自己的官方 ⁽¹⁾

中國百年新文學的成績，恐怕跟作家們自己動手辦雜志有關。細細想來，許多文學風波，新人的高調登場，流派的異軍突起，都離不開這塊自己的園地。的確，周作人是有洞見的，《自己的園地》首先強調的是個體的獨立、發(fā)聲的自由。香花毒草，怎么都行，后果自己負好了，大不了就是別人不睬你，自己出不了名。因而，有人播撒閑適，有人玩弄幽默，有人細說啟蒙，有人呼嘯革命，也有人沉迷于憂郁與私密……這種多聲部的熱鬧，難免攜帶了淺薄的后遺癥，而基于個體的豐富性，也是我們的好傳統(tǒng)。

在八十年代的校園，自辦雜志的情形可謂風起云涌。那時，“文革”剛結束，文化領域一片荒涼。大多數(shù)“老”作家，歷經(jīng)極左的折騰和“文字獄”的恫嚇，都已失語或只會囈語。所謂傷痕文學，抱怨的是別人，修飾的是自己，是沒有多大價值的，當然也滿足不了當年大學里的“才子們”的要求。今天有頭有臉的作家，大都出自那時的高校，大都是編學生刊物的能人。那時自辦雜志，帶有點“不屑”的味道，也就是，不屑看那些弱智無趣的東西。既然好的文字讀不到，就只好自己寫；既然發(fā)表要經(jīng)過層層編輯們的鼠目寸光，就還不如自己編印。那時候是油印，甚至刻印，是躬腰費眼的手工活，很有勞動之美。伏案凝神的睫毛，迷夢的額頭，理想的眼神，疾書著舞蹈著的手指，伴隨著清香油墨裊裊的虛幻，寫作的青春轉瞬逝去，也給我們這代寫者留下了刻骨銘心的記憶。

回想起來，那時候辦雜志還要有點膽子，因為有一點風險。那時，改革剛剛起步，自由還很遲疑，加上漢語文從來有點官氣，而官方又不知道什么是好文學，所以，看到你們興沖沖地自造文學，領導是很不高興的?，F(xiàn)在幾乎不一樣了，連領導都要看好文學，引用好句子，展示好品味，加上忙于拼經(jīng)濟，當然也就不介意你們私下辦雜志、以文會友了。不過，你們要賣文，還是要申請官方書號的。

那個時候事情要峻急一些，我記得我自己就常常遇到麻煩，要不就是纏問你這句詩為何這么怪，那句詩到底是啥意思；要不就要沒收雜志和手稿，還要找你長談。那時候我是害怕的，不過，我的對應還算體面：常常是撒腿就跑。記得一個黃昏，我正在窗口抒情，抬頭瞥見一個領導和另外兩個領導模樣的陌生人朝我宿舍走來，而我的一個同學（現(xiàn)在是一個優(yōu)秀的日語學權威）跑來說，他們來找你談話。我抓起一把牙刷就奪門跑了，到柏樺家躲了幾天，再回來也就沒事了。不過那時也有好領導，我的校長楊武能，今天你們讀的《少年維特之煩惱》的最好版本，就是出自他的譯筆。他喜歡詩，也喜歡我寫的那類現(xiàn)代詩，自己也寫一點，時常降身到我的斗室（那時研究生是兩人一間），把盞談詩。有醉意的時候，他愛咧嘴笑，愛用衣角擦眼鏡片，也喜歡笑瞇瞇地盯著我，用四川話說：跑，在中國，你哪兒跑得掉嘛！不過，還真是，有的事最好就是撒腿就跑。一剎那，我有個幻覺，好領導就應該是個詩人呀！

好領導也好，壞領導也罷，其實都跟文學無關。文學其實是寫自己的，是去發(fā)現(xiàn)自己的真實。好的寫者漫無目的，不求聞達，只愿表達。生存美得難舍，虛無飽滿而綿甜。好的寫者當然會面對生存，去討索一個完整的自己，或許，還有一本完整的自己的雜志。

2009年3月14日，北京可以居

⁽¹⁾本文是張棗為中央民族大學文學與新聞傳播學院學生的文學刊物《水草》寫的卷首語。