序言

北宋李綱作《蓮花賦》，用歷史上的六個(gè)美女來(lái)譬喻荷花的美。他寫(xiě)道：

綠水如鏡，紅裳影斜，乍疑西子，臨溪浣紗；
菡萏初開(kāi)，朱顏半酡，又如南威，夜飲朝歌；
亭亭煙外，凝立逶迤，又如洛神，羅襪凌波；
天風(fēng)徐來(lái)，妙響相磨，又如湘妃，瑟鼓云和；
嬌困無(wú)力，搖搖纖柯，又如戚姬，楚舞婆娑；
風(fēng)雨摧殘，飄零紅多，又如蔡女，蕩舟抵訶。

在這里，作為荷花典型的一種美，第六個(gè)比喻描繪了它經(jīng)受風(fēng)雨后凋零敗謝的姿態(tài)。正像初綻的花蕾，盛開(kāi)的花朵一樣，它凋零的樣子也被看作是美的。本文將要討論的就是中國(guó)古典詩(shī)歌所描繪的這種衰颯的荷花形象。

大多數(shù)花在春天開(kāi)放，花落時(shí)節(jié)是綠色的盛夏?？墒呛苫▍s是在夏天開(kāi)的，花謝結(jié)出蜂巢狀的蓮蓬，已是秋天了。伴著秋色，它花零香銷(xiāo)，葉子也枯萎下去。由于它的花和葉子都很大，那衰殘之態(tài)給人的印象特別深。于是，在古典詩(shī)歌里，殘荷的形象就以獨(dú)特的審美意識(shí)被詩(shī)人們描繪，留下眾多的佳句。

不過(guò)應(yīng)該看到，盡管荷作為吉祥的植物很早就在詩(shī)里出現(xiàn)，但從那衰颯的姿態(tài)中感到美的趣味，在早期的古典詩(shī)歌里卻是沒(méi)有的。只有到一定時(shí)期，它才成為審美對(duì)象而被詠嘆，反過(guò)來(lái)又成為喚起強(qiáng)烈的審美意識(shí)的東西。在這篇論文里，我們將分析和考察這種對(duì)殘荷的審美意識(shí)何時(shí)萌發(fā)、固定并向什么方向發(fā)展等問(wèn)題。

荷是中國(guó)自古就有的植物，并且作為食物栽培。由于同人們的生活密切相關(guān)，所以有許多名稱(chēng)。據(jù)《說(shuō)文解字》說(shuō)，蕾曰“菡萏”，花曰“芙蓉”，實(shí)曰“蓮”，葉曰“荷”，根曰“藕”，總稱(chēng)則是“芙蕖”。這一意義分類(lèi)大體是妥當(dāng)?shù)?，但因時(shí)代、地域、場(chǎng)合的關(guān)系，也不太一致。在花的意義上使用的，既有菡萏，也有荷花（荷華）、蓮花（蓮華）、藕花等。蓮葉的說(shuō)法也是如此。總稱(chēng)則不僅芙蕖，芙蓉、蓮、荷也可作總稱(chēng)用。此外，莖、種及胚芽等部分也各有名稱(chēng)。在古典詩(shī)歌中使用頻度較高的詞則是“蓮”、“荷”、“芙蓉”。

本文第一節(jié)就《詩(shī)經(jīng)》到六朝的作品來(lái)考察殘荷之美的發(fā)現(xiàn)與定型，第二節(jié)以唐詩(shī)為中心，論述其發(fā)展方向。