塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師

作為智利國寶級攝影大師，塞爾吉奧·拉萊卻從未有過完整收入其作品的畫冊面世?！度麪柤獖W·拉萊：流浪的攝影師》彌補了這一遺憾，從拉萊整個職業(yè)生涯中精選了二百余張攝影作品，分十個專題回顧了攝影師的傳奇一生。《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》中第一個專題《奇洛埃島》，描述結(jié)束不堪回首的兵役階段，拉萊拿起相機前往智利南部的奇洛埃島。透過這些作品可以看出在這里，拉萊找回失去的平靜，堅定了對攝影藝術(shù)的追求。1957年，奇洛埃島成為拉萊人生的重要轉(zhuǎn)折點，再度游歷南部湖島區(qū)后的作品在南美洲巡展，奠定了拉萊的攝影師地位?！度麪柤獖W·拉萊：流浪的攝影師》中《圣地亞哥的流浪兒》《玻利維亞》《秘魯》和《阿根廷》這四個專題很好地闡釋了拉萊的作品風(fēng)格。平靜、樸實、優(yōu)雅?！妒サ貋喐绲牧骼藘骸穭?chuàng)作于1953年，攝影師的起步階段便肩負(fù)起社會責(zé)任感。《玻利維亞》與《秘魯》中，古老文明與殖民文化的激烈對立在作品中表現(xiàn)的相當(dāng)含蓄，南美人眼中的南美已成為拉美攝影史上的里程碑?！栋⒏ⅰ?，在首都布宜諾斯艾利斯街頭，拉萊的街拍作品為自己贏得歐洲的關(guān)注。欣賞《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》中《倫敦》《巴黎》《意大利》這三個專題，您會找到以下三個問題的答案：追隨偶像比爾?布蘭特的腳步，寒冷陰郁的英國冬天為這位南美人烙下了怎樣的印記？巴黎大街上兩個拿起徠卡秒殺菲林的大師，布列松與拉萊如何對同一對象展現(xiàn)各自不同的風(fēng)格？靜謐的西西里島，籠罩在古老的家族誓約之下，拉萊怎樣不見血雨腥風(fēng)地揭露意大利黑手黨的生活？此時的拉萊，已躋身瑪格南攝影大師的行列。《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》中《瓦爾帕萊索》與《圣地亞哥》這兩個專題，是拉萊傾注所有拍攝的作品，代表了攝影師最高的藝術(shù)成就。這些作品過去散落于Magnum, Magnum，Paris Magnum等經(jīng)典畫冊之中，《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》為第一次系統(tǒng)整理出版。此外，《塞爾吉奧?拉萊：流浪的攝影師》還首度公開了拉萊與友人的往來信件、隱居期間的繪畫作品和珍貴手稿。讀者藉此得以一窺拉萊的內(nèi)心世界，揭秘其歸隱的真相。在《塞爾吉奧·拉萊：流浪的攝影師》最后，由智利知名學(xué)者基哈達(dá)執(zhí)筆為拉萊書寫傳記，內(nèi)容豐富，史料詳實，是研究拉萊和拉美攝影最為重要的文獻(xiàn)。

　　塞爾吉奧·拉萊（Sergio Larrain），1931年出生于智利首都圣地亞哥的一個富裕家庭。赴美留學(xué)期間購買了一臺徠卡相機，漸對攝影入迷。旅歐期間，拉萊的作品得到卡蒂埃-布列松的賞識，并受邀加入瑪格南圖片社，成為一名職業(yè)攝影師，也是拉丁美洲的首位瑪格南攝影師。 拉萊的攝影作品被歐洲和美洲多家雜志刊載，一顆炙手可熱的的紀(jì)實攝影之星正冉冉升起。然而，兩年的巴黎生活令他厭倦了新聞攝影，回到了智利。生性低調(diào)的拉萊推掉了《生活》《巴黎競賽》等頂級雜志的委托，在圖片報道鼎盛時期急流勇退，歸隱于故鄉(xiāng)的深山之中。從此，只與外界通過書信交流。 作為瑪格南的元老級攝影師，隱居后的拉萊堅持不公開自己的作品，不舉辦攝影展，不出版畫冊。想要一睹廬山真面目的攝影師眾多，遂愿者寥寥，他只與卡蒂埃-布列松、馬克·呂布以及阿格尼絲·塞壬少數(shù)幾位至友書信頻繁。 2012年，拉萊在家鄉(xiāng)辭世，這位瑪格南隱秘大師的作品才逐漸呈現(xiàn)在世人的前面。他的作品將歐洲經(jīng)典紀(jì)實攝影與南美本土文化傳統(tǒng)相結(jié)合，魔幻現(xiàn)實主義風(fēng)格在攝影史上留下了濃重一筆。 阿格尼絲·賽壬（Agnès Sire），曾擔(dān)任瑪格南圖片社藝術(shù)總監(jiān)，策劃多場瑪格南重要攝影師的展覽?，F(xiàn)任亨利·卡蒂埃-布列松基金會總監(jiān)，主要負(fù)責(zé)展覽和展錄出版，其中包括布列松所著的《剪貼簿》（Scrapbook）和哈利·卡拉漢的《變奏曲》（Variations）。她參與了塞爾吉奧·拉萊《瓦爾帕萊索》和《倫敦》兩部早期作品集的編輯出版，并在日后成為拉萊主要展覽的策展人。 岡薩洛·雷瓦·基哈達(dá)（Gonzalo Leiva Quijada），拉萊的傳記作者，一名世界文明史教授，就職于巴黎社會科學(xué)高等學(xué)院（EHESS），同時也在智利天主教大學(xué)講授哲學(xué)和美學(xué)課程。他曾出版過多部攝影和拉美藝術(shù)主題的專著。