是圣靈　是撒旦

一

真的。他們是圣靈，鴿子般紛紛墜落。

是撒旦，在天空張開(kāi)烏云的翅膀，眼神如閃電。

我并不試探，只無(wú)法抵擋。

只抵擋不了：圣靈之誘，撒旦之惑。

二

布烈松說(shuō)：影像，如音樂(lè)的抑揚(yáng)。

風(fēng)動(dòng)葉子的節(jié)奏　是水行進(jìn)

如人的呼吸　心跳與足音

如同我正在書(shū)寫(xiě)的漢語(yǔ)辭章

——這些花瓣無(wú)辜撒落滿(mǎn)地

我揀拾起來(lái)，呵著香氣，重組。

三

春天早上。霧靄的灰漫過(guò)來(lái)，漫過(guò)來(lái)……我因?yàn)樯。X(jué)得愁?lèi)?，他就放勃拉姆斯?lái)聽(tīng)，三重奏第一號(hào)，說(shuō)是作者年輕時(shí)寫(xiě)的，改了一輩子。

“每次彈，聽(tīng)聽(tīng)不好，就改幾下，譬如我們讀年輕時(shí)的文章，總要改幾個(gè)字的?！彼婀庾τ?，光在眼睫落成毛毛的黃。

塔可夫斯基說(shuō)，拍電影，就是在尋找時(shí)間的節(jié)奏，找到了，就剪輯好了。

勃拉姆斯找著了聲音的節(jié)奏。小提琴大提琴鋼琴大家一起找，傷悲的，喜悅的，遲緩的，跳躍的，猶豫的，果決的，喑啞的，明亮的，生澀的，柔滑的，微弱的，強(qiáng)勁的……那些不被語(yǔ)詞說(shuō)出的節(jié)奏。

我也在找節(jié)奏。那些字挨挨擠擠在那里，我的手指輕輕撥動(dòng)，這個(gè)那個(gè)，聚合散開(kāi)，停滯的，流動(dòng)的，漫溢的，奔騰的……，我不偏愛(ài)哪種，合適就好。

四

布烈松說(shuō)：影像不是現(xiàn)成的。它在目光下逐漸形成。影像和聲音處于等待與備用狀態(tài)。

漢字也處于等待與敞開(kāi)的備用狀態(tài)，我走過(guò)去，她們?cè)谖业哪抗庀戮酆希缤庥伴W動(dòng)，水草起伏，溪流的迂回跌宕。

看紀(jì)錄片《海洋》，被節(jié)奏打動(dòng)：音樂(lè)的節(jié)奏，海水涌動(dòng)的節(jié)奏，魚(yú)穿梭翻轉(zhuǎn)騰空躍出洋面炸開(kāi)極大水花的節(jié)奏。

我聽(tīng)到了語(yǔ)詞聲音，順從了語(yǔ)詞意象，我跟隨著語(yǔ)詞的節(jié)奏行進(jìn)。

五

文德斯拍的《皮娜》，色調(diào)、音樂(lè)、剪輯都好。

隔絕、斷裂、碎片化、機(jī)械、強(qiáng)力下的穿越、抗拒，一絲輕盈，瞬間歡樂(lè)，苦痛之美，絕望之掙扎，被牽扯的自由，困境中的欲望。

重復(fù)。一個(gè)動(dòng)作被一而再地重復(fù)，更快地重復(fù)，更機(jī)械地重復(fù)；一個(gè)人的動(dòng)作，被幾個(gè)人，十幾個(gè)人，一起重復(fù)。之后，蘊(yùn)涵的意味就顯現(xiàn)出來(lái)了。卓別林也是如此。

皮娜的一切，無(wú)不充滿(mǎn)韻律，眼睛，舉煙的手指，瘦長(zhǎng)臉面，枯瘦衰老的肢體，肢體語(yǔ)言，肢體的詩(shī)性意象。

六

這五月舒爽的風(fēng)。紫藤花開(kāi)盡了，香樟樹(shù)周身散發(fā)濃郁香氣、蓬著腦袋站在路邊。白橘花伏在葉片中眨著眼睛，如同暗綠天幕的星星。竹簾半卷，光線暗弱，花樹(shù)的香氣忽隱忽現(xiàn)。他陷在藍(lán)沙發(fā)中，半瞌著眼支著下巴。

肖邦的《夜曲》，好似一組詩(shī)，輕重、濃淡、明暗，無(wú)不恰到好處。氣息、色彩、節(jié)奏，如此統(tǒng)一和諧，情緒變化又如此豐富。和弦奏出背景，神秘的，浪漫的，沉思的，右手彈出一個(gè)個(gè)獨(dú)立音符，像人在森林中散步，一步一步，中間又有多少遐思呢？

