故事書(shū)寫(xiě)追求戲劇性

《史記》不是戲曲，但不得不承認(rèn)，其中的一些篇章，人們讀來(lái)卻往往有種看戲般的感覺(jué)。為什么會(huì)有這種感覺(jué)呢？這就要談到我們把《史記》當(dāng)作小說(shuō)來(lái)讀的第二個(gè)原因——?dú)v史故事書(shū)寫(xiě)追求戲劇性效果。

司馬遷很擅長(zhǎng)將歷史史實(shí)故事化，善于在激烈、尖銳的矛盾沖突中展開(kāi)故事情節(jié)，通過(guò)設(shè)置扣人心弦的場(chǎng)面來(lái)塑造人物形象，使整個(gè)故事充滿(mǎn)戲劇性。如《項(xiàng)羽本紀(jì)》中的“鴻門(mén)宴”“霸王別姬”“垓下突圍”“烏江自刎”，《刺客列傳》中的“專(zhuān)諸刺吳王”“豫讓刺趙襄子”“荊軻刺秦王”，《廉頗藺相如列傳》中的“完璧歸趙”“澠池會(huì)”“負(fù)荊請(qǐng)罪”，《魏其武安侯列傳》中的“使酒罵座”“東廷辯論”，等等。這些故事至今仍然膾炙人口，很大的原因就在于這些故事場(chǎng)面都具有戲劇性。

以大家熟知的“鴻門(mén)宴”為例?！傍欓T(mén)宴”是項(xiàng)羽和劉邦楚漢之爭(zhēng)的開(kāi)端，但也正是這場(chǎng)宴會(huì)，似乎已經(jīng)決定了未來(lái)天下的王者歸屬。整個(gè)故事主要圍繞殺不殺劉邦、劉邦能不能安全脫險(xiǎn)而展開(kāi)，情節(jié)設(shè)置矛盾迭出，波瀾橫生，緊張激烈，扣人心弦，極具戲劇性。

故事主要聚焦于時(shí)間與空間都高度集中的鴻門(mén)宴會(huì)上。這場(chǎng)宴會(huì)，表面上看來(lái)是主客之間相敬如賓、彬彬有禮，實(shí)際上卻是殺機(jī)四伏，劉邦的性命僅懸于項(xiàng)羽的舉手投足之間?？諝庵袕浡钊酥舷⒌木o張氣氛，雙方矛盾沖突一觸即發(fā)。范增屢次示意項(xiàng)羽殺劉邦而未果，于是親自出馬召項(xiàng)莊進(jìn)帳舞劍，以期借舞劍助興之名，伺機(jī)殺掉劉邦。隨后，項(xiàng)莊舞劍把故事推到了一個(gè)新的沖突、高潮中，氣氛隨之也越來(lái)越緊張——?jiǎng)蠲鼞乙粍﹂g。然而，局勢(shì)突變。項(xiàng)伯拔劍起舞，用自身身體來(lái)護(hù)持劉邦，暫時(shí)化解了這個(gè)危機(jī)。而“樊噲闖帳”的舉動(dòng)，又使故事高潮再起。正是樊噲的勇武、凜然不可侵犯的言行，使席間的緊張氣氛得到暫時(shí)緩和，也使局勢(shì)陡然扭轉(zhuǎn)，事件向著有利于劉邦的方向發(fā)展——這一情節(jié)為劉邦的逃席脫險(xiǎn)制造了良機(jī)，并且間接改變了項(xiàng)、劉二人未來(lái)的命運(yùn)走向。

