虞美人

春花秋月何時了①！往事知多少!小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中②。雕欄玉砌應猶在③，只是朱顏改④。問君能有幾多愁⑤？恰似一江春水向東流。

【注釋】

①了：了結。

②故國：指南唐?；厥祝夯仡?，回憶。

③雕欄玉砌：雕花的欄干、玉石的臺階。泛指南唐的精美宮殿。李煜《浪淘沙》有“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”，“玉樓瑤殿”同此。

④朱顏：即紅顏，盛年的容顏。這里暗指失國之變。

⑤問君：作者自問。君，作者自稱。幾多：多少。

這是李煜的一首感懷故國的名作。作者以形象的比喻、詰問的口吻、悲憤的情懷、激宕的格調，放筆悲號，寫盡末世國君的哀愁。據王铚的《默記》和《樂府紀聞》所載，這首詞和他的慘遭殺害不是沒有關系的。

開頭如俞平伯先生所云，“奇語劈空而下”?！按夯ㄇ镌潞螘r了!往事知多少!”一連兩個詰問，問得驚心動魄。宇宙無非有兩種形態(tài)：永恒與無常。宋代蘇軾在看到無常的同時，還看到永恒，由此悟出人生有變和不變的道理：“蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也?！?《前赤壁賦》)但是李煜面對被囚的現實，他的生命中的自由與歡樂，人生的目的與人的存在價值全被奪去，他只見“無?！?，不見“永恒”。當將來未卜、眼前難堪之際，他悲呼道：這漫長的黑夜與白天，這可厭的春花與秋月，何時是個了結?。《谒X際縈回不已的往事，回首徒添恨，“往事只堪哀”(《浪淘沙》)，因此他接著悲嘆道：為什么偏有那么多折磨人的往事啊!李煜搔首呼天，恨極怨極。兩個詰問，為晚唐五代詞中絕筆。下面兩句是以實際作答，補充前問：“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中?！薄皷|風”承接前句“春花”；“月明”承接前句“秋月”?！坝帧弊滞嘎肚艚畹碾y耐；降宋“又”經一年，承接前句“何時了”?！肮蕠豢盎厥住背薪印巴轮嗌佟?。上闋曲調高亢悲慨，后來的女詞人李清照的《聲聲慢》似學此種。惟有作者經歷過大災難，鍛煉就大手筆，才能究詰人生，懷疑自然規(guī)律，寫出具有如此深度和力度的詞作，大有負荷全人類之悲哀之概。

下闋則用了曲筆：“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改?！薄霸凇迸c“改”兩個動詞，沉穩(wěn)地、恰當地表達了物是人非的境況?！爸皇恰币辉~傳出詞人的無窮憾恨。這里的“朱顏”暗指“江山”，“朱顏改”暗指江山易色。“改”字點出全詞的題旨，悲恨的根源。最后，詞人把難以明說的去國之思、失國之悲、亡國之恨全都納入一個“愁”字中了?！皢柧苡袔锥喑?？恰似一江春水向東流。”真乃千古絕唱！這一股勁兒向東、向江南流去的春水，恰似綿綿不斷的去國之思；這滾滾無邊、滔滔不盡的江水，象征日夜嗚咽的失國之悲。水的洶涌滿溢，無情地把含恨的弱者淹沒覆亡，空留亡國之恨。固然，將愁比水，并非自李煜始。白居易有句：“欲識愁多少，高于滟滪堆?！?《夜入瞿唐峽》)劉禹錫有句：“蜀江春水拍山流……水流無限似儂愁?！?《竹枝詞》)后來模仿李煜詞句的更多。寇準詩“愁情不斷如春水”(《江南春》)，秦觀詞“飛紅萬點愁如海”(《千秋歲》)，都很精妙，但是氣象、格調都比不上他這兩句。王國維曾說：“后主之詞，真可謂以血書者也?！?《人間詞話》)他并非想抬高一個亡國之君的“愁”，而是贊嘆一位憑著真切之感、肺腑之痛、真摯之情寫了這樣一首內容上超出個人痛苦、藝術上達到詩的勝境的作者。王國維更把這首詞的末二句當做后主詞的代表來評價。這是因為它們突出了后主詞感情真摯、語言自然的特點；表達了弱者、文人的精神世界，從而牽動了同類讀者的相似感情，因而豐富了詞的表現力量，發(fā)揮了詞的抒情作用，有助于確立詞與詩相抗衡的地位。