“再?zèng)]有比魯賓斯坦彈得更合適、恰當(dāng)了?！彼f(shuō)。

詩(shī)三百，曰辭達(dá)，曰無(wú)邪。辭達(dá)就是合適、恰當(dāng)。文字如何抵達(dá)氣息色彩節(jié)奏的恰到好處？如何既純正無(wú)邪，又能蘊(yùn)涵豐富、奧妙的思緒呢？

七

美是均衡。海頓的室內(nèi)樂(lè)，鋼琴、小提琴、大提琴之間的均衡諧和。

均衡的旋律如同繪畫(huà)精確結(jié)構(gòu)、代數(shù)完美等式、教堂穹頂弧線，如同星體無(wú)聲運(yùn)行、潮汐忽漲忽落，如同葉子有時(shí)發(fā)芽有時(shí)墜落，如同翔鳥(niǎo)遷徙、群魚(yú)涌動(dòng)。

科學(xué)與藝術(shù)，統(tǒng)一在至美上的。一切均衡，則一切完美，一切符合神意。

巴赫、莫扎特音樂(lè)如有神助。牛頓、哥白尼信神如神在。

凡人不能抵達(dá)至美。只有神，令世界和諧、均衡、完美。

八

萬(wàn)花都謝了吧？這濃蔭深重的午后。白紗簾因風(fēng)飛揚(yáng)，驟雨般的蟬聲涌進(jìn)窗戶(hù)，和著他的睡息，起伏，如雪浪拍岸。

在窗前讀里爾克，讀《馬爾特手記》中寫(xiě)：“為了寫(xiě)出一行詩(shī)，一個(gè)人必須觀察很多城市，很多人和物，他必須了解各種走獸，了解鳥(niǎo)的飛翔，了解小花朵在清晨開(kāi)放時(shí)所呈現(xiàn)的姿態(tài)。他必須能在沉思默想中回想起異域他鄉(xiāng)的條條道路，回想起各式各樣不期而遇的相逢，和各式各樣長(zhǎng)相廝守之后的分離，還有那些迄今依然難以言說(shuō)的孩提時(shí)光；……只有當(dāng)它們轉(zhuǎn)化成了我們體內(nèi)的血液，轉(zhuǎn)化成了眼神和姿態(tài)，難以名狀、而又跟我們自身融合為一，難分彼此——只有到了這個(gè)時(shí)候，只有在這種極其珍貴的時(shí)刻，一首詩(shī)的第一個(gè)句子才會(huì)從其中生發(fā)出來(lái)，成為真正的詩(shī)句?！?/p>

那些鄙視細(xì)節(jié)、在觀念間倒騰的詩(shī)人們，聽(tīng)聽(tīng)吧。

九

“一個(gè)城市、一處鄉(xiāng)村，遠(yuǎn)看不外是城市和鄉(xiāng)村；但隨著你步步走近，就有房屋、瓦片、樹(shù)葉、草、螞蟻、螞蟻的腳，以至無(wú)盡。”帕斯這樣說(shuō)。

世界是細(xì)節(jié)匯聚的。寫(xiě)作是要?jiǎng)冮_(kāi)概念堅(jiān)硬的殼，將那豐盛誘人的果肉呈露出來(lái)；是要將萬(wàn)象一一剖分，搗碎，翻曬，漂白，重組，再現(xiàn)；關(guān)鍵是要找到此與彼之間秘密接頭的暗號(hào)。

我抽到了那絲隱秘的、閃光的、精確的線了嗎？

十

讀到一本好書(shū)，譬如遇見(jiàn)一個(gè)美善的人。就像風(fēng)吹落了葉子，一般都是緣分。

群星璀璨的夏夜，仰望天空。呼吸。剛巧遇見(jiàn)了屬于你的那一顆。

譬如一本好書(shū)，剛巧就在你的手邊，從前，你居然不認(rèn)識(shí)它。

十一

街面靜下來(lái)，桂花的甜香便更濃些。早起一場(chǎng)大雨，剛剛開(kāi)的，就散落地上的點(diǎn)點(diǎn)。教人好不心疼啊。文科樓前倒還有幾株，密密的金黃，我們?cè)跇?shù)下走，慢慢走，走到最后一株，又折回來(lái)，來(lái)回走著……他騎車(chē)帶我去校園，桂的香魂游蕩著，從我們身邊，一閃而過(guò)……

