太宰治作品精選集（套裝共3冊(cè)）

　　《人間失格》：《人間失格》作為太宰治作品精選集之一，收錄《人間失格》《女生徒》等兩部作品?！度碎g失格》（1948）是太宰文學(xué)中*杰出的作品，寫于自殺之前，即他的絕筆之作。也是太宰文學(xué)“*深刻的到達(dá)點(diǎn)”（奧野健男）?？坍嬃艘粋€(gè)性情乖僻的青年知識(shí)分子，飽嘗世態(tài)炎涼，沉緬于酒色，*后毀滅了自己。《女生徒》（1939）是太宰治中期的重要作品，根據(jù)一位十九歲的女讀者有明淑寄給太宰的日記寫成。太宰將該日記壓縮為一位十四歲女學(xué)生從早上起床到晚上就寢的一天之中發(fā)生的事，以獨(dú)白體筆法細(xì)膩地刻畫出了思春期少女搖擺不定的自我意識(shí)，以及厭世心理，生動(dòng)揭示了少女特有的內(nèi)心變化。發(fā)表后受到了川端康成等文學(xué)大家的贊賞，并獲得第四屆北村透谷文學(xué)獎(jiǎng)。女主人公反復(fù)糾結(jié)的東西，乃是作者的生命感悟與苦惱的投影，是一種*端的自卑與自棄，不同于“少年不識(shí)愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”之類的無(wú)病呻吟?！缎标?yáng)》：《斜陽(yáng)》作為太宰治作品精選集之一，收錄《斜陽(yáng)》《櫻桃》《快跑，梅洛斯！》等三部作品?！缎标?yáng)》（1947）是日本戰(zhàn)后文壇非常重要的作品，曾創(chuàng)下戰(zhàn)后文學(xué)作品暢銷的紀(jì)錄，“斜陽(yáng)族”一詞作為沒(méi)落貴族的代名詞而廣為人知。作品表現(xiàn)了戰(zhàn)后貴族后裔的社會(huì)地位日益衰微，榮華不再的窘境，也可以說(shuō)是太宰奉獻(xiàn)給沒(méi)落貴族的挽歌。《櫻桃》（1948）是太宰去世一個(gè)月前發(fā)表的。他自稱是“夫婦吵架小說(shuō)”，實(shí)際上通篇都在訴說(shuō)自己悲慘的處境，為自己辯解，思考自殺的事情?！犊炫埽仿逅?！》（1940）描寫了明知會(huì)被處死，仍恪守諾言，維護(hù)友誼的梅洛斯，*終使不相信人心的國(guó)王明白了信任別人的可貴。雖是一篇寓言體小說(shuō)，卻是太宰治根據(jù)自己類似的體驗(yàn)，有感而發(fā)寫成的杰作?！杜硕嗬弧罚骸杜硕嗬弧纷鳛樘字巫髌肪x集之一，收錄《潘多拉之匣》和《維庸之妻》等兩部作品。《潘多拉之匣》（1946）是一篇書信體小說(shuō)，其素材也是來(lái)自于他人的日記，是根據(jù)太宰治年少的朋友木村莊助的日記改寫的。該日記記述了身患肺結(jié)核的莊助在“健康道場(chǎng)”療養(yǎng)時(shí)的瑣事。作者借主人公和病友之口將苦悶的心緒用詼諧幽默的筆法寫出，寄托了自己在戰(zhàn)后廢墟上萌生的對(duì)未來(lái)的憧憬。內(nèi)容令人振奮，文筆十分流暢。是太宰治不多見(jiàn)的積*而陽(yáng)光的作品。2009年，太宰治誕辰一百周年之際，《潘多拉之匣》被搬上了銀幕?！毒S庸之妻》（1947）是以妻子的視角展開(kāi)的作品。丈夫大谷是個(gè)落魄小說(shuō)家，一個(gè)維庸式的人物，生活放縱、頹唐，與《斜陽(yáng)》《人間失格》里的男主人公有著共同之處。貌似平靜的生活，卻掩蓋了萬(wàn)般無(wú)奈與絕望。體現(xiàn)了太宰治對(duì)人生對(duì)自我否定。作者的化身大谷覺(jué)得無(wú)論怎么努力，還是免不了被生活玩弄，即便妻子被人強(qiáng)暴，他也輕描淡寫地一筆帶過(guò)。在他們夫妻看來(lái)，“只要活著就已經(jīng)可以了”。小說(shuō)通過(guò)這樣可悲可嘆的故事情節(jié)，淋漓盡致描繪出了出場(chǎng)人物虛無(wú)的生活態(tài)度。

　　太宰治，（1909-1948），是二戰(zhàn)后的廢墟上誕生的日本重要文學(xué)流派“無(wú)賴派”（也稱新戲作派、反秩序派）的代表作家。本名津島修治，青森縣人，父親津島原右衛(wèi)門曾任眾議院議員和貴族院議員，經(jīng)營(yíng)銀行、鐵路。太宰治是日本戰(zhàn)后“無(wú)賴派”文學(xué)的代表作家，思想消沉、幻滅，不滿現(xiàn)實(shí)的人生，幾度自殺未果。1935年，其短篇小說(shuō)《逆行》入圍*一屆芥川獎(jiǎng)，后因出版多部帶有哀切的抒情作品而深受注目。1939年，其作品《女生徒》獲第四屆北村透谷獎(jiǎng)。1948年，他以《如是我聞》再度震驚文壇，并開(kāi)始創(chuàng)作《人間失格》，書成之后，旋即投水自殺，結(jié)束了其燦爛多感而又凄美悲涼的一生。太宰文學(xué)雖屬于日本文學(xué)的另類，卻是戰(zhàn)后文學(xué)重要的坐標(biāo)，隨著時(shí)代的發(fā)展，其文學(xué)價(jià)值越來(lái)越為人們所認(rèn)識(shí)。他的作品中對(duì)于掙扎在時(shí)代邊緣的理想主義者的心理剖析可謂入木三分，少有可以比肩者，故而被評(píng)價(jià)為“昭和文學(xué)不滅的金字塔”，與川端康成、三島由紀(jì)夫并列為日本戰(zhàn)后文學(xué)的巔峰人物。竺家榮， 日本文學(xué)翻譯家，國(guó)際關(guān)系學(xué)院日本文學(xué)、翻譯專業(yè)碩士生導(dǎo)師，長(zhǎng)期從事日本文學(xué)的研究與譯介，主要代表譯作有：《失樂(lè)園》《天上紅蓮》（渡辺淳一）《曉寺》（三島由紀(jì)夫）《心》（夏目漱石）《瘋癲老人日記》（谷崎潤(rùn)一郎）《京洛四季——美之旅》（東山魁夷）《被偷換的孩子》（大江健三郎）《一個(gè)人的好天氣》（青山七惠）等。