序

1981年11月，我來到羊城中山大學中文系任教。1985年，我去北京大學攻讀博士。導師是吳組緗先生。讀博期間，得到劉逸生先生的盛情邀請，參加了《小說軒》的寫作?！缎≌f軒》是漫說中國古典小說的一套叢書，由劉逸生先生主編，分期分批地陸續(xù)出版。劉先生先后給我的任務是完成兩本書的寫作。一本是《浮世畫廊——儒林外史的人間》，另一本便是《公案小說漫話》。

對于寫作的體例，劉逸生先生并沒有提出太多的要求，他給了我最大的自由。于是，我也就根據(jù)自己的興之所至選擇了非常自由的風格，誰知后來竟成為我小說鑒賞的穩(wěn)定的風格。其中的得失，我至今沒有去多想。

我從小喜歡看偵探小說。那時能夠看到的都是前蘇聯(lián)的偵探小說，譬如《前線附近的車站》《西伯利亞狼》《民警少?！贰都t色保險箱》等，看得興趣盎然。至于西方的偵探小說，是改革開放以后讀到的。因為這個原因，我對古代的公案小說也很感興趣。當然，我很快就發(fā)現(xiàn)，古代的公案小說與現(xiàn)代的偵探小說有很大的不同。偵探小說的懸念在破案上，在邏輯的推理上；而古代的公案小說是圍繞人物的悲歡離合來展開。它與現(xiàn)代的法制文學的內(nèi)涵比較接近。通過公案小說的描寫，我看到了古人的法制觀念，以及傳統(tǒng)文化的方方面面，這就對我固有的認知提出了尖銳的挑戰(zhàn)。我讀了一些有關(guān)古代法制的研究著作，可以說是惡補。惡補的效果如何，我自己也沒有底。

《小說軒》出版以后，深受歡迎。于是，又先后再版。

不久前，北京領(lǐng)讀文化傳媒有限責任公司的康瑞鋒先生與我聯(lián)系，說他們準備再版《小說軒》中的一些作品，我想，這是很好的事情。

由此30年前的少作，想起已故的劉逸生先生的博學和風趣，想起他的公子劉思翰先生，想起為劉逸生先生傳達邀請的周錫馥先生（也是當時的同事，聽說現(xiàn)在香港大學任教），他們的音容笑貌，我雖然已經(jīng)記得不是很清晰，但那份舊情，卻依然難以忘懷。

2019年4月張國風于北京西郊