“我記錄下你的話呢?！弊谒淖孕熊?chē)后座，我是只呆頭鵝。

“話是記錄不下來(lái)的?！彼?。“一句話正在講的時(shí)候是有生命、有意義的，一旦被記錄下來(lái)，生命就消逝了。因?yàn)橛涗浾邥?huì)漏掉說(shuō)這句話時(shí)的背景、情緒、態(tài)度，等等。很難從孤立的一句話，判斷當(dāng)時(shí)說(shuō)這句話是鄭重其事呢，或不過(guò)是一句反諷，一個(gè)玩笑，抑或僅僅是瞬間的感覺(jué)?！?/p>

“記錄者肯定是有自己的主觀選擇和判斷吧？”

“那么，它被記錄后，即有了新的意義、獨(dú)立生命，與言說(shuō)者關(guān)聯(lián)不大了。”

十二

離海洋最遠(yuǎn)的地方。異域的干燥氣息。高原上群星閃爍。白楊樹(shù)落光了葉，光光的白枝桿筆直向天。斯文·赫定、馬可·波羅、玄奘的身影在沙棗樹(shù)叢閃閃滅滅。

木窗戶(hù)漏進(jìn)灰白晨光。陌生不引動(dòng)好奇。

昨日的白楊葉片已干脆，垂著細(xì)脖頸在木桌上抄寫(xiě)幾世紀(jì)前那個(gè)長(zhǎng)胡子馬赫穆德的詩(shī)句：

愛(ài)情感動(dòng)了我

思念涌向了我

我的心專(zhuān)注于他

我的臉枯黃了

十三

十一月的巴黎，樹(shù)木色彩如此富麗，如多變的天空，忽而濃云密布，忽而陽(yáng)光鮮亮，又忽然一陣大雨都來(lái)不及躲。如同街面上的彩虹皮膚、五色石眼睛、造通天塔的語(yǔ)言，以及眾多岔道、彎曲小巷。

我經(jīng)常被岔道上的風(fēng)景吸引，停佇，流連，一不小心走進(jìn)岔道，有時(shí)我折回來(lái)，有時(shí)就順著原先不曾料想的，一直走了下去。不確定的，是美的。

一個(gè)人的旅程，不是直線的，也并不一定要抵達(dá)某個(gè)目的地。寫(xiě)作也是如此。

布烈松說(shuō)：“你意料之外的，無(wú)一不是你暗中期待的?！?/p>

獲得意外，尤為幸福。

十四

魯昂大教堂前，支起白色小木屋子，各樣圣誕貨品，顏色鮮艷。童聲合唱仿如天籟，步出教堂，我們歪在大酒桶邊，喝一杯熱葡萄酒，寒風(fēng)清冽中，暖熱，濃甜，好似在上海的冬日晚暮，飲幾杯濃釅溫?zé)峄ǖ瘛?/p>

從大教堂直穿城市，走到福樓拜紀(jì)念館。買(mǎi)了本法文版《一顆淳樸的心》，寫(xiě)一個(gè)女仆圣徒般的一生，晚年與一只名叫露露的鸚鵡為伴，鸚鵡死后，將其制為標(biāo)本。這部晚年作品，是福樓拜的自我寫(xiě)照吧？紀(jì)念館內(nèi)有一個(gè)壁櫥，櫥門(mén)開(kāi)得很小，從門(mén)縫向內(nèi)費(fèi)勁張望，一只鸚鵡標(biāo)本，模糊地隱在櫥柜深處。據(jù)說(shuō)是福樓拜為寫(xiě)這部小說(shuō)，特意向魯昂博物館借的。

鸚鵡能學(xué)人說(shuō)話，是靈鳥(niǎo)；作家寫(xiě)作，是模仿上帝言說(shuō)，試圖接近真理。神秘的語(yǔ)言能力，不可輕易獲得。

十五

冬日的阿姆斯特丹，下著小雨，無(wú)法見(jiàn)到印象派畫(huà)家迷戀的荷蘭之光，悵悵。冬日的阿姆斯特丹是褐色的，褐色房子倒影河中，運(yùn)河是一大塊深褐色凍糕，閑置的空游艇，散放的自行車(chē)，黑鴨子浮游著。在凡·高博物館擠了一天，方覺(jué)不虛此行。二百多件凡·高畫(huà)作，一千多份手稿，各時(shí)期與凡·高相關(guān)的畫(huà)家作品，真是一場(chǎng)盛宴！何以一個(gè)人在半瘋中，能呈現(xiàn)如此明凈、純粹、火熱的色調(diào)，自由之精神，狂喜的熱情？同時(shí)展出的蒙克畫(huà)作，則是沉悶、壓抑、陰晦的。晚上到博物館對(duì)面的阿姆斯特丹音樂(lè)廳聽(tīng)了場(chǎng)舒曼藝術(shù)歌曲，出來(lái)時(shí)，雨已住了，風(fēng)夾著水汽，冰冰冷撲面而來(lái)，毛毛的沾滿(mǎn)全身。遠(yuǎn)處的博物館，薄薄浮在水汽中，枝杈枯干伸向夜空，離凡·高那杏花綻放的春天，還很遠(yuǎn)呢。

