人生一世，悲欣過眼，順逆交替，誰都無從幸免。

愈是如此，就愈要正視世界和自我，凡事從自身出發(fā)，尋求些微的改變和進(jìn)益。

25歲的你，想要哪一種人生

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素有“日本最懂生活的男人”之稱的松浦彌太郎，出過一本《假如我現(xiàn)在25歲，最想做的50件事》，引進(jìn)到內(nèi)地，書名換作《25歲，如何規(guī)劃你的人生》。

身為過來人，松浦給中國讀者寫了一封開誠布公的信。他說，自己的出發(fā)點(diǎn)，其實(shí)是一連串的失敗。高中輟學(xué)的他，在一句英文都不會說的時(shí)候，便遠(yuǎn)渡重洋到美國，迎接二十幾歲的人生。從時(shí)薪兩美元的工作開始，他打過各種工，終于開了一家小書店，進(jìn)入出版行業(yè)，成為“COW BOOKS”負(fù)責(zé)人和《生活手帖》總編輯，“我絕對不是一擲千金的大夢想家，而是累積每一個小成功，才造就現(xiàn)在的我”。

一路走來，松浦“領(lǐng)受到周遭前輩的諸多教誨，也從不同的經(jīng)驗(yàn)累積各種學(xué)習(xí)法則”，以這些事物為基礎(chǔ)，集結(jié)成這本面向25歲的年輕人，講述“如何享受美好生活，以及如何面對工作”的人生規(guī)劃手冊。

譬如累積“小小的成功”，譬如堅(jiān)持每次只買一本最想擁有的書，譬如養(yǎng)成攜帶紙筆、隨手記錄靈感的習(xí)慣，譬如越是微不足道的約定越要遵守……照松浦的意思，在25歲的年紀(jì)，你選擇了怎樣的道路，就將獲得怎樣的人生。

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25歲的確是很多人眼中的分水嶺。

家庭聚會的場合，總有長輩的語重心長：25歲到了，女生就要面臨衰老的危險(xiǎn)。要是連對象都沒有，也壓根沒想過結(jié)婚，全家的“炮火”就會此起彼伏。

而默然獨(dú)處的時(shí)刻，25歲的年輕人也常常陷入自我懷疑的深淵。畢業(yè)有幾個年頭、工作略見起色，卻好像慢慢顯露出重復(fù)與無趣。想著每年多點(diǎn)時(shí)間去環(huán)游世界，臨了卻死活盤算僅有的幾天年假，還擔(dān)心老板不肯關(guān)照。閨密坐在一起，聊時(shí)尚、聊八卦、聊羚羊掛角或者草蛇灰線的愛情，好像也總是少了些確信。當(dāng)煩躁和焦慮成為日常的一部分，壓力并未遠(yuǎn)離，日子也翻不出新意。

更揪心的是，你也如此，我也如此，身邊的人似乎都是這樣。日復(fù)一日，今天成了昨天的復(fù)刻，又在明天投下影子。

可是，每每有人投來這樣的困惑和抱怨，我就會想到另一些我們無比熟悉的人，如何在各自的25歲里穿越時(shí)間的魔咒，在命運(yùn)的重壓下輕盈轉(zhuǎn)身，越是洗禮，越見溫潤。

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25歲左右的林青霞，在李翰祥導(dǎo)演的《金玉良緣紅樓夢》里反串男角賈寶玉。

按常理，從《窗外》19歲的清純少女到25歲，很少有人會想到她會這么嘗試。十多年過去，當(dāng)徐克拍攝《笑傲江湖之東方不敗》、王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)《東邪西毒》，想到的第一人選，仍是不惑之年的林青霞。而東方不敗和慕容燕，也躋身華語電影史上難以逾越的經(jīng)典。

《金玉良緣紅樓夢》里，和林青霞配戲的黛玉，是剛好25歲的張艾嘉。后來，由演員而導(dǎo)演，由作家而編劇，《忙與盲》迄今仍是“臺灣百大唱片”的前20名。雖然也唱“許多的電話在響，許多的事要備忘，許多的門與抽屜，開了又關(guān)、關(guān)了又開如此的慌張”，但25歲的張艾嘉從未停止前行的腳步。

25歲的鄧麗君，還在東京和臺北兩地往返，順便籌措亞洲地區(qū)的巡回演出。如果她滿足于當(dāng)下，就不會有日后500萬張唱片的驚人紀(jì)錄和“有華人處皆唱鄧麗君”的無上榮光。

25歲的張曼玉，在出演王家衛(wèi)的處女作《旺角卡門》。假使她有絲毫的猶豫閃躲，就不會有阮玲玉、蘇麗珍、李翹和金鑲玉，華語影壇首位榮膺歐洲三大國際電影節(jié)獎項(xiàng)的影后，更是南柯一夢。

25歲的李宗盛入行不久，還沒有簽約滾石唱片，距離首張個人專輯《生命中的精靈》的發(fā)行還有3年時(shí)間。在當(dāng)時(shí)，誰也不會想到，這個長相老實(shí)、偶爾透著點(diǎn)壞的創(chuàng)作人，會成為后來洞悉人心幽微的情歌圣手。

25歲的羅大佑寫出了《戀曲1980》和《癡癡的等》，但也沒有個人專輯傍身。電影《搭錯車》里的《是否》《一樣的月光》和《酒干倘賣無》，后來傳唱多時(shí)的《光陰的故事》《鹿港小鎮(zhèn)》，也都是一年后的事?？墒墙裉煸偬崞鹆_大佑，人們都說，那是音樂的詩人、時(shí)代的歌者。