此中“樊噲闖帳”一節(jié)，尤為逼真?zhèn)魃?，讀之使人有如臨其境、如見(jiàn)其人之感。我們來(lái)看司馬遷是如何寫(xiě)的：樊噲帶劍拿盾就要進(jìn)入營(yíng)帳(“帶劍擁盾入東門(mén)”)，但是卻被項(xiàng)羽的衛(wèi)士攔住不讓進(jìn)去(“欲止不內(nèi)”)。樊噲也不搭話(huà)，直接用手中盾牌撞擊這些衛(wèi)士(“側(cè)其盾以撞”)，衛(wèi)士倒地(“仆地”)，他直接踏入帳中。樊噲進(jìn)帳后直接面向項(xiàng)羽站著(“西向立”)，頭發(fā)直豎(“發(fā)上指”)，瞪大眼睛直視項(xiàng)羽(“瞋目視”)，以致眼角都張裂開(kāi)了(“目眥盡裂”)，一副氣沖斗牛、凜然不可犯的樣子。這里，作者通過(guò)樊噲與士兵的沖突、樊噲與項(xiàng)羽的交鋒以及對(duì)樊噲一系列行為動(dòng)作的描寫(xiě)來(lái)展開(kāi)情節(jié)，使故事極富戲劇性、可看性，讀來(lái)與小說(shuō)描寫(xiě)并無(wú)二致。并且，在這劍拔弩張的緊張氛圍中，作者還把樊噲的忠誠(chéng)、勇武的形象特征刻畫(huà)了出來(lái)。

再如“荊軻刺秦王”一節(jié)，荊軻在秦廷刺殺秦王的場(chǎng)面也極具戲劇性：荊軻兩手捧著樊於期的頭要獻(xiàn)給秦王，秦舞陽(yáng)則負(fù)責(zé)獻(xiàn)地圖，兩個(gè)人先后依次而進(jìn)。沒(méi)見(jiàn)過(guò)大陣勢(shì)的秦舞陽(yáng)當(dāng)時(shí)就給嚇得驚恐色變了，荊軻倒是臨危不亂，十分鎮(zhèn)靜，反而回過(guò)頭來(lái)對(duì)著秦舞陽(yáng)微笑，并且請(qǐng)求秦王寬恕秦舞陽(yáng)的失禮。在“圖窮匕首見(jiàn)”的緊要關(guān)頭，荊軻左手拽住秦王的袖子，右手就拿匕首來(lái)刺殺秦王。秦王急忙逃脫，想拔劍出鞘，因?yàn)閯ι肀容^長(zhǎng)，急切之間拔不出來(lái)。荊軻這時(shí)又來(lái)追殺秦王，秦王無(wú)奈，只好繞著大殿的柱子逃跑。荊軻刺殺秦王的突然之舉，一時(shí)之間也使?jié)M廷大臣不知所措。沒(méi)有兵器的大殿侍衛(wèi)，在慌亂間，只能用手腳和荊軻搏斗。御醫(yī)夏無(wú)且又用手中的藥囊來(lái)投擊荊軻。當(dāng)旁人提醒秦王拔劍的時(shí)候，繞柱跑的秦王才再次拔劍擊殺荊軻。荊軻被秦王擊傷，知道大事不成，性命難保，反而倚柱大笑，張開(kāi)兩腿坐在地上大罵秦王。這里，故事緊緊圍繞著“刺秦”來(lái)敘述，雙方的矛盾沖突非常集中。作者通過(guò)荊軻、秦王及眾人的一系列言語(yǔ)、行動(dòng)，尤其是行動(dòng)來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)，場(chǎng)面描寫(xiě)跌宕起伏，緊張刺激，又井然有序，人物形象特征也非常鮮明，使得整個(gè)故事具有極強(qiáng)的可看性。顯然，拿它做小說(shuō)來(lái)讀也是完全可以的。

不可否認(rèn)的是，歷史事件、歷史人物本身就具有一定的傳奇性與戲劇性，甚至歷史事件、歷史人物本身比虛構(gòu)的小說(shuō)更具有戲劇性，但歷史過(guò)于戲劇化，其中肯定會(huì)有作者的想象創(chuàng)作成分在內(nèi)?！妒酚洝分械倪@些富有戲劇性的場(chǎng)面，大多是作者自己在合理的想象和合理的虛構(gòu)的基礎(chǔ)上，對(duì)歷史的再創(chuàng)造。