十六

柯羅說(shuō)，一要誠(chéng)懇，二要自信。

《杜埃市政廳》，他每天畫(huà)四個(gè)小時(shí)，畫(huà)了十八次。哪位藝術(shù)家像他那樣單純而智慧呢？他一生清白，心地善良，像只螞蟻，從早到晚忙個(gè)不停。他像年輕人那樣向往正當(dāng)?shù)臉s譽(yù)，不搞陰謀詭計(jì)，唯恐沒(méi)有畫(huà)出杰作，就離開(kāi)人世。

他逝于1875年2月22日。臨終前三天還在作畫(huà)。

“哦，這么紅的蜜酒??！”柯羅快樂(lè)地說(shuō)，“我真想一飲而盡，可是又怕使醫(yī)生發(fā)愁！”隔了一會(huì)兒，他又說(shuō)道：“這橙紅色蜜酒色調(diào)多美呀！它一定是格拉斯彼利德園藝場(chǎng)的飲料，我敢打賭，準(zhǔn)是格拉斯彼利德園藝場(chǎng)的看門(mén)人釀造的。”過(guò)了三個(gè)小時(shí)，他就與世長(zhǎng)辭了。

十七

散碎光線。羔羊的眼睛。掉落深潭的珍珠。寒枝上浮動(dòng)的羽毛。冷風(fēng)中挺立的小草。跌跌撞撞的路人。薄薄的暖，小小的美，躲在緊閉的窗框門(mén)扉內(nèi)……

這是舊年的最后一天。簡(jiǎn)樸大堂，木頭椅子，大家裹著大衣緊緊挨在一起。顫抖的琴弦，跳蕩的鍵盤(pán)，手指翻飛舞蹈。舊年即將過(guò)去，新年就要來(lái)到，我們一起聽(tīng)了：勃拉姆斯，德彪西，最重要是，舒伯特的《降E大調(diào)第二鋼琴三重奏》。感謝，黑暗時(shí)日，三個(gè)年輕的名字帶來(lái)的溫暖與感動(dòng)。就算預(yù)言中的世界末日來(lái)到，還有音樂(lè)……愛(ài)……云彩……花朵……書(shū)……

新年第三天，再次聽(tīng)舒伯特這支三重奏，那是魯賓斯坦的鋼琴，謝林的小提琴，福尼埃的大提琴。三位大師默契、深摯的合作，讓一整個(gè)下午的房間流動(dòng)著憂(yōu)傷的喜悅。

他說(shuō)：“大凡能寫(xiě)好三重奏的，無(wú)不是最偉大的作曲家。尤其舒伯特，深入到你的內(nèi)心?！币徽麄€(gè)下午，他都在那段旋律中搖晃、沉思。他的背因過(guò)多重負(fù)微微躬著，時(shí)間在頭上撒些白雪，額頭有了皺紋；他的眼神，常常帶一絲憂(yōu)郁，卻一如年輕時(shí)清澈透明，他的手，交疊在一起，除了書(shū)寫(xiě)，也是可以彈奏琴弦的。

十八

除夕夜，零點(diǎn)鞭炮才過(guò)，濃重火藥味滲入紗門(mén)，我深深嗅聞著。漆藍(lán)夜空，不時(shí)炸開(kāi)一兩朵禮花，依舊有鞭炮聲，此起彼伏，炒豆子般?？蛷d里插著銀柳、玫瑰，兩盆水仙恰好開(kāi)了九朵，滿(mǎn)室生香。

我們一起聽(tīng)古爾德彈奏貝多芬。他說(shuō)：“古爾德太有風(fēng)格了。他讓所有的人，貝多芬、莫扎特全染上他的獨(dú)特風(fēng)格，有點(diǎn)玩耍、游戲味，彈巴赫就好許多，也有游戲味?！惫艩柕?、卡拉揚(yáng)這樣的風(fēng)格大師，聽(tīng)眾容易辨析，市場(chǎng)效應(yīng)好。

但最高的不是風(fēng)格大師，而是那些隱身人，比如俄羅斯一些演奏家，絕對(duì)獻(xiàn)身給作曲家，盡可能貼近原作，我們聽(tīng)到的是貝多芬、莫扎特、巴赫，而非演奏者自己。

