蘇幕遮①

碧云天，黃葉地②，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水③，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思④，夜夜除非、好夢(mèng)留人睡⑤。明月樓高休獨(dú)倚⑥，酒入愁腸，化作相思淚。

【注釋】

①蘇幕遮：一解作唐代馬戲吹奏的曲牌。宋洪邁《容齋四筆》：“渾脫隊(duì)”條：“唐中宗時(shí)……坊邑相率為渾脫隊(duì)，駿馬胡服，名曰蘇幕遮。旗鼓相當(dāng)，騰逐喧噪?！币唤鉃椴ㄋ拐Z(yǔ)的譯音，原意為頭巾。宋王明清《揮麈錄》：“婦人戴油帽，謂之蘇莫遮?！编u祗謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》：“蘇幕遮，西域婦帽也?！?/p>

②碧云天，黃葉地：元王實(shí)甫《西廂記·長(zhǎng)亭送別》折“碧云天，黃花地”，由此化出。

③“山映”句：倒裝。意思是斜日映山，水天相連。

④黯(àn)鄉(xiāng)魂，追旅思(sì)：黯，黯然，內(nèi)心凄愴貌。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，惟別而已矣?！弊罚o隨不舍，纏住不放。旅思，羈旅的情思。

⑤“夜夜”句：反語(yǔ)。含蓄地暗示夜間因旅思糾纏，不得好睡。

⑥“明月”句：承上啟下，暗指天色由黃昏移至月上，人物由登樓移至室內(nèi)。前闋登樓念遠(yuǎn)，獨(dú)倚難堪；后闋入室難眠，飲酒致淚。

《蘇幕遮》別具風(fēng)格，代表范公詞作的另一個(gè)方面。如果說(shuō)他的《漁家傲》突出地反映了時(shí)代特點(diǎn)，擴(kuò)大了詞的題材，把詞提高到一個(gè)新的階段；那么，這一首《蘇幕遮》較多地表現(xiàn)了詞的特點(diǎn)，發(fā)展了詞的藝術(shù)，同樣有助于確立詞與詩(shī)相抗衡的平等地位?！稘O家傲》不愧為詩(shī)文大家范公之作，在篇章的結(jié)構(gòu)層次、煉字運(yùn)思上都十分講究；而《蘇幕遮》仿佛作者是當(dāng)行本色的制詞老手，不見(jiàn)絲毫詩(shī)文痕跡，抒情婉轉(zhuǎn)，造語(yǔ)清新，料不到是一代名臣范公所制。許昂霄說(shuō)：“鐵石心腸人，亦作此銷魂語(yǔ)！”(《詞綜偶評(píng)》)殊不知這是他的真情流露，何嘗有損于其名望。

上闋寫(xiě)景，麗語(yǔ)聯(lián)翩，層層有序。“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。”先由上而下，仰觀碧云，俯見(jiàn)黃葉，平視一泓秋水，寒煙籠翠。“碧”、“黃”和朦朧的“翠”便是望中秋色?！吧接承标?yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。”再由近及遠(yuǎn)，目光從秋水到遠(yuǎn)山，從夕陽(yáng)到天際。開(kāi)頭景因情生，這時(shí)情因景見(jiàn)。極目水天相連處，依舊望不到情系的家鄉(xiāng)。作者以“芳草”代指鄉(xiāng)思，更加巧妙地責(zé)它“無(wú)情”，意思是說(shuō)，一切望中之景，動(dòng)我鄉(xiāng)思，它們都是有情之物；獨(dú)你這在我念中的“芳草”，偏偏不在眼底，你豈不是“無(wú)情”嗎？古人詩(shī)賦中，每以“芳草”喻鄉(xiāng)思、別情。如《楚辭·招隱士》，“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”；王維《送別》，“春草明年綠，王孫歸不歸”；白居易《賦得古原草送別》，“又送王孫去，萋萋滿別情”；李煜《清平樂(lè)》，“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”等，莫不如此。至于黃蓼園說(shuō)什么“‘山映斜陽(yáng)’三句，隱隱見(jiàn)世道不甚清明，而小人更為得意之象。芳草喻小人，唐人已多用之也”(《蓼園詩(shī)話》)，實(shí)屬奇談，有那樣作詩(shī)的嗎？上闋三字聯(lián)對(duì)，點(diǎn)染秋色之艷；而接下來(lái)的九字長(zhǎng)句，抑揚(yáng)頓挫，一唱三疊，尤其攝得這幅秋色圖之神髓?！扒锷B波，波上寒煙翠”，仿民歌接字格，疊一“波”字，連起前四、后五的長(zhǎng)句，讀來(lái)仿佛隨著遠(yuǎn)眺的目光，上、下、遠(yuǎn)、近地將一片秋色收于眼底?！吧接承标?yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外?！鼻熬溆忠錾脚c斜陽(yáng)及水與天，補(bǔ)足秋景，倒裝法則為詩(shī)詞中常見(jiàn)。后句用一個(gè)“更”字，使第二個(gè)前四、后五的長(zhǎng)句分為兩層，使目光遠(yuǎn)而又遠(yuǎn)，從有情的看得見(jiàn)的斜陽(yáng)到無(wú)情的看不到的芳草，詩(shī)人滿腔深情躍于紙上，融在心底。妙語(yǔ)連珠，天然清麗，芳香溢口，百讀不厭。

下闋言情，柔情婉轉(zhuǎn)，一氣呵成。過(guò)片三字聯(lián)對(duì)“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”，把上下闋聯(lián)成一體，明寫(xiě)全詞題旨。作者用“黯”、“追”字樣表明詞的中心內(nèi)容——這段鄉(xiāng)愁旅思是無(wú)法排解的。上闋寫(xiě)的是“對(duì)景難排”，下闋接的是“入夜難寐”。“夜夜除非、好夢(mèng)留人睡”，這句話是反著說(shuō)的：家鄉(xiāng)既望不到，倘能做個(gè)回家的好夢(mèng)也好。無(wú)奈連回家的好夢(mèng)也難得一做，“除非”有好夢(mèng)可做，否則睡又何益，更何況更難入睡呢!單句“明月樓高休獨(dú)倚”，首先是個(gè)補(bǔ)敘，點(diǎn)明上闋之景皆是主人公登樓所見(jiàn)；其次暗示時(shí)間與人物的移動(dòng)，登樓是在黃昏，下樓已在月上，再次起到承上啟下的作用：睡既不能，只有舉杯解愁了?！熬迫氤钅c，化作相思淚”，可知對(duì)景、入睡、舉杯，全都徒勞無(wú)益，這羈旅鄉(xiāng)愁，無(wú)論如何也是解不開(kāi)、揮不去的了。全詞情景交融、主題統(tǒng)一，結(jié)末這一非凡好句，更將情思推至極致，深情的詩(shī)人抓住酒和淚皆為流質(zhì)的共同性，創(chuàng)造出酒化為淚、酒即是淚的比喻，點(diǎn)出令人心酸的“舉酒銷愁愁更愁”的事實(shí)。如此的往復(fù)抒情，婉轉(zhuǎn)新思，把詞別于詩(shī)的鮮明特征都表露出來(lái)了。

《漁家傲》蒼涼悲慨，《蘇幕遮》旖旎纏綿，依各自的內(nèi)容思想，表現(xiàn)出不同的語(yǔ)言風(fēng)格。然而，詞中的真摯感情、寥闊氣象，并無(wú)差異，都成絕響，那是由范公所處的時(shí)代和他的經(jīng)歷、人品、學(xué)識(shí)所決定的。