一〇 氣象優(yōu)劣

太白純以氣象勝?！拔黠L(fēng)殘照，漢家陵闕”，寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口。后世唯范文正之《漁家傲》，夏英公之《喜遷鶯》，差足繼武，然氣象已不逮矣。

【評(píng)析】

“氣象”，即由作家博大胸襟而直接影響的作品產(chǎn)生的宏大格局。此美學(xué)范疇的發(fā)展應(yīng)源于孟子“養(yǎng)氣說(shuō)”，孟子曰“我善養(yǎng)吾浩然之氣”，后韓愈發(fā)揚(yáng)其說(shuō)于文：“氣盛則言之長(zhǎng)短與聲之高下皆宜?！庇迷谠?shī)歌上，即強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌格局要宏大，氣宇非凡，境界闊大。

王國(guó)維此條主要通過(guò)“氣象”說(shuō)明詞中之大境界。王國(guó)維首先盛贊李白《憶秦娥》一詞，“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”“遂關(guān)千古登臨之口”，認(rèn)為此詞是以氣象勝的典范。該詞述寫傷別而及懷戀故國(guó)，簫聲、秦樓月、柳色本皆為離別憂傷之情，之后的霸陵又為送別之地，咸陽(yáng)古道、西風(fēng)殘照、漢家陵闕，把一己之懷念上升到了懷戀故國(guó)的高度。此詞雖滿蓄悲涼之情，卻勝在場(chǎng)面宏大遼遠(yuǎn)，境界高大，慷慨悲壯，遂成千古絕唱，王國(guó)維之所以推崇此詞，原因即在于此。

范仲淹之《漁家傲》寫的是邊境戰(zhàn)亂之場(chǎng)景，塞下秋來(lái)、四面邊聲、千嶂里、長(zhǎng)煙落日等描寫，籠括時(shí)空，氣象開闊。然意象質(zhì)實(shí)，雜駁無(wú)層次感，又落筆于一般邊塞詩(shī)之個(gè)人感慨，終不及《憶秦娥》雄渾蒼茫。夏竦的《喜遷鶯》場(chǎng)景亦較為闊大，“夜涼銀漢截天流”“三千珠翠擁宸游”皆為一時(shí)名句，然終究還是宮中之個(gè)人閑愁，故王國(guó)維認(rèn)為“差足繼武，氣象已不逮”。周錫山《王國(guó)維美學(xué)思想研究》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1992年版）認(rèn)為：“關(guān)于署名李白的詞，究竟是李白的作品還是無(wú)名氏托名的作品，詞學(xué)研究家各持己見，迄今尚無(wú)定論。王國(guó)維無(wú)疑屬于承認(rèn)派。根據(jù)他對(duì)《憶秦娥》‘西風(fēng)殘照，漢家陵闕’的精當(dāng)分析，至少此詞似乎的確只有像李白這樣的大家手筆才有可能寫出，而且其雄偉蒼涼之高岸境界，與李白詩(shī)作的氣魄，也頗相似。”道理是不錯(cuò)的。

1. 太白：即李白（701—762），字太白，號(hào)青蓮居士。祖籍隴西成紀(jì)（今甘肅秦安東），其先人于隋末流寓安西都護(hù)府之碎葉城（今吉爾吉斯斯坦境內(nèi)巴爾喀什湖之南的楚河流城）。李白即出生于此。
2. 氣象：這里指作家的精神面貌、作品的氣度格局。
3. “西風(fēng)殘照，漢家陵闕”出自李白《憶秦娥》詞：“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。樂游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕?！贝嗽~之作者，學(xué)界目前仍有爭(zhēng)論：一般認(rèn)為是李白之作，然亦有反對(duì)者。
4. 范文正：即范仲淹（989—1052），字希文，謚文正，北宋著名政治家、文學(xué)家。其古文名著有《岳陽(yáng)樓記》《嚴(yán)先生祠堂記》等。
5. 范仲淹《漁家傲·秋思》：“塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚?！?/li>
6. 夏英公：即夏竦（984—1050），字子喬，曾為宰相，封英國(guó)公，北宋名臣。
7. 夏竦《喜遷鶯》：“霞散綺，月垂鉤。簾卷未央樓。夜涼銀漢截天流，宮闕鎖清秋?，幣_(tái)樹，金莖露，風(fēng)髓香盤煙霧。三千珠翠擁宸游，水殿按《涼州》?！?/li>