刻意學(xué)習(xí)某種風(fēng)格，總不能超越風(fēng)格的開(kāi)創(chuàng)者；努力去貼近大師和經(jīng)典，即使不能抵達(dá)最好，也能得著好的東西。

十九

立春時(shí)節(jié)。一候東風(fēng)解凍；二候蜇蟲(chóng)始振；三候魚(yú)陟負(fù)冰。

天陰沉沉的，到傍晚，竟飄下幾點(diǎn)雪花，落地即化去了。這樣天氣，只合飲杯梅子酒，上床，裹在被子里讀書(shū)。我讀的是安徒生?！堆┡酢酚羞@么一節(jié)話：

“這面鏡子摔得粉碎，可是卻比以前帶來(lái)了更多的不幸，因?yàn)橛行┧槠€沒(méi)有沙粒那么大，可以在全世界到處飄飛，只要他們飛進(jìn)人的眼睛里去，它們就粘牢在眼珠子上，于是這些眼珠看到的每件東西都改變了模樣，或者只著眼于事物壞的一面，因?yàn)槊恳涣Ｋ槠季哂心钦骁R子的魔力。有些人的心里掉進(jìn)了碎片，那就更糟糕啦，因?yàn)槟穷w心就變成了一坨冰。有些碎片大得可以用來(lái)做窗玻璃，可是透過(guò)這樣的窗玻璃去看人，連自己的朋友都認(rèn)不得了。有些碎片做成了眼鏡，可是戴了那樣的眼鏡就無(wú)法正直地看待事物?！?/p>

假使人的眼睛或心，被那種魔鏡的碎片給蒙蔽了，只要取出那一小片碎片，他就一定會(huì)變回來(lái)，他的心就會(huì)喜悅而安寧了。

二十

我們騎車(chē)環(huán)海而行。蒼山與洱海是墨綠調(diào)，越近午，水色越藍(lán)；二月田疇呈赭黃色，房舍皆白，一切是年輕、透亮、剛剛蘇醒模樣。浸入水中的褐色干硬胡楊，湖藍(lán)海邊一抹金黃油菜，墨黑山羊斜掛在黃土坡上……

他不像我那么好新奇，每到一個(gè)新地方，總是心懷疑慮，他是如超現(xiàn)實(shí)主義電影大師布努艾爾一般，只愿意去熟悉的地方，走相同的路線，在同一個(gè)地方停下來(lái)休息，看相同的風(fēng)景，吃一樣的菜。

老布努艾爾說(shuō)：“若有人膽敢提議去陌生地方，一定會(huì)遭到拒絕，因?yàn)槲也恢酪ツ抢锔墒裁?！?/p>

第二次來(lái)，雙廊就不再是陌生地方了。

二十一

只有美能令我心碎。愛(ài)也是美。

所有我愛(ài)的，都是美的。

二十二

二次到梅園，訪梅不遇。一次梅期已過(guò)，此番紅梅白梅又未開(kāi)。且喜游人稀少，隨性走動(dòng)。天高氣清，收潦水清。萬(wàn)樹(shù)消減，而百色不滅，更兼枝頭孕育細(xì)碎蕾芽。草坡林間，陽(yáng)光明媚如碎金，枯枝橫斜，姿影隨意投擲天空、水塘、石子路上。風(fēng)動(dòng)葉落，閑鳥(niǎo)起降林間，不停啾鳴。誤入蘆花叢中，聽(tīng)腳下石子脆響。荷塘寂寞，上有薄冰，陽(yáng)光反射如鏡面。獨(dú)自穿行，覺(jué)物已不是，心也早非。轉(zhuǎn)念萬(wàn)事萬(wàn)物，原是晦極而明，枯盡逢春，冬日終究過(guò)去，春之生意已勃然在枝頭了。其實(shí)臘梅初放，攏著蜜色小身子，怯怯抖擻于寒風(fēng)中。

二十三

啊，時(shí)間！就是這樣如布朗尼蛋糕被烘烤出來(lái)，又被消耗掉了。我每咬一口布朗尼，就咬掉了一角時(shí)間。

時(shí)間凝結(jié)，無(wú)所不在：門(mén)框，窗臺(tái)，樹(shù)間，花叢，方的，長(zhǎng)的，銅的，鐵的，木質(zhì)的，不銹鋼的，固體的，流質(zhì)的……

我的一生，就是由一只淌著汁水的蘋(píng)果，變成一枚干硬的核桃。

2016年12月20日定稿