為保貞節(jié)，投井自盡。而那被玄宗帶走的楊貴妃也終于還是死在了馬嵬坡前。紅顏薄命，大抵都是如此的吧！

唐玄宗當年亡命天涯，后人只能在零星的資料中，讀到這些寵妃們的結(jié)局；卻無法猜測那深鎖在上陽宮里的三千佳麗，魂歸何處，逃往何方。但是，無論哪種結(jié)局，能夠沖出那緊閉的宮門，逃出這幽閉的監(jiān)牢，對于她們來說，都是一種解脫吧，總比悶死在寂寞的時光中要痛快得多。